11Ер(?х&дпт ъ то])жсствениый Es-dur (орксстрово-хоро-

вая кульминация).

K<JГдa Ту))а11Дот обращается к отцу, умоляя не до-

пустить ее брака с чужестранцем, образ иршпцсссы

смягчается, становится более человечным. Исчезают ее

«металлические» ггатонации, вокальная мелодия стано-

вится лирически-певучей. Новый монолог Турандот на-

мелодией хора-глапле.на1я (см. пример 105,

ч». -^о/), „о томорь и ||(.М1 СЛЫШ1ИТСЯ жалоба, печаль. D iiepubili pa:» 1|)<):и1ам ионолпиолым,,,.,

какоо-то ирош! ^.^Ll^lu ""

Полное перерождение прннцессы. обретаю,црГ, аР

лоиеческую душу и серэде, иоказацо ^ ее д ^

фом (конец третьего деИстипя) ^

Дуот был завершен Алъфано. Он выполнил это за-

дание вполне дооросовестно. Удачно нснользоваим Z -

«г>торыо лейтмотивы, например тема загадок. Она воз-

вращается в том эпизоде, где Калаф называет свое имя

Если раньше тема звучала воп1юсительно, тревожно и

была построена на неусгончнвых .гармониях, то теперь

в ней с большой определенностью подчеркивается ма-

жорная тоника, в силу чего лейтмотив из вопроситель-

ного превращается в утвердительный.

Но сцена, о которой идет речь, очень ответствсииа,

так как в ней происходит решающий поворот в разви-

тии главного образа -и основной линии драматургии опе-

ры. К тому же дуэт следует непосредственно после сце-

ны смерти Лиу, музыка которой потрясает слушателей.

Такое соседство обязывает. Композитор должен моби-

лизовать все свои творческие силы, чтобы не опустить-

ся нише уже достигнутого высокого уровня. Если же он

хотя бы немного опустится вниз, от этого пострадает

ваЖ'пейшая сцена Турандот и Калафа.

И она действительно пострадала. При всех своих

достоинствах, дуэт заметно проигрывает при сопостав-

лении с только что отзвучавшей сценой Лиу. В резуль-

тате прежняя, бессердечная Турандот производит бо-

лее глубокое впечатление, по сравнению с Турандот,

•которая преобразилась под влиянием любви чужеземца.

Нельзя не по-жалеть, что .Пучч1шп не закончил по-

следнюю сцену. Альфано, при всем старании, не мог

доработать ее та«, как это сделал бы сам автор. А кро-

ме того, известны случаи, когда автор меняет ^

начальный замысел, вводит новый, ранее отсутствовав

ший музыкальный материал. «у-^пяне-

и п'есска герцога

ра» из «Карме,,» f "нп ecmi 5 судьба

знает, что придумал оы еше лхи" " .

позволила ему о опере. Он ак-

Образ Калафа - наиболее развитый в onej тпопо дсш тнуот DO вссх трех актах. Его вокальная пар-

тия ОТ " л^фа.п-^я.ые речитативы, п за-

кп\1Глон№ге ариозпыб построеоптя.

Kaiarf) пожобил Турандот -пыл/^о к симозабвсшю.

Возникает вопрос: как же мог он любить столь «крово-

жадную» женщину?

Vec b надо прежде всего пояснить, что люоопь по

сделала Калафа слепым п глухим. Ои впдпт, что про-

исходит вокруг него, более того, он осуждает принцес-

су — пииопиину многих оод и кссчастии. «Тпое серд^^с

{ камень! —говорит ои ей -поело гибели Лиу.— В тво-

как

Jfx жилах —лед. Поглядп на пролитую тобой кровь».

Но Калаф верит, что Турандот мои<ет тг должна стать

совсем дру|'«й. Ои хочет 11>робуд1Ить п noir челюпека, по-

ложить коггец ее мрачным «каиризалг п казням. Не толь-

ко любовь, но и высокое стремление победить зло,

«раскол'довать»^ «очеловечить» принцессу толкают Ка-

лафа на путь борьбы я подвига.

Этого никак мюгут пюиять Пи-иг, Г[апг и Поиг.

Выступая » онере как лосптсл1г «здравого смысла»,