Концертное воплощение

Отдельно рассмотрим проблемы воплощения отрывков из драматургических произведений в концертном исполнении.

Не все сцены из спектаклей могут быть пере­несены на эстраду. Неподходящими, например, оказываются фрагменты, смысл которых во многом зависит от обращения персо­нажей с предметами окружающей обстановки (мебель, реквизит) или от обыгрывания костюма и грима. Сопротивляются переносу на концертную эстраду массовые сцены из спектаклей: в условиях от­носительной краткости концертного номера заполнение концертной площадки большим числом участников оказывается художественно неубедительным, громоздким.

Но даже вполне пригодные для концертного исполнения сцены из спектаклей претерпевают определенные изменения. В условиях концерта, как мы уже говорили, не нужны декорации, которые не только усложняют переходы от номера к номеру, но и начинают противоречить одному из основных свойств концертности — пре­дельному лаконизму. Театральный костюм часто заменяется кон­цертным. Исключаются некоторые чисто бытовые физические дей­ствия, связанные с обыгрыванием конкретных предметов, если только из-за этого не искажается смысл изображаемого. Иначе го­воря, отрывок из спектакля освобождается от лишних компонентов, мешающих восприятию главного, заключающегося здесь в словес­ном действии, в выявлении как бы крупным планом характеров персонажей.

Известен пример с попыткой играть в концертах сцену из про­славленного спектакля МХАТ «На дне». Пока актеры играли в те­атральных костюмах и гримах, успех был более чем средний. Когда же отрывок приобрел концертность (были отменены костюмы, гримы, частично реквизит), зрители стали принимать его востор­женно.

Само словесное действие в концертном отрывке тоже освобож­дается от некоторых пауз и цезур, связанных с выполнением упо­мянутых выше бытовых физических действий, которые сокраща­ются. Весь диалог укрупняется, выходит на первый план, тогда как в условиях театра часть словесного взаимодействия, соединенного с физическими поступками, осуществляется как бы вторым планом, почти машинально (так же, как и в реальной жизни). Таким обра­зом, те фрагменты ролей, где преобладают рассказы и монологи раз­лого рода, оказываются наиболее концертными. Именно здесь театр смыкается с искусством концертной эстрады наиболее близко.