- •2) Литер процесс 20-30хгг в контексте литры 20в. 3) Своеобразие литр процесса в 20-30. Тенденции. Закономерности.
- •3) Литература 20-30х годов - основная тенденция к унификации, однообразию. Развитие л-ры сдерживали 2 фактора.
- •4) Вечные темы и образы в рус литре 20-30 гг и новое их наполнение (2-3 образа)
- •5) Публицистика периода революции и гражданской войны (Горький, Блок)
- •6) Жизнь Клима Самгина м.Горького. Главный герой. Проблематика и поэтика образа.
- •7) «12» Блока. Поэтика. Роль библейской символики
- •8) 12 Блока. Значение центрального эпизода поэмы.
- •9.Маяковский в современной критике. Карабчиевский против Маяковского.
- •10.Лиро-эпос Маяковского. Жанровые открытия.
- •11.Жанрово-стилевое своеобразие лирики Маяковского. Лирический герой.
- •12. Блок и Хлебников: общее и особенное в поэмах о революции
- •13. «Анна Снегина» с.Есенина. Проблематика, жанровые особенности.
- •14. Лирический герой Есенина, природа его драматизма.
- •15. Поэмы 20х :Пастернак, Багрцкий, Есенин, Сельвинский
- •16. Поэзия Клюева. Особенности поэтики. Образ избы
- •17. Поэма и.Клюева «Погорельщина». Проблематика и поэтика.
- •18. Жанрово-стилевые особенности поэзии периода гражданской войны (Маяковский, Блок, Хлебников и поэты пролеткульта)
- •19. Поэзия 1930-х годов (о.Мандельштам, н.Асеев, м.Светлов и др.).
- •20. Обэриуты. Языковые маски Олейникова
- •21. Худож портрет одного из обэриутов.
- •22. Лирика Ахматовой. Художественный мир. Сборники 10-20х гг. Особенности поэтики
- •23. Библейские мотивы в творчестве Ахматовой
- •24. М.Цветаева и а.Ахматова. Природа сходства и несходства.
- •25. Лирика Цветаевой. «Лики» лирической героини. Особенности поэтики
- •26. Художественный образ мира в поэзии Пастернака 20-30х гг
- •38. Замятин «Мы»
- •39. Рассказы м.Зощенко. Особенность сказовой манеры. Автор и герой.
- •27. Проблема гуманизма в произведениях о гражданской войне (а.Фадеев, и.Бабель).
- •28.Проблема путей интеллигенции и революции. Булгаков, Олеша и др.
- •29. Проза 1930-х в героико-трагических обстоятельствах времени (Платонов, Булгаков, Эренбург, Островский):
- •30. Гражданская война в литературе 1920-х годов (а.Фадеев, и.Бабель, м.Булгаков, с.Есенин):
- •31. Анализ новеллы из цикла Бабеля «Конармия»
- •32. Конармия Бабеля. Проблематика, герой, стиль Место в литре о гражданской войне.
- •33. Проза Платонова, проблематика и поэтика, типы героев. Современные аспекты творчества
- •34. Социальное и философское в романе Платонова Котлован
- •35. Художественное своеобразие прозы Платонова.
- •37. «Повесть непогашенной луны» б.Пильняка. Жанровое своеобразие.
- •40. Сатира 1920-х. Булгаков,Олеша,Замятин,Зощенко,Ильф и Петров,Маяковский)
- •41. Роман Олеши «Зависть». Споры о романе. Проблема героя.
- •42. Жанровое своеобразие романов и.Ильфа и е.Петрова. Образ Остапа Бендера.
- •44. Философская проблематика романа Мастер и Маргарита.
- •45.Мастер и Маргарита своеобразие хронотопа.
45.Мастер и Маргарита своеобразие хронотопа.
Хронотоп – модель пространственно – временных отношений в произведении, обусловленная картиной мира, которую стремится создать автор, и законами того жанра, в рамках которого он выполняет свою задачу. Та или иная модель пространства закономерно соединяется и с определенной моделью времени и характером событий.
МиМ - не очень роман, он построен во многом по законам драматургического произведения. Во-первых, он композиционно состоит из трех частей, трех планов. Сочетается сатирическое изображение Москвы 1930-х гг. с великими образами мировой культуры (Фауст, Маргарита - пратекст) и Христом и Дьяволом (второй пратекст). Во-вторых, в романе, к.п., главный герой появляется в начале, а здесь – в середине (Мастер).
Три пласта в романе не только объединены сюжетно (историей жизни Мастера) и идейно. Несмотря на то, что эти три пласта разнесены по времени действия и пространстве, они постоянно накладываются один на другой. Объединены общими мотивами, темами, сквозными образами.
Присутствуют все три мира: вечный (космический, потусторонний); реальный (московский, современный); библейский (прошлый, древний, ершалаимский), и показана двойственная природа человека.
В романе нет ни одной конкретной даты событий, но ряд косвенных признаков позволяет определить время действия с точностью. Воланд и его свита появляются в Москве майским вечером в среду, накануне Пасхи, а в конце этой же неделе в ночь с субботы на воскресенье. Именно в это воскресенье они встречаются с Иешуа и Пилатом. Значит, московские сцены происходят на страстной неделе. Так можно вычислить все до дат.
Художественное пространство может мыслиться как открытое и закрытое.
Композиция романа интересна: внем переплетаются далекое прошлое и сегодняшний день, реальность и фантастика. Условно можно разделить на три части:1.Понтий Пилат и Иешуа 2.Воланд в Москве 3.Мастер и Маргарита.
Лекция. Композиция:три плана и два временных потока. Москва 30-х - сатирическое, фельетонное изображение.
Временной интервал почти в два тысячелетия разделяет действие романа об Иисусе и романа о Мастере. Б. как бы утверждает при помощи этой параллели, что проблемы добра и зла, свободы и несвободы чел духа актуальны для любой эпохи.
В сюжетную ткань повествования о московских обитателях вплетается основанная на евангельском сюжете повесть – об Иешуа Га-Ноцри и Понтии Пилате. Психологизм Булгакова. Власть, кот наделен Понтий вступает в противоречие с порывом его души. Сам автор делит роман на две части: 1:(1-18главы) – события в основном Москвы, фантастика и современность переплетаются. 2часть: (19-32) – фаталистические события,связанные с союзом Маргариты и Воланда.
Исследователи выделяют в романе 3 круга повествования: 1.современность – гротеск, сатира,юмор.2прошлое – история Понтия И Иешуа – повествование ведется в строго реалистической манере. 3- лирическая тема – история любви Мастера и Маргариты – лирические приемы повествования. Художественное целое романа – это своеобразный перекресток 2х миров – земного и христологического, библейского. Эти миры пересекаются в своеобразном третьем мире – континууме вечности. Троемирие. Зеркальность. Спираль.