- •1. Сущность интерьера, основные категории.
- •2. Социально-экономические требования к интерьеру.
- •3. Интерьер как биосоциальная среда.
- •4. Критерии целесообразности интерьера.
- •5. Интерьер как синтез пространства и предметного наполнения.
- •6. Типы объемно-пространственных структур.
- •7. Виды пространственных композиций.
- •8. Методы анализа и оценки пространства.
- •Метод рисунка
- •9. Семантика внутреннего пространства.
- •Метод семантического дифференциала
- •10. Виды взаимодействия человека с пространством.
- •11. Психофизиологические реакции человека на пространственные воздействия.
- •12. Принципы обеспечения информационного, визуального и эмоционального комфорта.
- •13. Реальное и иллюзорное пространство интерьера.
- •14. Архитектоническая выраженность внутреннего пространства.
- •15. Классификация архитектонических систем, формально-образное выражение их свойств.
- •16. Стилевое своеобразие архитектонических систем.
- •17. Статика и динамика архитектонических систем.
- •18. Особенности применения основных средств соразмерности.
- •19. Метроритмическая организация интерьера, ее роль в структурировании пространства.
- •20. Принципы построения метроритмических рядов, их элементы.
- •21. Средства гуманизации архитектурной среды интерьера.
- •22. Мера и соразмерность в интерьере, архитектурный масштаб и масштабность внутреннего пространства.
- •23. Масштабные связи интерьера, указатели масштаба.
- •24,25 Световой климат интерьера. Гигиенические и эстетические составляющие светового климата.
- •26. Типы потоков света и освещения.
- •27. Глубинные световые эффекты.
- •28. Свет и цвет в интерьере.
- •29. Цветовая среда интерьера.
- •30. Информационная сущность цвета.
- •31. Системный эталон цветовой среды.
- •32. Отделочные материалы в интерьере.
- •33. Требования к отделочным материалам
- •34. Основные характеристики отделочных материалов.
- •35 Монументально-декоративное искусство в интерьере.
- •36 Синтез как эстетизация техники в предметном дизайне.
- •37 Цветовые и пластические особенности стенной живописи из различных материалов – фреска, сграффито, энкаустика, мозаика, гобелен.
- •38 Мебель и оборудование как элементы предметного наполнения средовых объектов и систем.
- •39 Комплексное оборудование и его взаимосвязь с интерьером.
- •40 Основы типологии и проектной классификации мебели и оборудования.
- •41 Стилевые характеристики интерьера.
- •42 Стиль и стилизация в интерьере. (также см. Вопрос 41)
- •43 Стилевые и художественные особенности композиционных решений.
- •44. Региональные стилевые особенности.
- •45 Зелень в интерьере
- •Грамотная расстановка
- •Композиции
- •47. Принципы комбинаторики. Их использование при разработке композиционной схемы.
- •48. Композиционная целостность интерьера.
24,25 Световой климат интерьера. Гигиенические и эстетические составляющие светового климата.
Освещение является средством визуализации среды. Свет выявляет характер внутренней объемно-пространственной структуры, пропорции помещений, их ритмический строй, пластику архитектурных деталей. Выбор светового оборудования позволяет создать эффект естественности или театральности внутреннего пространства, создать нужную атмосферу, добиться иллюзии измененного объема. Освещенность позволяет решить две основные проблемы функциональной комфортности организации пространства – эстетику и гигиену. Нормальные условия тенеобразования необходимы для различения форм предметов, для ориентации в пространстве и создания в конечном счете комфортной среды. Использование свойств света, создание различных эффектов с его помощью, может объединить или разобщить среду, выделить или скрыть отдельные элементы, организовать функциональные зоны. Световой климат должен обеспечивать нормативный для отдельных ви-дов сооружений комплекс условий для нормальной зрительной работоспособности человека: • оптимальный уровень освещенности на рабочем месте и достаточная интенсивность общего освещения; • равномерное распределения интенсивности света и допустимое рас-пределение яркостей в поле зрения; • нормальные условия тенеобразования; • рациональная спектральная характеристика светового потока.
Естественное освещение зависит от ориентации светопрозрачных ограждений по сторонам света, сезонности, природно-климатических условий местности и затененности от соседних объектов. Нормальным для естественного освещения считается глубина помеще-ния 6 м для жилых зданий. Такое освещение должны иметь основные поме-щения с длительным пребыванием людей, кухни, не канализованные убор-ные, входные тамбуры, лестничные клетки, общие коридоры. Длина общего коридора с односторонним освещением не должна превышать 24 м, с двусто-ронним 48 м, при необходимости устройства коридоров большей длины, необходимо предусматривать световые карманы с шириной не менее половины его глубины.
26. Типы потоков света и освещения.
Во-первых, это точечный свет.(освещение) Световой поток исходит из локализированной точки, находящейся либо на потолке, либо в среднем или нижнем уровне (настольная лампа, бра, торшер и т.д.). Точечный свет(освещение) бывает направленным и ненаправленным, в зависимости от назначения светильника. Например, при разработке настольных ламп
НАПРАВЛЕННОЕ (ПРЯМОЕ)Наиболее распространенный тип освещения. Его обеспечивают осветительные приборы, световой поток которых полностью направлен на определенную поверхность. Объекты в этом случае визуально кажутся больше и объемнее. Направленный свет дают светильники-плафоны, настольные лампы, подвесные и некоторые встроенные модели.
НЕПРЯМОЕ (ОТРАЖЕННОЕ) освещение. Если оглядываться на природу, то оно самое безвредное. В современные светильники ставят системы отражателей. Поток света от лампы сначала бьет в них, потом отбрасывается на потолок и лишь затем рассеивается в пространстве.
РАССЕЯННОЕ Световой поток лампы, рассеиваясь сквозь плафон из полупрозрачного материала, создает равномерное освещение. Угол рассеивания при этом может достигать 360 градусов. Такой способ освещения имеет наибольший коэффициент полезного действия КПД и лучше всего подходит для общего освещения, которое создается с помощью люстр или подвесных светильников.
СМЕШАННОЕ Соединяет в себе три вышеперечисленных типа: свет одновременно распространяется вверх, вниз и сквозь полупрозрачные материалы. Такой свет дают некоторые настольные лампы, а также новейшие модели офисных подвесных светильников.
МЕСТНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ Задача местного освещения — акцентировать внимание на каких-то определенных объектах или зонах.
