Проблемы синтеза живого и технологического звучания в современных массовых медиажанрах. Ценностный компонент

На рубеже ХХ-ХХI веков произошла переориентация аудитории от печатного текста к аудиовизуальному. В связи с этим из двух видов медиа –печатные и электронные - предпочтение отдается последним. В данном контексте нас интересуют медийные искусства, т.е. искусства, построенные на медийных образах. Широкая панорама современных медиажанров представлена разнообразием видов музыки, функционирующих в них. Это музыка в кинематографии, на радио и телевидении, звуковая составляющая рекламных коммуникаций, синтетическая музыкальная составляющая всех сценических жанров.

А. Чернышов, вводя в своих научных работах термин медиамузыка, с позиций музыкального редактора и звукорежиссера, подразумевает под ним музыку в теле и радиоэфире. Но при всей правильности термина, автор часто ставит недопустимый, с нашей точки зрения, знак равенства между «живой» (трансляция живого звука), прикладной и оформительской музыкой. Принимая во внимание все имеющиеся характеристики термина «прикладная музыка» (Т. Курышева, И. Шилова, З. Лисса, Т. Шак), заметим, что по сути данный термин объединяет все виды музыки, звучащей в медиажанрах. В этом термине подчеркивается компилятивный характер данной музыки, участвующей в синтезе в роли подчиненного, зависимого элемента, приложенного к сюжету, режиссуре, зрелищу.

Как правило, прикладная музыка предполагает технологическое звучание. Соединение живого и технологического звучания делает возможным новое качество массовости потребления музыкальных артефактов в больших, вмещающих тысячные массы людей, помещениях и представляет собой основную фоносферу современного массового искусства. Это соединение обуславливает звуковой охват большего пространства, новое содержание музыкальной драматургии, новые принципы творчества и конечно принципиально новую эстетику и этику массовых контактов и коммуникативного восприятия. Все это вместе взятое формирует социально-возрастное единообразие публики с точки зрения восприятия и поведенческого стереотипа. Интонационные смыслы живой музыки, несущие информационные фонды духовного и эмоционального содержания, пропущенные через электронные фильтры, огрубляются и нивелируются. В этой связи, композиторское творчество притерпевает явное снижение критериев профессионализма. На первом плане оказывается энергетическая, двигательно-моторная динамика человека. На втором – духовное восприятие и приоритеты.

Массовые музыкальные медиажанры нашего времени хотя и представляют собой продолжение традиций прежних эпох, однако в них в значительной степени превышена мера массовости, поскольку средства современной ретрансляции (в т.ч. архитектуры) и технические звуковоспроизводящие средства обладают возможностями собирания больших зрительских аудиторий. Одна из опасностей современной массовой музыкальной культуры – непрофессиональное конструирование живого и технологического звучания с точки зрения художественно-концептуальных и смысловых задач звукотворчества. Технологический диктат звуковой среды, снижение уровня жанрового и интонационного разнообразия музыки. усредненность средств музыкальной выразительности привели к размыванию сюжетно-музыкальных форм, все большему вытеснению многих стратегических ценностей культуры.

Не менее важными представляются проблемы синтеза живого и технологического звучания, лежащие в контактно-дистантной плоскости. В частности, при трансляции или создании медиа (теле, радио) версии массовых сценических жанров, к которым мы относим и оперные спектакли, и музыкальные представления, и большие концертные программы, речь идет о создании произведения иного коммуникативного жанра с использованием других профессиональных технологий, массовых и музыкальных коммуникаций. О переходе информационных полей, предполагающих живой, непосредственный контакт человека с человеком к информативным, исключающим акционально-контактные формы взаимодействия со зрителем.

Таким образом, проблемы синтеза живого и технологического звучания в создании современных массовых медиажанров требуют комплексного профессионального подхода, неотъемлемой частью которого является высокий уровень специального образования и формирование значительно более высокой степени ответственности творцов музыкальных медиажанров.

И. А. АЛДОШИНА,

профессор кафедры звукорежиссуры СПбГУП, доктор технических наук, заслуженный деятель науки РФ

П.В.ИГНАТОВ,

кандидат искусствоведения, доцент кафедры режиссуры мультимедиа и звукорежиссуры СПбГУП