355 « Отгадывания загадок. Начало waj)-

Zuo M предыдущей сцепы. Образует.

Z^ZroZbEo e сочетание различных музыкальных

Пластов (нечто ш>лоб1Юс имело место во пторои карти-

не «Богемы»). в этой музыке есть что-то «заводное», что-то бсзду-

гано-аитоматнческоо. Такое ппечатлепие создается бла-

юдаря очень четкому и влгесте с тем упрямо-однообраз-

иому ритму, настойчивому /повтореншо основного мо-

тива, жесткой, сплошь диссонантной гармонии. Снова

ощущается пторжеппе .злк>го катгала, пасущего людям

гибель. Марш пз «Турандот» (точпее. первое лроведо-

гп!.гГ.? предвосхищает «эпизоды вторжения» и

иоГм^пп?»'" ' " современ- ной музыкальной литературе.

350 Далее iKmHiiKaKiT контрапунктирующие голоса и фи-

гурации, оплетающие тому. Музыка нее оолее irpnoopo-

тает характер пышного иосточного шествия с Гюгатоп

тембровой орнаментикой. Теперь марш напоминает по

настроению п колориту «Свадебное ншствме» из «Золо-

того петушка».

По фо-рме утот эип:и)д п'])0дстаиляет соог)И тему с

тремя вариациями (вариации строгие: мелодия остается

nennMCHHoii). Затем появляются новые темы. С)ркестро-

вая ткань еще больше усложняется. Музыка звенит,

сверкает, переливается всеми цветами радуги. Как и в

«Золотом петушке», шествие завершается хором-славле-

пне.м (его сопровождают удары тонга). Хор, оркестр, банда соединяются в громовом фортиссимо. Старый император Альтоум пробует убедить Калафа отказагься от его намерения. Калаф твердо стоит па своем. Глашатай повто1ряет обращешге к пароду (та же музьша, что и в первой сцене оперы). И начш1ается центральная сцена — монолог Турандот п ее загадки. Калаф разгадывает их. Ответ на первую загадку — «на-дежда», па вторую — «кровь», па третью — «Туран-дот» Пршщесса в отчаяттп. Теперь, согласно даппои

ей клятве, она должна стать женой чужестранца. Но опа пе любнт ого и не хочет этого брака. дМогу осво-бодить тебя от клятвы,- говорит Калаф.- Отгадай мое „Л.н' I'XVIH УД.И'ТО! (Vitviaru до :iaMT|)aiuiioru ут-

ш , я должен буду умерен,)).

Л?)пицесса соглашается на прсдложсяпс л])1Шца.

Во второ'М акте встречаются обычные дли сказочно-

ишчсского повествования повторения фраз и больших

<,KvcJx-oB» Калаф, отвечая императору, три раза лоот

фразу «О повелитель, я должен отгадать загадки!» ( по-

иторяютох и сж'иа и музы1са). Три раза (с нум'етч1Г1я-

ми) зпумит музыка загадок Тура11Д>()т.

Хор Bt;e время участвует в действии. Хо]ювыс опи-

зоды вы^держаны в гомофонном стиле или представля-

ют -собой унпсоиное пеппе. Уже говорилось о том, что

Пуччияи трактует хоровую массу как единое монолит-

itoc целгое, Нарчт жипет одгшм общим чупстиом—нрц-

нетстпует своих властителей, тревожится за Калафа,

лаич-уот, ко1Ла ои пыхо|-|)1Гт с честью из труднейшего ис-

пытания. Особенно много радости, света в Es-diir'HOH

пнструмеитальио-хоровой кульминации (на теме прин-

цессы) п в заключительном F-clur'noM хоре (на теме лз

шествия). Калаф победил; и хотя он добровольно под-

вергнул себя новой опасности, нарад вернт в оконча-

тельную пооеду 11ужестранца. Этой верой наполнен фи-

нал второго действия, утверждающий гсрошгескую ли-

нию драматургии «Турандот».

Третий акт. Ночь. Принцесса велела своим поддан-

ifbiAf не спать п под страхом смерти разузнать до рас-

света 1ГМЯ чужеземца. Оркестровое вступление и после-

дуюи1ая сцена с глашатаями основаны на гармониях

начального оипзода первого акта («арка»). Но теперь

на зтн гармонии наложена мелодия, передающая общее

пол)1епис, беспокойство. «Стонухцне» секундовые инто-

нации перебрасываются из оркестра в хор, повгоряю-

HuiFi слова пршказа («Чтоб не спали!», «Под страхом

смерти!»). В контрастирующей этой сцепе арии Калафа

слышится предчувствие счастливой ра-звязки. Уж не-

долго то))жествовать злу над добром. Промчится ночь,

взоидет солнце, и свет победит тьму — не только в -при-

|к>де, но 1и п душе Турандот. Лиинг, Па ИР и Понг смог.а иги.тают к «благоразу-

мию» чужеземца. «Видишь, что происходит из-за тебя?

"piiHuocca всем г|юзит смертью, если к утру никто не

358 улиаот, как •гсГ>я з«иут! Чего ты .Х(мггм11ь? Жслсиом ii

ск... иаслажяеиьи? Бо.атггж.? Мы да,дил, тебе все Тто

ты иожолаошь!» (.Com! - „рм.м.т „.род.- Беп ты

DT„M (v..a(e,j,.. маг». II,, „„.п., „ с может .аставить прии-

ца отступит!.. '

Весь этот раздел предстпнллот co5oii свободно по-

строенную вокалыю-спмфонпчегкую сцену с мастоп

контрастной сменой HacTi)oeHiiii, тем, гапмо11ичсг.кпх и

тем-бровых .красок.

Стража хватает Л ну. Вот кто владеет таГшой, от-

крыть iKOTopyio uce так стремятся! «Пустите ее! Она не

знает моего имени!»—кричит Калаф, но его не слуша-

ют. Входит Турандот. Ке лейтмотив знаменует начало

попой болылой сцепы. Теперь пссоГидсе внимание сосре-

доточено 1га Лпу. Ей угрожают пытками и смертью.

Но маленькая рабыня не предаст человсти, которого

втайне любит. Вырвав у стражника «нижал, она зака-

лывается.

Это наиболее драматические и вместе с тем наибо-

лее лирические, ироинкновенные страницы оперы.

Лсйтмотггв Турандот, звучаили! здесь сурово и грозно,

•выкрики хора, тема пляски палачей из первого акта

оттеняют ариетту Лпу, полную поэзии, глубокого, неж-

ного чувства, п сцену ее смерти. Если во втором акте

бессердечной жестокости принцессы противостояла му-

жественная воля Калафа, то здесь в поединок со злом

вступает не менее стойкая рабыня. Мрачные силы гп-

боллт л разрушения не могут преодолеть ее упорства.

Особенно важно то, что моральное превосходство Лпу

передано прежде всего самой музыкой. Ее музыкаль-