Несколько ппримеров использования системы ms в практике звукорежиссёра

С того времени, когда система MS была запатентована А. Блюмлейном (1931), технология активно применяется в сфере звукорежиссуры. Материалом данной статьи стала лишь пара примеров практического применения данной системы звукорежиссерами.

Немецкая микрофонная компания Schoeps предлагает микрофонную систему, которая называется дабл-мс (Double MS). Устройство её заключается в том, что к обычной MS системе с микрофоном кардиоидной характеристикой направленности, установленном в качестве MID, добавляется ещё один кардиоидный, максимально совмещённый с первым, но развёрнутый на 180°, то есть направленный назад. Двунаправленный микрофон («восьмерка»), принимающий сигнал SIDE, используется один. В стерео дабл-MS позволяет использовать в качестве M-составляющей не один сигнал, а сумму – от микрофонов фронта и тыла. При этом, в зависимости от их соотношения, результирующая характеристика направленности М может плавно изменяться от круга до восьмерки.

Заметим, что в пространственном отношении кардиоида дает более сухое прямое звучание, восьмерка и круг привносят больше отражений. Следовательно, возможность формирования характеристики направленности MID составляющей позволяет звукорежиссеру создавать пространственную картину фонограммы уже после записи.

Второй пример обращения звукорежиссера к MS преобразованию можно встретить при создании дабл-трека какого либо музыкального инструмента. Как известно, такой процесс предполагает звукозапись исполнения музыкантом партии дважды с последующим разведением сигналов треков по панораме. В результате создается иллюзия широкого звукового образа.

Недостатком такого процесса может стать чрезмерная разница в звучании дублей: несыгранные или фальшивые ноты, несоответствие сыгранных нот по темпу. Эта разница воспринимается при прослушивании стерео, в частности, как мгновенное перемещение виртуального источника из одной стороны в другую, восприятие двух источников вместо одного и т.д.

Решением в данном случае может стать представление двух треков не как LR каналов, а M и S. В целом такое представление ничем не уступает обычной схеме, но есть ряд преимуществ. Одно из главных – предсказуемость звучания (в частности тембра музыкального инструмента) при сложении стереосигнала в моно. Это объясняется, как было замечено выше, тем, что моно, или М-составляющая – это изначально один из двух треков, ничем не измененный, поэтому и звучание музыкального стерео материала в моно известно звукорежиссеру заранее.

Второе преимущество – большая свобода в стереопредставлении виртуального звукового образа. По желанию звукорежиссера можно легко регулировать ширину стереообраза, а также при необходимости исключить М-составляющую, что в традиционном дабл-треке сделать сложнее.

И, наконец, – меньшая требовательность к идентичности исполнения музыкантом своей партии. Небольшие отклонения в интенсивности и времени звучания отдельных нот уже не так заметны, как раньше. Разница сигналов, порождающая стереоэффект, будут восприниматься слушателем симметрично центру стереообраза, поэтому даже относительно большие отклонения в партии будут представлены, как в левом, так и в правом каналах.

Таким образом, микрофонная система Duble MS дает преимущества в формировании пространственной картины фонограммы, а дабл-трек MS создает более удобный в обработке материал, а так же более естественное звучание при моно прослушивании. Эти примеры являются лишь малой долей всей области применения MS в звукозаписи, теоретическое осмысление выразительных особенностей которой еще только предстоит.

Д.Г. ВДОВИН,

старший преподаватель кафедры звукорежиссуры Самарской государственной академии культуры и искусств (Самара)