3.3. Анализ метра и ритма

Произведение написано в переменном метре, происходит чередование трёхдольного и четырёхдольного размеров. Это можно увидеть в первом предложении каждого куплета. Первые 2 такта трёхдольный размер, 3-ий и 8-ой всегда 4/4.

На мой взгляд, переменность размера показывает безграничность и широту океана (моря), т.к. при постоянно метре музыка имеет свою чёткую оформленность, рамки, что невозможно для огромного водного пространства. Также переменность характерна для американской народной песни.

Ритмический материал довольно разнообразен, встречаются такие ритмические фигуры, как:

• различные виды пунктира:

• восьмая с точкой и шестнадцатая (см. такты 9, 21, 32, 44 – партия Т, В);

• четверть с точкой и восьмая (см. такты 1, 3, 6, 8, 10, 13, 15, 18, 20, 22, 25, 27, 29, 33, 36 (Т,В), 38, 45 (А, Т).

Крупный пунктир придаёт произведению мужественность. Морская жизнь является достаточно суровой, поэтому моряками были сильнейшие из мужчин.

Мелкий пунктир вместе с восходящей мелодией придаёт ощущение чувства ожидания, нетерпения. Я думаю, что каждый моряк мечтает вернуться в родные края и ступить на землю.

• синкопы (см. такты 2, 7, 14, 19, 26, 28, 30, 42).

Синкопы характерны для традиционной американской музыки.

• украшения (см. такты 6, 18, 29)

Длинные ноты показывают широту, безграничность водной глади, высокое небо над головой…

4. Анализ лада и тональности

Основной тональностью музыкального сочинения М. Бартоломью является ми мажор. Выбранная композитором тональность имеет светлый и жизнеутверждающий характер, что соответствует настроению произведения.

13

4. Анализ гармонии

Основной гармонической функцией в данном произведении является Тоника, которая придаёт музыке величественность, мужественность.

В общем, гармония – не сложная, не загружена различными сложными аккордами. Доминируют консонансы, что вполне естественно для песни грубоватых, но преданных своему делу матросов.

Встречающиеся диссонансы делают партитуру более «свежей» и «сочной».

Композитор использует проходящий оборот (такт 21), проходящие ходы в партии басов (такт 9, 32, 38, 44)

такт 21 такт 9 такт 32 такт 38 такт 44

Встречается прерванный оборот:

такт 27

В партитуре можно увидеть гармонический ход, который называется «Золотой ход валторны». Благодаря ему слушатель может представить широту водного пространства.

такт 31

14

4. Анализ фактуры

Основная фактура данного произведения гармоническая. Обычно такой стиль изложения используется в случаях объединения всех исполнителей единым чувством, единой мыслью. В данном случае – всех моряков объединяет чувство ностальгии о родном крае, мысль о своих близких местах, людях.

Также встречается монодическая фактура в первом и втором куплетах, что вполне логично с точки зрения формообразования и связи с народным исполнительством. Мы можем представить себе плывущий корабль, на нём один из моряков запевает песню, услышав которую остальные матросы её подхватывают.

Есть в партитуре эпизоды, в которых используется подголосочность (31, 36-37, 41-44 такты).

такт 31 такты 36-37 такты 41-42

такты 43-44

Подголосок представляет собой хоровую педаль (в альтах, затем в сопрано1) и придаёт общему звучанию особую безграничность, широту далёкого горизонта, бесконечного моря, высокого неба над головой.

В 22, 33 и 45 тактах можно увидеть небольшие, но выразительные подголоски в партии басов, которые придают музыке глубину и выразительность.

15

такт 22 такт 33 такт 45

Встречающийся ля-диез в партии тенора (22 т.) и в партии альтов

(33 такт) в проходящем обороте вносит оттенки яркости, многообразности.