9. Кабинет на башне. Верхняя комната на башне.

Тема: Утилитарность убранства комнат в башенной части павильона. Вид, открывающийся из окон верхней комнаты.

Содержание рассказа: Из трех помещений башенной части павильона нижнее (Буфетная) использовалось кaк служебное, подсобное. Его отделка состоит из штукатурных выкрашенных серой масляной краской стен, белого потолка, крашенного деревянного пола и кирпичной плиты.

Таким же лаконичным оформлением отличается и кабинет на втором этаже башни. Оно оживлено лишь карнизами и дубовым полом из шашек. А своеобразие ему придает чугунная узорчатая винтовая лестница в 34 ступени - образец художественного литья петербургского завода Берда (Чарльз Берд, происходивший из шотландского рода и получивший образование в Англии, в 1792 г. в Петербурге создал первый литейный завод, вскоре получивший массу заказов и европейскую известность), который изготовил и все остальное убранство из чугуна для павильона: решетки, акротерии, вазы.

Оригинальность верхней комнаты заключена в наличии 12 узких, почти от пола начинающихся одностворчатых окон, превращающих комнату в видовую площадку, откуда гости могли полюбоваться открывающейся панорамой на соседний Ольгин остров с павильоном, на живописные окрестности с извилистыми дорожками, пруд с лебедями и гондолами, остров с язычески прелестными изваяниями античных божеств и умилительными фигурками детей, Собственный сад Александры Федоровны с таинственно мерцающей колонной и живописными руинами и глубоко почувствовать все очарование этого петергофского уголка, призванного создать под северным небом иллюзию благодатной Италии.

Экспонаты:

1. Стол круглый, 1730-1750, Западная Европа, дерево, мрамор, резьба, позолота, рельеф, римская мозаика.

10. Северный фасад павильона и Собственный сад Александры Федоровны.

Методическое примечание: наиболее выгодной точкой обзора павильона и сада является центральная площадка последнего.

План рассказа: 1). Обратить внимание на асимметричность объемов павильона.

2) Отметить иное, отличное от восточного, решение северного фасада, который обращен в сторону Внутреннего садика, размещенного между северным фасадом и стеной перед ним. Она скрывает часть северного фасада с небольшой лоджией между выступающим крылом здания с дверью и лестницей на башню. Открытая галерея с полукруглой нишей, увитая зеленью, соединяет павильон с большим цветочный партером.

3) Рассмотреть планировку Собственного сада, разбитого перед северным фасадом павильона, представляющего собой цветочный партер, разделенный на пять квадратов системой дорожек в подражание античному. В центре каждого квадрата - круглая клумба с обходной дорожкой вокруг. На фоне нарядных цветочных клумб эффектно смотрятся классического рисунка мраморные вазы и капители, коринфские и ионические, симметрично расставленные в партере. Цветники с необычайным вкусом оформлял садовый мастер Петр Иванович Эрлер, получивший за это бриллиантовый перстень от Николая I. В них благоухали розы разных сортов, гелиотропы, левкои, бальзамины, резеда, фуксии и др.

Наподобие античной выполнена и скамья, расположенная в пейзажной части сада с восточной стороны, ближе к береговой полосе, высеченная из известняка, на двух мощных львиных лапах, переходящих в волюты, с высокой спинкой с меандром по верхнему краю и бюстом «Дианы» из каррарского мрамора (1842). О давно ушедших временах напоминает романтическая руина, устроенная в западной пейзажной части из старых мраморов в виде фрагментов античного римского здания: остатки колонны, пилястр, карнизов, замкового камня из рускеальского карельского и тивдийского мрамора, оставшиеся от строительства Исаакиевского собора, а по легенде, подаренные Николаю I римским папой Пием IX. Руины, имитирующие остатки сооружений ушедших эпох, стали излюбленным элементом искусства романтиков с обостренным поэтическим и философским восприятием мира. Они становились «образом времени», напоминая о мимолетности и суетности всего в мире, настраивая на философско-эллегические рассуждения.

Так и сойдешь в Аид,

Тень без лика, к толпе

Смутных теней,

Стертых забвением. (Сапфо, 2-я пол. 7в. до н.э.)

Но самым романтическим украшением Собственного сада является таинственно мерцающая стеклянная колонна, поставленная здесь в 1854 г., - не менее романтический подарок Фридриха Вильгельма IV своей любимой сестре Шарлотте, русской императрице Александре Федоровне. Бело-синюю пятиметровую колонну, составленную из стеклянных трубок синего и белого цвета с ажурным из цветов и листьев (шпиатр, золочение) низом венчает шпиатровая золоченая скульптура «Девочка, кормящая попугая виноградом» (модель берлинского скульптора Генриха Бергеса).

Среди украшений романтических садов 19 в. известны три необычные одинаковые стеклянные колонны: в саду Марли в парке Сансуси (Потсдам), на Розовом острове озера Штанбергерзее (Мюнхен) и на Царицыном острове в Петергофе.

На территории марлинского пейзажного сада короля Фридриха Вильгельма I, превращенного по указу Фридриха Вильгельма IV в прекрасный пейзажный парк, колонна была установлена в 1854 г. Из описания этого парка (автор Карл Людвиг Хеберлин, 1855) известно, что стеклянные трубки для колонны поставлял силезский художественный комбинат «Жозефиненхютте».

В этом же году такая колонна появилась и на Розовом острове озера Штарнбергерзее -подарок Фридриха Вильгельма IV к свадьбе своей кузины Марии с баварским королем Максимилианом.

Царицынская колонна сначала была поставлена в Александрии, затем перенесена на Царицын остров.

Сохранившиеся оригинальные составные фрагменты колонны на Розовом острове и отреставрированные (металлические части) послужили образцом для воссоздания потсдамской и петергофской колонн из новых стойких материалов. Фирма из Регенсбурга воспользовалась своим огромным опытом в реставрации по отливке из цинка.

При изготовлении стеклянных колонн приходилось многое открывать заново. Стекольный комбинат в Бернбахе интенсивно проводил эксперименты, чтобы получить молочный тон (опака), характерный для трубок «Жозефиненхюте» из Силезии, а также опаковый синий тон, но уже с использованием современных смесей для плавленного стекла. Выдувались трубки длиной 5 м, из которых нарезали для каждой колонны 15 белых и 15 синих трубок, точно подходящих по размеру.

Скульптурное завершение царицынской колонны - «Девочка с попугаем» -отреставрированная подлинная скульптура работы берлинского мастера Генриха Бергеса (1805-1852), в творчестве которого романтические нотки сочетались с реалистическими элементами.

Детская тема в скульптурном собрании острова была представлена еще несколькими статуями, две из них находились перед западным фасадом павильона.