С.М. Прохоров.

РИТМ - закономерная периоди­ческая повторяемость подобных яв­лений, сменяющих друг друга во вре­мени, порядок в движении. Ритм иг­рает важную роль в различных при­родных процессах и человеческой деятельности, он становится одной из формообразующих основ эстети­ческого освоения действительности и произведений искусства. В художе­ственной литературе представлены два качественно своеобразных типа ритмической организации в двух раз­личных системах художественной речи: в стихе и в прозе.

Р. стиха проявляется в регуляр­ном членении речи на отдельные отрезки: стихи, или стихотворные строки, которые приравниваются друг другу. Специфическая для стиха ритмообразующая установ­ка на заданную равномерность вызывает три следствия: ^“двой­ную сегментацию” (Б. Бухштаб), или двойное членение речи: син­таксическое на предложения, син­тагмы и т.п. и собственно ритми­ческое: на строфы, стихи, полусти­шия и т.п. Именно наличие двой­ного членения прежде всего отличает стих от прозы. 2) Появ­ление системы особых “верти­кальных” связей между словами в зависимости от их положения в стихе-связей, невозможных в дру­гих видах речи. Например, после­днее слово в каждой строке выде­ляется уже тем, что оно последнее и на него приходится самое силь­ное ударение, отмечающее грани­цу специфически-стихового ряда. И все последние слова вертикаль­но связаны друг с другом: наибо­лее явно это можно увидеть в риф­ме. 3) Непрерывное сопоставле­ние стихотворных строк по всем их сходным и различительным при­знакам. Это следствие является особенно важным. С одной сторо­ны, отдельные стихи-строки при­равниваются друг другу, а с дру­гой, они не могут быть тождествен­ными: тождество исключило бы ритмическое движение. Прирав­нивание реализуется как постоян­ное сопоставление, где важны и элементы сходства, и элементы различия, и единство речевых от­резков, и их многообразие в пре­делах ритмического единства. Наиболее краткое формальное определение стихового Р.: прирав­нивание-сопоставление.

В этот процесс вовлекаются все речевые элементы, так что из организующей установки на задан­ную равномерность специфичес­ки-стихового членения разраста­ется сложная и многосоставная ритмическая система стиха, вклю­чающая в себя и акцентно-силла­бические, и грамматические, и ка­чественно-звуковые, и лексико­стилистические характеристики речи. Внутренняя мера этого слож­ного и многосоставного процесса характеризуется понятием метра, которое определяет принцип соиз­меримости, минимум единства стихотворных строк и допустимую амплитуду их многообразия в раз­личных складывающихся в исто­рико-литературном процессе на­ционально-исторических типах стиха.

R прозы представлен в прин­ципиально иной речевой системе, где нет заданной равномерности ритмических единств и двойного членения. Ритмические единицы прозы - это одновременно и еди­ницы обычного синтаксического членения: колонны-синтагмы, фразовые компоненты-предика- тивные единицы, фразы-предло­жения и т.п. В стихе ритмическая закономерность выступает как единый исходный принцип развер­тывания речи, который изначаль­но задан и вновь, и вновь “возвра­щается" в каждой следующей ва­

риации. В прозе же ритмическое единство гораздо более результа­тивно, оно - итог речевого развер­тывания, а предпосылки и исход­ные установки этого итога не по­лучают отчетливого речевого вы­ражения. В прозе - единство, кристаллизующееся из многооб­разия. В стихе, напротив, многооб­разие, развивающееся из ясно провозглашенного и непосред­ственно выраженного единства.

С этой точки зрения, свободный стих именно потому является сти­хом и даже наиболее ярко раскры­вает его специфику, что при мини­мальном равенстве сопоставляе­мых речевых единиц в нем с мак­симальной отчетливостью проявляется структурообразующий принцип их приравнивания и двой­ной сегментации: ритмического деления на стихи-строки и синтак­сического - на предложения и син­тагмы. А ритмическая проза, на­оборот, восприниматеся как особая разновидность именно прозы, т.к. при максимальном количестве раз­личного рода повторов и связанно­го с ними равенства в строении речевых синтаксических единиц, в ней отсутствует двойное членение и заданная равномерность ритми­ческих членов. В ритмической про­зе единообразие и повторяемость даны как определенным образом мотивированные особенности, но не заданы как общий закон рече­вого устройства. Законом же худо­жественной прозы является рече­вое многообразие и различие с проясняющимися границами и внутренним центром.

Специфика результативного единства многообразия в прозаи­ческом ритме проясняется в двой­ной системе соотношений: во-пер­вых, с ярко выраженным задан­ным единством и организующим речь приравниванием ее отдель­ных отрезков в стихе, которому проза противостоит и от которого она отталкивается, и, во-вторых, с обычным многообразием и измен­чивостью “естественного” ритма языка в различных функциональ­но-речевых стилях, которые про­за внутренне организует. Эта сис­тема соотношений своеобразно проявляется и внутри ритмическо­го единства прозаического произ­ведения, в процессе становления и развертывания которого выделя­ются разные формы ритмической регулярности (например, функци­ональная роль фрагментов "рит­мической прозы" в сложной систе­ме повествования Лермонтова или Гоголя).

Если в “основание стихотвор­ного произведения поставлено “я” поэта и его взгляд и настроение” (Н.П. Огарев), то прозаическое ху­дожественное целое завершается не по образу и подобию единого лирического “я”, пусть и макси­мально многообъемлющего, но по образу и подобию объективно раз­вивающегося, многопланового, многообразного и “многоличного” человеческого бытия. И если в развитии стиха и организующего его ритма выясняется глубинная связь его с лирическим содержа­нием, то проза формируется как наиболее адекватная художе­

ственно-речевая форма эпоса но­вого времени.

Разграничение двух типов Р. художественной речи: стиха и ху­дожественной прозы - открывало новые возможности их продуктив­ных взаимодействий и взаимовли­яний. Характер такой взаимосвя­зи в историко-литературном про­цессе зависит оттого, какой из вза­имодействующих элементов становится доминирующим.

Лит.: Гаспаров М.Л. Избранные труды, т. 111.0 стихе. М., 1997; Гирш- ман М. М. Ритм художественной про­зы. М., 1982; Жирмунский В.М. Теория стиха. Л., 1975; Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе. Воронеж, 1991; Тимофеев Л.И. Слово в стихе. М., 1988; Томашевский Б.В. Теория ли­тературы. Поэтика. М., 1996; Тынянов Ю.И. Проблема стихотворного языка. М., 1965;Холшевников В.Е. Мысль, во­оруженная рифмами. Поэтическая ан­тология по истории русского стиха. Л., 1987; Эткинд Е.Г. Разговор о стихах. Л., 1970.