0Тп1 думают, что неизвестный им чужестранец ищет

лишь плотских паслажденпи. Но зачем ему понадоби-

лась именно Турандот? Есть сотни .женщин лучше ее.

После того как прилц, разгадав загадки, отказался пос-

тюльзоваться сноим шравом иа 1{итайс.|гую приидессу п

выдвинул очень рисковапное для самого себя условие,

министры решили, что незнакомец какой-то чудак, фан-

тазер. Сцеиы с Пиигам, Папгом и Поигом оттеняют

возвышенность намерений Калафа, педоступргых для

гоиимапия тех, кто морально ниже его.

Музы'калыгый образ Калафа в зпачительпой мерс

лпрнчен. Лиричны оба его ариозо (в первом п третьем

актах). Однако отдельные шкалыиыс фразы, оркест-

ровые краски, наконец сама ситуация придают иногда

этому образу героическую окраску.

птппп^^?'''" " портрете принца - приведенная

TTITT Впрочем, она относится

JcMoiun " ^'^звать «темой

ГпХиачппае т частично

^"•^ьс". 1, ,п) покальную партию проникают решгг- Т0ЛЫ1Ы0 интонации ГНОР,.,,,...

Es-moll'jioe ариозо, п кгтт..,.

позаботиться об отдоЛсли с "роспт Лму

случится, iianoMHiraeT олег]|чРг?« что-лиГ,о

мочалится ис о себе; сГ Г п^ п ^алаф

ды!,>-отвечает сыи. Эта уперсчигосгь^.'о '

ли на минуту. Во втором акто ТиГ / "^«"Даст его

иопого искателя ее рук г V/o Л

смерть одна». Ее iipw"; e кГ;

типонастапляет свой шти'^^ ^ «^Р'Г

три .к юдна жизнь!», Девиз: «Загадок

Чтобы oj^eHHTb мужестпо Калафа, на^о иметь п пи

ду следующие обстоятельства. Ои' знает Z

ждет его в случае неудачи. Мало этогЫ Иа с?о ria-^I^

казнят «ерсидокого принца. Тимур, Лиу, министр ГугС

паршают «безумца» бросить сумасбродную^, атею

Только очень храбрый человек может в тк'пхТс^ :

ВИЯХ не поддаться уговорам и ие отступить '

В конце первого акта всеобщее внимание сосредо-

точивается на Калафе. Драматургическое crescendo ве-

дет к кульминации - нринц тремя ударами в гонг

оповещает Турандот о своем намерении: в партии Калафа спопа звучат активные квартоиые

ходы. Их волевая напряженность успливается благо

даря Еовышепню тесситуры. Тон же цели служат дви-

жущиеся .вверх трезвучия у медных духовых Гтевио

вая цепочка ges , А). Разными средствами- ин-

тонацлонныдги, ладо-гармоническими, тембровыми -

кодгаозитор передает дерзкий иорыв, «безу-мство храб-

слошю залороженный, идет к к^воей цели ^ '

(зто^Га" загадки Турандот

-pnLe . ма-

прмнцессе разгадать его ид^я п t ^ ^ предлагает

турпно оперы вводится нов ^ п. драма-

пая тема: важный компонент, но- Она стапосится лейтмотивом Калафп. Но ее смис-

лопоо значение шире, глубже. Этот лоэтичсскии воз-

вышенный образ воплощает те силы, которые проти-

востоят в опере злу и мраку. Тема олицетворяет лю-

бовь, свет, жизпь. Если при первом своем появлении

она :и1учиг мягко, скромно, то в дальис1"1шем приобре-

тает характер героической песни, гимна.

Тот же лейтмотив составляет мелодическое ядро

арии Калафа из третьего акта. Он наполняет собой во-

кальную партию, затем подхватывается хором и, на-

конец, звучит в оркестре fortissimo. Здесь уже доста-

точрго полно раскрывается та драматургическая функ-

ция лейтмотива, о которой только что говорилось.

Для того чтобы ясно представить себе эволюцию

образа принца, надо сравнить две его арии — из пер-

вого и третьего действий. Ария в первом действии пе-

чальна; ария из третьего действия проникнута радо-

стью — Калаф уже наполовипу победил противника, а

скоро победит полностью. Минорная элегическая мело-

дия первой арии говорила о тяжести испытаиия, кото-

рому решил подвергнуть себя герой оперы, о его тре-

воге за судьбу отца. Часто повторяющийся оборот —

опевание различных звуков, ниспадающие поступен-

ные ходы придавали мелодпи скорбность. А в основ-

ной части второй арпи преобладает уверенное восхо-

дящее движение мелодического голоса, пев>'чие и вме-

сте с тем активные интонации (в конце номера они

приобретают даже некоторую фанфарность). Больш>ю

роль играет тональный контраст между срграчным

es-nioIPoM (первая ария) и G-dur'o.M, переходящим в

D-d иг (вторая ария). Iloi.vTi.o надо сказать о -п,мальмом 1Ю.гг,,астм,)о.па-

о М.пм с пазиитиом ломтмотмиа Кала( )а. Но

'' Г'/к Го м зву.1ал " Dcs-dur'c. Эта мягкая, как бы

дГтопая «тональность лгобни», смонистся rciiej>b болео

ЯТЖИМ. С0Л/1С'1МЫМ D-cliir'oM.

От «горой прип Кала(1.а тянется нить финалыю -

MV чору Этот D-diir'HMII хор - нослоднес лронолсмпю

icilTMoinna, о котором было уж е немало сказано.

Злсчь налболис полно рась'рылается его обобщающи й

смысл. Он зпу'мгг как ликующий гими радости и как

мпппстстппе новому дню.

Да, долгом была ночь, окутывавшая своим че-ршли

нлан^ом ]^apcтlю Турандот. И теперь она миновала.

Как говорилось выию, дуэт лриицеосы и Калафа ие

был закончен самим Пуччиии. Можн о ли сказать, что

он но закончил и финальный хор, следуюиц1Й иепосред-

CTFicMiio носло дуэта?

IFcT, все гла1М1ое, оснопЕюе было композиторо м сде-

лало. Ведь в хоро лет новой музьпш; тома, ее гармо -

ппзацля, контрлнунктируюпще голоса — все эт о взят о

из арии Кала([)а и, следовательно, сочинено самим

Иуччили. Таким образом, последний штрих , заоерпта-

loHun'i оперу, н])инадлежит ее автору и только ему од-

ному (за исключением оркестропки).

1\'алаф занимает особое место среди основных ге-

роси онер Ily44Hjnt. Некоторые из них не обладали

т11е]»дой полей и рен1и гольностью. Де Грие проявил се -

бя как челопек самоотпержеиный, по он так и не до -

бился счастья. Каварадосси бгдл стойким, мужествен-

ным мат|)иотом, но он погиб, став жертвой коварног о

Скармья. Д;];омсо1г с.пасся от гибели, однако спасла его

Мшти , без мое ли был бы каз11(уи золотоискателями. И

только Каля(|), преодолев все препятствия, одерживае т

Р1миитольную JM)бoдy.

Ь'СЛИ п Н1'КОТО|)ЫХ онерах Луччипп образы посте -

'"•J'Mo драматизируются, то .здесь праоильнее говорить

" гс1юиза1и1и образа гламного персо11ажа.

М'аз Лиу залгыиаот ряд излюбленных композиго -

м ' 'POMMf., которым с.пойстиенпо одно обп^ее качест -

скрывает свою любов ь к Ка-

"рииц ио может стать муже м рабыни. Крот -