«Герой нашего времени»

Название повести

Центральное ав­торское «я» в по­вести

Приемы и формы психологического изо­бражения

«Бэла»

Максим Максимыч

Психологический анализ: рассказ Мак­сима Максимыча (поступки, портретные детали), пейзаж, автохарактеристика Пе­чорина

«Максим Максимыч»

Путешествующий

Офицер

Психологический анализ: впечатления пу­тешествующего офицера (психологиче­ский портрет, поступки, пейзаж)

«Тамань»

Печорин

Самоанализ: дневниковая запись (посту­пок, пейзаж)

«Княжна Мери»

Печорин

Самоанализ: дневниковая запись (внут­ренний монолог, поступок, психологиче­ская деталь, пейзаж), герои-двойники

«Фаталист»

Печорин

Самоанализ: дневниковая запись (посту­пок, внутренний монолог)

Черты романтизма в романе

Черты реализма в романе

Герой находится в конфликте с обще­ством, погружен в свой внутренний мир

Социальный детерминизм (влияние среды на формирование личности)

Герой задан как тип, фактически не эволюционирует

Исторический детерминизм (влияние эпохи на формирование личности)

Позиция автора близка позиции героя

Точное отражение сути основного конфликта эпохи 30-х гг. 19 века

Тяготение к лирическому и лироэпи­ческому жанрам (ярко выраженное лирическое начало на уровне изобра­зительно-выразительных средств)

Стремление к максимальной объек­тивности повествования

Композиция романа сходна с компо­зицией байронической поэмы (вы­браны наиболее яркие события, кульминационные моменты его био­графии; нарушение хронологии собы­тий)

Отсутствие разделения героев на безусловно «положительных» и без­условно «отрицательных»

Повести, составляющие роман, в жанровом отношении восходят к наи­более распространенным романтиче­ским жанрам («Бэла» – романтиче­ская новелла и путевой очерк, «Княжна Мэри» - светская повесть, «Фаталист» – мистико-философский рассказ)

Главная мысль произведения есть результат анализа всех составляю­щих романа, а не прерогатива одного из героев

Период

Тематика и проблематика, особенности поэтики

произведения

Раннее твор­чество; пе­риод роман­тизма

Тема вторжения в жизнь людей де­монического начала и борьба с ним. Трагическое соседство жизни и смерти. Веселый, легкий, светлый смех Гоголя утверждает жизнь. Смех переносит че­ловека в бессмертие.

«Вечера на хуторе…» - романтиче­ские произведения, так как в них Гоголь обращается к фольклору; его герой из народа - яркая, сильная личность; вы­ражено обращение к фантастике; посто­янно присутствует романтическая иро­ния.

«Вечера на хуторе близ Диканьки» («Майская ночь, или Утоплен­ница», «Ночь пе­ред Рождеством» и др.)

Творчество середины 1830- начала 1840-х годов

Происходит переосмысление традици­онных романтических конфликтов, из­менение типажа персонажей: на первый план выступила чиновничья и мелкопо­местная среда; Гоголь сосредоточил внимание на мелких заботах и пробле­мах повседневного быта. Разрыв между «мечтой» и «действительностью» - одна из основных тем этого периода.

«Миргород», «Пе­тербургские по­вести», «Ревизор»

Период творческой зрелости (1840-1850-е годы)

Нравственная проблематика выдвига­ется на первый план. С точки зрения Го­голя, для того, чтобы изменить социаль­ную ситуацию в государстве, необхо­димо духовное возрождение каждого отдельного человека на основе христи­анских ценностей

«Выбранные места из пере­писки с друзь­ями», «Мертвые души»