Непосредственность общения с публикой.

И, наконец, третья особенность концертного творчества. Принято говорить о так называемом прямом общении исполнителей и публики.

Но этот вывод следует признать не совсем точ­ным, поскольку общение исполнителей и аудитории во время акта концертного творчества вовсе не однородно и к тому же ослож­нено взаимоотношениями внутри зрительского коллектива, процессом так называемого самообщения исполнителя, его зависимостью от случайностей.

Для сравнения опять обратимся к театру. В театре общение публики с актерами основано на позиции зрителей, находящихся в роли заинтересованных наблюдателей, сопереживающих происхо­дящему на сцене. При этом граница между артистическим миром и публикой никогда не уничтожается, хотя периодически многие дея­тели театра мечтают о «разрушении рампы», о возвращении к демо­кратическим истокам театра. Однако театр, достигший высот пси­хологизма в актерском творчестве, оказался некоей «вещью в себе», и в этом его главная специфика. Поэтому даже самые восторженные реакции зала на происходящее обычно впрямую не влияют на ход сценического действия. Можно сказать, что театр и зритель как бы заранее условились о допустимой мере и о характере эмо­ционального восприятия аудиторией происходящего действия, усло­вились во имя сохранения целостности спектакля. Кроме того, про­тяженность спектакля заставляет зрителя многое из воспринятого откладывать для повторного, более подробного переживания и ос­мысления на последующее время, поскольку спектакль идет почти без остановок, когда бы можно было задуматься над происходящим. На концертной эстраде исполнитель становится значительно ближе зрителю потому, что он выходит на эстраду, прежде всего, не просто как персонаж, а как современник сидящей перед ним публики. Здесь актер — лицо, равное публике в социальном смысле, и только лишь принадлежность к искусству делает его человеком несколько особой профессии.

Однако во взаимоотношениях концертного исполнителя и пуб­лики нет одинаковой меры общения; ее определяют жанры испол­няемых произведений.

При исполнении произведений, насыщенных достаточно слож­ной образностью, аудитория оказывается в роли сочувствующего слушателя. Ей не может быть поручено другой роли, поскольку восприятие произведений такого рода требует от слушателей со­средоточенного самоуглубления, необходимого для творческой ра­боты их воображения. Можно сравнить данную ситуацию с анало­гичной бытовой ситуацией: когда кто-то кому-то рассказывает о серьезных событиях, происшедших с рассказчиком, то слушатель, проникаясь драматизмом содержания, молча и сосредоточенно вни­мает говорящему, не пытаясь его перебивать, и мнение свое выражает лишь но окончании рассказа.

В концертных жанрах, рассчитанных на более легкое восприя­тие (то есть жанрах эстрадных), роль публики иная. Прежде всего, эта роль определяется меньшей сложностью, меньшей драматично­стью материала, который не заставляет слушателей переживать сложные но сюжету ситуации, погружаться в серьезные раздумья. Здесь исполнители ставят слушателей в положение партнеров по разговору, от которых ожидаются весьма активные реакции на вос­принимаемое. Ход такого концертного номера зачастую предусмат­ривает непрерывное прямое общение актеров с залом, основанное на импровизации, конкретные апелляции исполнителей к зрителям по поводу отдельных моментов происходящего. Такой характер взаимоотношений определяет собой существование эстрадного ис­кусства в его концертной форме, искусства единства артиста и зри­теля, истоки которого усматриваются в народно-площадном искус­стве, в скоморошестве разных типов.

Существует еще одно важное обстоятельство, влияющее на ха­рактер восприятия концертных произведений. Публике здесь нельзя отложить осмысление воспринимаемого материала «на потом», как в театре. Концертный номер краток, в концертной про­грамме он быстро уступает место следующему номеру, все слушательские мысли и переживания должны состояться по ходу но­мера.

Итак, специфика общения артиста и публики в концертном ис­кусстве заключается в следующем: публика становится здесь свое­образным, достаточно близким партнером артиста, причем степень близости зависит от жанра исполняемого произведения.