Содержание программы:

ВВЕДЕНИЕ.

Значение грима в спектакле. Грим как компонент спектакля, раскрывающий идейно-художественный замысел драматурга, режиссера, художника, актера. Грим – средство художественной выразительности. Зависимость грима от жанра, режиссерского решения постановки.

Особенности грима как неотъемлемой части сценического образа: усиление наглядности и конкретности образа, выявление типичного и характерного во внутренней сущности образа, значение внешности актера для раскрытия возрастных, национальных, социальных, психологических признаков образа. Связь грима со стилем, жанром, характером представления. Зависимость грима от эпохи, манеры игры актера, оформления, способов и средств освещения сцены. Два периода работы над гримом – нахождение грима для исполняемой роли, техническое выполнение найденного грима. Значение техники гримирования в выполнении задуманного грима (1 час.).

Раздел 1. Грим как компонент сценического образа.

Из истории грима и косметики :

1. а) Истоки древнего «грима» (1 час)

Восток. Маски. Реформы XVIII в.

Объединение термина «Грим» (складка, морщина, в переводе со староитальянского). Обрядовые, религиозные празднества в первобытном обществе, роль грима, «магическая раскраска» тела. Татуировка, деформация частей лица, губ, ушей, подбородка. Празднества, применение масок. Краски, украшения, головные уборы. Использование растительных красителей. Грим в спектаклях театра Востока (Китая, Японии, индии). Символика цветов, условность рисунка, краски, маски. Театры Японии «Кабуки», «НО» - исполнение женских ролей мужчинами. Костюмы, головные уборы, грим, украшения. Театр времен Древней Греции, Рима. Зависимость грима от сценической площадки. Маски, неподвижное выражение. Материалы, перемены масок во время представления: Поллукс, каталог масок. Гипсовые, деревянные, полотняные маски, их применение. Гримы и маски в средневековом материальном театре. Грим и маски «нечистой силы», материалы. Распространение полумасок, масок в итальянской комедии « Дель арте». Нарядный приукрашающий грим в театрах королевского двора. Отсутствие реалистической правды, слепое подражание моде. Реформы Франсуа Тальма – французского актера конца XVIII века – основоположника реалистических тенденций в гриме. Портретный грим на сцене французского театра. Актеры Клерон, Лекен.

1.1.б) Истоки грима в России (1 час)

Развитие грима на примере представления скоморохов, театр Волкова в Ярославле. Грим в русском профессиональном театре. Реалистические гримы актеров Малого и Александринского театров. Гримы Щепкина, Самойлова, Ленского, Мочалова, Садовских, Ермоловой, Остужева, Южина. Галерея гримов, созданных оперными певцами (Ф. Шаляпиным) и гармония грима и костюма. Рождение понятия «стиль грима» в художественном театре. К.С. Станиславский – актер, режиссер-постановщик. Его отношение к гриму. Реалистический грим в театре. Роль художников-гримеров: Гремиславского Фалеева, Гольцева в развитии гримировального искусства. Значение грима в спектаклях народных театров, художественных коллективах театральных студий, школьных кружков самодеятельности.

1.1.в) Из истории косметики (1 час).

Средства, значение знания косметики для искусства грима. Общее между гримом и косметикой¸ их различия. Косметика бытовая, врачебная, гигиеническая. Оборудование косметического кабинета, инструмент, инвентарь. Краски, материалы. Их применение, хранение, уход. Знакомство с работой косметологов. Строение кожи. Виды кожи – сухая, дряблая, жирная, нормальная. Недостатки кожи – родимые пятна, веснушки, родинки, рубцы, шрамы. Косметические процедуры: массаж, маски. Уход за лицом, волосами. Декоративная косметика: краски, тени, помада.

2. Подготовительный период (1 час).

Оборудование гримировальной комнаты (гримуборных). Источники света, водоснабжение. Рабочее место актера, стол, зеркало, лампы.

3. Технические средства гримирования.

а) Рабочее место для гримирования. Соответствие санитарным нормам.

Окна закрыты плотными шторами, освещение должно быть искусственным.

б) Оформление аудитории портретами, написанными масляными красками (так как линии и цвет их напоминают учебный грим). Распределение на рабочем месте гримировальных материалов: коробка с гримом – посередине стола, лигнин и полотенце – с правой стороны, пудра – возле зеркала, лак и вазелин – в левом углу. Каждому учащемуся необходим халат или пеньюар, чтобы не грязнить одежду гримом, пудрой, лаком и т.п.

Контрольный урок – 1 час (практическое занятие).

4. Гримировальные принадлежности, инструменты (3 часа)

а) Нанесение общего тона

Коробка с гримировальными красками СТД (Союз театральных деятелей), кисти № 2-6, растушёвка, набор гримировальных красок, пудра (разного цвета), пуховка, вата, сухие румяна.

б) Для прически

Ножницы, щипцы, гребенка, щетка, губка, заколки, зажимы, бигуди, шпильки.

в) Работа с мастикой гуммозом

Одеколон, мастика для изменения формы носа – гуммоз, мастика для заделки бровей, шифон, муслин для подтяжки носа, дряблостей. Клей для грима.

г) Снятие грима.

Одеколон, вазелин, крема (любые), туалетная вода, салфетки для снятия грима, мыло туалетное (любое), полотенце, марля, бинт, эластическая повязка.

д) К/У. Провести один из видов работ по теме (четыре вида) (1 час).

5. Гигиена грима (3 часа)

а) Соблюдение чистоты рабочего места, инструментов. Безвредность красок. Последовательность процесса гримирования. Правила начала гримирования, снятие грима. Уборка помещения, проветривание, протирка столов, мытье зеркал, чистка инструментов. Мытье рук, чистка спецодежды, халатов, повязок.

б) Гигиенический массаж кожи лица после снятия грима. Основные движения массажа: поглаживание, растирание и разминание кожи. Различные виды кожи: нормальная, дряблая, сухая, жирная.

в) Гримировальные материалы. История и характеристика гримировальных красок. Цинковые белила, охра, красная киноварь, лалиговая сажа, ланолин, парафин, вазелин, воск, оливковое масло. Рецепты гримов.

г) Жидкие гримировальные краски, сухие румяна, пудра, туалетные воды (лосьоны). Рецепты туалетных вод для различных видов кожи. Влияние света на грим.