Лаконизм концертных произведений

Перейдем к рассмотрению второй особенности концертного творчества. Концертные произведения музыкального, словесного и танцеваль­ного видов искусств, а также простейших их сочетаний издавна сложились в виде относительно кратких, завер­шенных в себе произведений, так называемых произведений малых форм. Их содержание, как уже говорилось, обычно отвечало одной теме, одному событию, одному моменту жизни. Подобный лаконизм делал произведение более доступным по восприятию, легко запоми­нающимся, а также способствовал его «тиражированию», то есть передаче другим исполнителям.

Психологи и медики справедливо считают, что сегодняшний че­ловек, независимо от того, к какой социальной категории он отно­сится, перегружен самой различной информацией. Способствуют этому не только высокий уровень развития общественной мысли, стремящейся к социальному прогрессу, не только достижения про­должающейся научно-технической революции, не только воспитан­ная в современном человеке жажда познания, но и просто широкое развитие средств массовой коммуникации, круглосуточно снабжаю­щих человека, иногда помимо его воли и желания, самой разно­образной информацией.

При таком количественном избытке информации неминуемо должны были сократиться размеры всех без исключения информа­тивных материалов. Краткость и лаконичность — основные при­знаки сегодняшней информации: сообщать о чем-то приходится сжато, определенно, недвусмысленно, оставляя место и для другой, не менее важной новости.

Отличительной чертой современной информативности является разнообразие. Чтобы удержать внимание аудитории, заставить вос­принимать, не отвлекаясь, максимум полезного из потока нового или даже знакомого ранее материала, необходимо при подборе и подаче информации разнообразить ритм, стиль, характер каждого сообщения. Многократная эмоциональная перестройка реципиента (воспринимающего) помогает его восприятию, заставляет испыты­вать дополнительное удовлетворение не только от сути узнаваемого, но и от интересной формы подачи этого материала.

Все отмеченные выше качества современной информации, и ху­дожественной информации в том числе, свойственны в наибольшей степени именно концертному творчеству, что относит его к числу самых современных.

Краткость, лаконичность произведений малых форм позволяет их авторам оперативно откликаться на темы современности, удов­летворяя спрос аудитории на свежую художественную информа­цию. «В корне <...> наименования «новелла» явственно звучит слово «новое»,— замечает писатель С. Антонов.— Здесь выражено одно из характерных свойств произведений короткого жанра — бы­стрый отклик на изменения, происходящие в жизни, оценка этих изменений, умение разглядеть новое. Сочетание мобильности и но­вого взгляда на жизнь сделало рассказ уже много веков назад са­мым демократическим жанром» (Антонов С. Я читаю рассказ. М., 1973, с. 11. 51).

Таким образом, второй особенностью концертного творчества яв­ляется не просто краткость исполняемых произведений, а лаконизм их содержания, которому, естественно, сопутствует и лаконизм формы. Язык концертных произведений (словесный, музыкальный, пластический) тоже достаточно лаконичен. Словесный текст, музы­кальная структура, построение танца — все предусматривает тща­тельный отбор выразительных средств. Исполнитель обычно не пользуется театральными приемами создания образов действующих лиц, встречающихся по ходу рассказа. При вкраплении элементов показа в рассказ артист воссоздает характер своих персонажей: лишь несколькими типическими штрихами, не ставя перед собой задачи всестороннего воплощения образа, что оказалось бы чуждым принципу лаконизма.

Лаконизм содержания, лаконизм' исполнительских средств, ис­полнительского языка требуют также и лаконизма внешнего оформ­ления концертного выступления.

И, наконец, нельзя не отметить, что концертные выступления могут происходить в минимально подходящих для этого условиях. С. Лемешев отмечал, например, особое значение таких концертов, которые проходят «прямо в цехе, где нет ни рампы, ни люстры, ни чинных капельдинеров, а только мы, слушатели, и наше искус­ство» (Лемешев С. Путь к искусству. М., 1968, с. 194. 52). В годы войны фронтовые концертные бригады выступали и в землянках, и в окопах, а два грузовика с откинутыми бортами считались идеальной сценической площадкой. Эта своеобразная не­прихотливость концертного творчества к условиям для выступления артистов тоже является проявлением лаконизма.