7. Кабинет Александры Федоровны.

Я роскошь люблю;

Блеск, красота,

Словно сияние солнца,

Чаруют меня. (Сапфо)

Тема рассказа:

Своеобразие художественного оформления Кабинета - плод богатой творческой фантазии, художественной эрудиции архитектора Штакеншнейдера, эстетических и духовных потребностей императрицы Александры Федоровны и ее времени.

Предлагаемое содержание рассказа:

В oформлении Kaбинета Александры Федоровны Штакеншнейдер, вынужденный по указанию Николая I «употребить» две византийские колонны 12-15 веков, подаренные князем Ливеном, использует элементы декорировки, свойственные искусству Византии. Такое отступление автора от выбранного им «помпеянского стиля» не противоречит стилистическому многообразию романтической архитектуры. Тем более, что искусство Византии, как и погибшего города, впитавшее в себя достоинства художественного наследия предшествующих культур, в частности, Древней Греции и Малой Азии (Сирии, Палестины, Египта, Персии), с его иррациональным отношением к прекрасному, с обращением к внутреннему миру человека и его духовным ценностям, конечно, не чуждо было эстетическим вкусам Александры Федоровны, натуры сентиментально -романтической.

(Справка: В 395 г. в результате распада Римской империи в ее восточной части образовалась Византийская империя со столицей Константинополь на месте древнего города Византий, до завоевания ее турками в 1453 г., после чего Константинополь стал Стамбулом.)

Атмосферу неги и роскоши в Кабинете создает, порожденное Востоком, причудливое сочетание азиатской любви к блеску, роскоши, ярким краскам и дорогим материалам с классической парадностью и торжественностью.

В византийской архитектуре впервые появляется мотив аркад с открытой колоннадой (широко использовался и арабами). Его и использует Штакеншнейдер, чтобы органично вписать в интерьер Кабинета две византийские колонны. Восточную стену Кабинета он решает как апсиду (выступ) с кессонированной конхой (нишей с полусферическим перекрытием), арку которой и стали поддерживать эти две мраморные витые колонны с красочной разноцветной мозаикой.

Свод ниши украшен 7 рядами 6-угольных кессонов, постепенно уменьшающихся к замку свода. Внутри каждого кессона - лепная розетка с золоченым центром на бледно-алом фоне. Промежутки между кессонами заполнены квадратами, соединенными между собой лепным фризом из ионика. Арка ниши по наружной стороне оформлена широким живописным фризом византийского характера.

Полихромия, характерная для строительства Византии, используется и в отделке стен бледнозеленого цвета, разделенных на большие поля на светло-коричневом фоне с внутренним обрамлением из зеленой, коричневой и белой полос. Цокольная их часть облицована плитами, окрашенными под желтый сиенский мрамор.

Красив наборный деревянный паркет с инкрустированным орнаментом из стилизованных листьев. Ансамблевое решение интерьера поддерживают малиновые занавеси, зеленые подъемные шторы, малиновая обивка мебели и другие предметы прикладного искусства.

Его восточный колорит, конечно же, напоминал императрице о берлинском костюмированном празднике 1821 года, устроенном в королевском дворце ее отцом, прусским королем Фридрихом Вильгельмом III в честь первого, после замужества, прибытия в Берлин своей дочери с супругом (бракосочетание произошло в 1817 г.). На этом празднике Александра Федоровна выступила в роли восточной принцессы Лаллы Рук, героини одноименной поэмы Томаса Мура, едущей в сопровождении блестящего кортежа в прекрасную восточную страну Кашмир с благоухающей долиной садов и великолепным Императорским дворцом, расположенном на живописном берегу кристального озера, к своему загадочному жениху Алирису, роль которого исполнял Николай Павлович.

В Кабинете Александра Федоровна в свободное время могла заниматься рукоделием, чтением, корреспонденцией, вести дневниковые записи. В особом отделе архива Октябрьской революции в бумагах бывшей «библиотеки Зимнего дворца» под № 2389 хранятся «Краткий дневник», который она заполняла в период междуцарствия - с 24 ноября по 25 декабря 1825 г., и «Большой дневник», который императрица вела в течение большей части своей жизни. Последний состоит из шести больших продолговатого формата альбомов с замочками (за исключением одного) в кожаных тисненных переплетах. Лишь немногие из российских императриц (Екатерина II; Мария Федоровна, мать Николая I; Мария Федоровна, мать Николая II) оставили дневниковые записи и воспоминания.

В отличие от Екатерины II записи Александры Федоровны почти лишены отвлеченных рассуждений. В них она прежде всего выступает женщиной со множеством достоинств. Она составляла достойную пару монарху огромной державы. Сам Николай I не оставил никаких автобиографических или мемуарных заметок.

Память о ней в Кабинете хранят вещи, которыми она пользовалась и которые несут в себе заряд красоты и сентиментальности. Это каминные часы, выполненные в Германии мастером Шнейдером в 1840-1850 годах из черного мрамора с отделкой из золоченой бронзы и украшенные фигурками амура в раковине (на основании), сидящей рядом с кувшином молодой девушкой, стягивающей рукой одежду с плеча (на верху часов), и бронзовыми лебедями с распростертыми крыльями. Эти часы значатся в «Описи предметам, имеющим преимущественное художественное значение», составленной Д.В.Григоровичем в 1885г. В ней же упоминается и пресс-папье 1830-1840гoдов, выполненный в России из стекла и патинированной бронзы в виде книги с лежащим пинчером из темной бронзы.

К мемориальным предметам относятся статуэтки («Два орла и козленок», «Обнаженная женщина, завязывающая сандалию»);

пресс-папье с двумя играющими собаками (желтый мрамор, темная бронза);

набор письменных принадлежностей из фарфора с росписью в подражание античной краснофигурной вазовой живописи и набор письменных фарфоровых принадлежностей украшенных лепниной в виде красных кораллов с волнообразными формами, отдаленно ассоциируемые с морскими волнами и раковинами и напоминающие о нахождении павильона на острове, окруженного хоть и не морем, но все-таки водным пространством.

Образы сказочных островов счастья и мечты, изолированных от зла цивилизации и воспринимаемых как царство гармонии и красоты, были не так уж редки в европейской культуре 18-19 веков. Одни искусственно создавались в реальности: Павлиний остров близ Потсдама, Детский райский остров в Царском Селе, Царицын и Ольгин в Петергофе, сравниваемые современниками с Барромейскими на озере Лаго-Маджоре в северной Италии; другие - в поэзии и литературе.

В свое время вся просвещенная Европа зачитывалась вышедшем в свет в 1787 г. романом «Поль и Виржиния», написанным французским писателем Жаком-Анри Бернарденом де Сен- Пьером, последователем Руссо, утверждавшим, что счастье человека заключено в согласии с природой и самим собой. В нем повествуется о простой и трогательной любви Поля и Виржинии, взращенных живописной природой затерянного тропического острова, где царили справедливые «законы природы», добро и красота. Этот роман лежал под изголовьем главнокомандующего республиканских войск Наполеона Бонапарта, дамы носили в своих сумочках. Конечно же, им зачитывалась, проливая слезы над трагической развязкой повествования, юная прусская принцесса, будущая русская императрица Александра Федоровна.

Такая смысловая насыщенность пространства павильона и сада, характерная для архитектурного романтизма, вводила в мировую культуру, «зримо показывала течение времени, развитие истории, восходящей к цивилизации Египта», древних Греции, Рима, Византии. Она же через метафоры и ассоциации выражала представления Александры Федоровны об идеальном мире, где царствуют красота, гармония, добро, вера.

Этой метафоричности не лишено и оформление Внутреннего садика.

Экспонаты:

1. Диван полукруглый, спинка из 7 подушек, Россия, шерст. ткань, аграмант.

2. Стул, 1830-1840, Германия, красное дерево, клен, резьба.

3. Стол, 1850-1860, Россия, Италия, береза, мрамор, римская мозаика (перед диваном).

4. "Стол письменный, 1810-1820, Россия, красное дерево, фанеровка, резьба.

5. Кресло, начало 19 в., Россия, красное дерево, резьба, фанеровка.

6. Корзина для бумаг, 1820-1830, Россия, красное дерево, фанеровка.

7. Экран каминный, 1820-1830, Россия, клен, фанеровка, резьба.

1. Чернильный прибор, Италия, 1800-1900, мрамор (на каминной полке справа).

2. Часы каминные, 1840-1850, Германия, бронза, черный мрамор, золочение, патинирование. Корпус прямоугольный, мраморный, основание бронзовое с ножками в виде волн; на основании спереди сверху - фигурка бронзового амура в раковине, на нижних передних углах корпуса бронзовые лебеди с распростертыми крыльями; на верху часов - фигура из темной бронзы сидящей молодой девушки, слева от нее - кувшин с высоким горлом; на циферблате римские цифры.

3. Скульптурная группа « Два орла и козленок», Германия, 1830-1840, бронза патин.

11 .«Обнаженная женщина». Франция, 1830-1840, бронза патин. 2шт.(камин. полка).

12. Пресс-папье с двумя борзыми собаками, Германия, мрамор, бронза, (письм. стол).

13.Пресс-папье синего стекла в виде книги, сверху пинчер, бронза, Россия. 1830-1840.

14.Записная книжка, Франция, 1800-1825, бронза зол., перламутр (на столе).

15.Подставка для визиток, ручка, Россия, 19 в., бронза, перламутр (на столе).

16.Записная книжка, Россия, 1890-1900, металл, перламутр, шелк (на столе).

17.Пресс-папье, 1850-1860. смальтовое стекло, бронза, чеканка (на столе).

18. Письменный прибор с росписью в подражание краснофигурной вазовой живописи, ИФЗ, 40-е г.г. 19в.: подсвечник, лоточек для перьев, вазочки, облатница, коробка для писем, станок для перьев, нож разрезальный черепаховый с фарфоровой ручкой, перочистка.

19. Помпеи, описанные и изображенные Эрнестом Бретоном, на фр. яз., 1855, Париж.

20. Бюст Александры Федоровны, модель Рауха, бисквит, Берлин,1823-1824.

21.Умывальный стол: 7 предметов, фаянс, Англия, Стаффордшир, Сток-на-Тренте, 1847-1867.

22. В витрине 11 предметов туалетного и умывального керамического сервиза, Англия, Стаффордшир, Сток-на-Тренте, 1847- 1867.