Вместо заключения

Подведем некоторые итоги. Рассмотренные произведения были созданы в период, когда в искусстве шла «смена героев», — так и называлась пьеса Б. Ромашова, поставленная в 1929 г. Малые театром. В рецензии на спектакль Ю. Юзовский писал: «Смена героев, овладение художественной интеллигенцией мировоззрением и мироощущением пролетариата — не только требование общественности. Это требование искусства»¹. Герои Олеши, Сельвинского, Кулиша, вызвавшие острый интерес и споры при первом выходе на сцену, вскоре стали казаться «милыми призраками». В январе 1933 г. был официально удостоверен факт полной победы социализма в стране. Ровно через год состоялся XVII съезд партии — «съезд победителей». К середине 30‑х «реализм советского театра» связывался «со стремлением раскрыть поэзию наших дней» в сюжетах «намеренно простых и незатейливых», в «полнокровных образах»². Тревожные сигналы, звучавшие в ряде пьес и спектаклей рубежа десятилетий, «острая, ломаная и неожиданная форма»³ были не ко времени. В 1935 г. Марков, который еще недавно поощрял искания Олеши и Сельвинского, вахтанговцев в «Заговоре {74} чувств», Мейерхольда в «Командарме 2», одобрил очевидный поворот драматургии и театра от «странных образов» к «теплоте и ясности»⁴. В следующем году Алперс в статье «Конец эксцентрической школы» заявил, в частности, что С. Мартинсон «во всех своих ролях играет кретинов»⁵, перечеркнув, таким образом, и его великолепного Татарова из «Списка благодеяний».

К тому времени имена драматургов, о которых мы написали, исчезли с театральных афиш, исключая Сельвинского — автора «Умки». Таиров собирался после «Патетической сонаты» ставить «Маклену Грасу» Кулиша⁶, но последовал запрет. Олеша, усердно побуждаемый «перестроиться», искренне, но безуспешно вел «поиски сил, которые должны быть в художнике». Это был «следующий этап»⁷ после «Заговора чувств» и «Списка благодеяний», растянувшийся на несколько лет. По договору с Художественным театром писатель работал над пьесой, которая называлась то «Черный человек», то «Смерть Занда», то «Нищий». Он публиковал отдельные куски, охотно рассказывал о перипетиях своего замысла, но пьесу так и не закончил. Сохранились только бесчисленные наброски, часть которых вошла в композицию М. Левитина, поставленную им уже в наше время в московском театре «Эрмитаж». Текст ее опубликован в альманахе «Современная драматургия» с предисловием В. Шкловского. Такой же посмертный монтаж отрывков представляет книга «Ни дня без строчки». «Эти мои записи, — объяснял Олеша, — имеют для меня ту пользу, что… они приучают меня писать, от чего был далек когда-то. <…> Я ни на что не хочу жаловаться!»

Есть страшная запись: «Время тлеть»¹.

Закончим словами Шкловского. Они сказаны о «Смерти Занда», но имеют смысл более широкий: «Проблемы, поставленные в ней, не потеряли своей актуальности и не потеряют ее, потому что они относятся к проблемам вечным. Мы должны быть внимательны к нашему прошлому — ради нашего же будущего — и не должны забывать о том, что думали люди до нас, над чем страдали, о чем писали»².

1 Дуганов Р. Жажда множественности бытия: О драматургии Велимира Хлебникова // Театр. 1985. № 10. С. 143. Рекомендуем также прочитать статьи того же автора о драмах В. Маяковского и А. Пушкина. Замысел «Бани» // Театр. 1979. № 10. С. 86 – 96; «Опыт драматических изучений» // Театр. 1987. № 2. С. 83 – 94.

2 См.: «Командарм 2» в Госдраме (Беседа с И. Сельвинским) // Красная газ. Веч. вып. 1930. 6 янв.

3 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. М., 1973. С. 312.

4 Алперс Б. Театральные очерки: В 2 т. М., 1977. Т. 2. С. 249.

1 Ибсен Г. Собр. соч.: В 4 т. М., 1956 – 1958. Т. 4. С. 717.

2 Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1978. С. 91 – 92.

3 См.: Михайлов А. Среди трех Казанов // Театр. 1986. № 7. С. 79.

4 Велехова Н. Серебряные трубы: Советская драма вчера и сегодня. М., 1983. С. 359 (курсив мой. — Л. П.).

5 См.: Кузякина Н. Черты лирической драмы // Мир современной драмы. Л., 1985. С. 72 – 89.

1 Алперс Б. Искания новой сцены. М., 1985. С. 322 – 324.

2 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 149.

3 Белинский В. Г. О драме и театре: В 2 т. М., 1983. Т. 2. С. 77.

4 Советский театр. 1930. № 1. С. 10.

1 Единство пролетарского театрального фронта // Там же. С. 2.

2 Сольц А. Творчество масс («Темп») // Правда. 1930. 2 дек.

3 Цит. по. Воскресенская Ц. В кругу родных // О Сельвинском: Воспоминания. М., 1982. С. 83.

4 Дрейден С. «Командарм 2»: Филиал Гостеатра драмы // Рабочий и театр. 1930. № 4. С. 8.

5 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 144.

6 Пастернак Б. Избранное: В 2 т. М., 1985. Т. 2. С. 454.

7 Там же. С. 209.

8 Бойко М. В. Маяковский: Эстетические принципы революционной поэзии // Художники социалистической культуры: Эстетические концепции. М., 1981. С. 142.

1 Там же. С. 151.

2 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 318.

3 См.: Смирнов-Несвицкий Ю. Зрелище необычайнейшее: Маяковский и театр. Л., 1975.

4 Добрев Ч. Лирическая драма. М., 1983. С. 25.

1 Каган М. Морфология искусства. Л., 1972. С. 314 – 315.

2 Гладков А. Театр: Воспоминания и размышления. М., 1980. С. 231.

3 В. Б. [Вакс Б.?] Что скажет Мейерхольд завтра? // Жизнь искусства. 1929. № 41. С. 8.

4 Гоголь Н. Собр. соч.: В 6 т. М., 1950. Т. 6. С. 155.

5 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы: В 2 ч. М., 1968. Ч. 2. С. 95.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 1. С. 85 – 86.

2 См.: В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 224.

3 Февральский А. Творческое наследие Вс. Э. Мейерхольда // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978. С. 9.

4 Юзовский Ю. О театре и драме: В 2 т. М., 1982. Т. 1. С. 22.

5 Маяковский В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1955 – 1961. Т. 12. С. 86.

6 Цит. по: Чудакова М. Мастерство Юрия Олеши. М., 1972. С. 35.

7 Подробнее об этом см.: Богуславский А., Диев В. Русская советская драматургия: Основные проблемы развития: 1917 – 1935 г. М., 1963; Милявский Б. «Живые люди» и «оживленные тенденции» // Маяковский и советская литература. М., 1964; Шешуков С. Неистовые ревнители: Из истории литературной борьбы 20‑х годов М., 1970.

8 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 176.

1 Билль-Белоцерковский В. [Рубрика «Живой человек на театре»] // Новый зритель. 1928. № 7. С. 5.

2 См., напр.: Алперс Б. Театральные очерки. Т. 1. С. 201 – 207.

3 Золотницкий Д. Зори театрального Октября. Л., 1976. С. 115. Эта точка зрения отстаивается автором и в следующей книге; см.: Золотницкий Д. Будни и праздники театрального Октября. Л., 1978.

4 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 250.

5 Там же. Ч. 1. С. 123.

1 Мейерхольд В. Переписка: 1896 – 1939. М., 1976. С. 283.

2 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 174.

3 Там же. С. 180.

4 Там же. С. 222, 227.

5 Марков П. О театре: В 4 т. М., 1976. Т. 3. С. 588.

6 Там же. С. 604.

7 Марков П. Книга воспоминаний. М., 1983. С. 396.

1 О Сельвинском. С. 26.

2 Сельвинский И. Декларация прав. М., 1933. С. 9.

3 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 317.

4 Там же. С. 61.

5 Там же. С. 317, 318.

1 Золотницкий Д. Будни и праздники театрального Октября. С. 211.

2 Богуславский А., Диев В. Русская советская драматургия: 1917 – 1935. С. 307, 181.

3 См.: Строева М. Герой и среда // В поисках реалистической образности: Проблемы режиссуры 20 – 30‑х годов. М., 1981; Велехова Н. Серебряные трубы. С. 18 – 19.

1 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы: В 2 ч. М., 1968. Ч. 2. С. 148.

2 Там же. С. 182.

3 Мазинг Б. «Заговор чувств» // Рабочий и театр. 1929. № 40. С. 9.

4 Протокол обсуждения спектакля «Огненный мост» на заседании Художественного совета Малого театра // Советский театр: Документы и материалы. Русский советский театр. 1926 – 1932: В 2 ч. Л., 1982. Ч. 1. С. 147.

5 В. И. Немирович-Данченко о «Блокаде» // Современный театр. 1929. № 17. С. 276.

1 Золотницкий Д. Академические театры на путях Октября. Л., 1982. С. 262.

2 Театральные диспуты: «Блокада» Вс. Иванова // На литературном посту. 1929. № 9. С. 79.

3 Из протокола № 36 заседания Художественного совета Театра им. МГСПС, посвященного обсуждению плана постановки и макета оформления спектакля «Город ветров» 7 марта 1929 г. // Советский театр. Документы и материалы. 1926 – 1932. Ч. 1. С. 367.

4 См.: Марков П. О театре: В 4 т. М., 1974 – 1977. Т. 3. С. 587.

5 Либединский Ю. Современники. М., 1961. С. 42.

1 Алперс Б. Театральные очерки: В 2 т. М., 1977. Т. 2. С. 189.

2 Богуславский А., Диев В. Русская советская драматургия. Основные проблемы развития: 1917 – 1935. М., 1963. С. 236.

3 Велехова Н. Серебряные трубы. Советская драма вчера и сегодня. М., 1983. С. 113.

4 Тренев К. А. Пьесы. Статьи. Речи. М., 1980. С 602.

1 Горький М. О литературе М., 1953. С. 594 – 595.

2 См.: Там же. С. 655.

3 Юзовский Ю. О театре и драме: В 2 т. М., 1982. Т. 2. С. 113.

4 Перцов В. Современники: В 2 т. М., 1980. Т. 2. С. 78 – 79.

1 Марков П. О театре. Т. 3. С. 602.

2 Богуславский А., Диев В. Русская советская драматургия… 1917 – 1935. С. 203.

3 Пикель Р. «Блокада» — «Огненный мост» // Жизнь искусства. 1929. № 13. С. 9.

4 См.: Маяковский В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1955 – 1961. Т. 12. С. 98.

5 Сельвинский И. «Командарм 2»: О пьесе // Лит. газ. 1929. 30 сент.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 150.

2 Юзовский Ю. О театре и драме. Т. 1. С. 58.

3 Премьера состоялась 24 июля 1929 г. во время гастролей ГосТИМа в Харькове. В Москве спектакль был впервые показан 30 сент. 1929 г.

1 Сельвинский И. «Командарм 2» // Встречи с Мейерхольдом: Сб. воспоминаний. М., 1967. С. 394.

2 Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М., 1969. С. 425.

3 Рудницкий К. Мейерхольд. М., 1981. С. 379.

4 См.: Мейерхольд В. Переписка. М., 1976. С. 297.

5 Конфликт Сельвинского и Мейерхольда более объективно освещен в кн.: Золотницкий Д. Будни и праздники театрального Октября. Л., 1978. С. 218 – 219.

6 Коваленко С. Маяковский и поэты-конструктивисты // Маяковский и советская литература. С. 190.

1 Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 12. С. 280.

2 О Сельвинском. С. 19.

3 Сельвинский И. Поэзия а‑жур // Жизнь искусства. 1929. № 46. С. 5.

4 Зелинский К. Госплан литературы // Госплан литературы. М., 1925. С. 76.

5 О Сельвинском. С. 293.

6 См.: История русской советской литературы: В 4 т. М., 1967 – 1971. Т. 2. С. 152.

7 О Сельвинском. С. 14.

8 Коваленко С. Маяковский и поэты-конструктивисты. С. 190.

9 Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 12. С. 98.

1 Пастернак Б. Избранное: В 2 т. М., 1985. Т. 2. С. 208.

2 Сельвинский И. О «Пушторге» // Читатель и писатель. 1928. 5 янв.

3 История русской советской литературы. Т. 1. С. 556.

1 Там же. Т. 2. С. 46.

2 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 93.

3 О Сельвинском. С. 5.

1 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 314 – 315.

2 Цит. по: Мейерхольд В. Переписка. С. 284.

3 См.: Молодая гвардия. 1929. № 7 – 8, 9, 10. Отдельное издание: М., 1930. Поздний вариант «Командарма 2» см.: Сельвинский И. Собр. соч.: В 6 т. М., 1971 – 1974. Т. 3. (он существенно отличается от основного и не может восприниматься как произведение 1920‑х гг.).

1 См.: Резник О. Жизнь в поэзии: Творчество И. Сельвинского. М., 1972. С. 260 – 291.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 250.

2 Валери П. Об искусстве М., 1976. С. 399.

3 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С 143.

4 Белинский В. О драме и театре: В 2 т. М., 1983. Т. 2. С. 81.

1 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 181.

2 Марков П. О театре. Т. 3. С. 603.

3 Сельвинский И. О пьесе // Лит. газ. 1929. 30 сент.

4 Зелинский К. Поэзия как смысл. М., 1929. С. 241.

5 См.: В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 15.

1 «Командарм 2» в Госдраме (беседа с Сельвинским) // Красная газета Веч вып. 1930. 6 янв.

2 Цит. по. Воскресенская Ц. В кругу родных // О Сельвинском. С. 86.

3 Гвоздев А. «Командарм 2» (Премьера в филиале Госдрамы) // Красная газета. Веч. вып. 1930. 16 янв.

4 Сельвинский И. «Командарм 2» // Встречи с Мейерхольдом. С. 394.

5 Цит. по: Резник О. О самом любимом друге на всю жизнь // О Сельвинском. С. 189.

6 Дрейден С. «Командарм 2»: Филиал Гостеатра драмы // Рабочий и театр. 1930. № 4. С. 8.

7 Марков П. О театре. Т. 3. С. 610.

8 Павленков А., Быкова, Матвеев. В Театре Мейерхольда // Рабочий и театр. 1929. № 46. С. 14.

1 См.: В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 183.

2 О Сельвинском. С. 58.

3 В. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 183.

4 Стенограмма беседы с В. Э. Мейерхольдом и И. Л. Сельвинским о постановке «Командарма 2» // Советский театр: Документы и материалы. 1926 – 1932. Ч. 1. С. 292.

5 Марков П. О театре. Т. 3. С. 610.

1 Там же. С. 605.

2 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 143, 142.

3 Цит. по: Воскресенская Ц. В кругу родных // О Сельвинском. С. 86 – 87.

4 Марков П. О театре. Т. 4. С. 17.

5 Резник О. Жизнь в поэзии. С. 271.

6 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 92.

1 Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. С. 424.

2 Юзовский Ю. Вы за Вишневского? // Советское искусство. 1933. 3 марта.

1 Описание спектакля и отдельных сцен см.: Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. С. 426 – 430; Плучек В. Школа режиссуры // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978. С. 349 – 352; Гарин Э. «Командарм 2» Ильи Сельвинского в Театре имени Всеволода Мейерхольда // О Сельвинском. С. 56 – 58; Золотницкий Д. Будни и праздники театрального Октября. С. 219 – 223.

2 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 144.

3 Цит. по: Резник О. Жизнь в поэзии. С. 260.

4 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 237.

1 Рудницкий К. Мейерхольд. С. 378 – 379.

2 Марков П. О театре. Т. 3. С. 609.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 1. С. 74 – 75.

2 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 320.

3 См.: Григорьев М. «Командарм 2» Ильи Сельвинского // На литературном посту. 1929. № 9. С. 27.

4 Золотницкий Д. Будни и праздники театрального Октября. С. 221.

5 Габрилович Е. Вторая четверть // О Сельвинском. С. 38.

6 Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. С. 428.

7 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 484.

1 См.: Плучек В. Школа режиссуры // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. С. 350.

2 Марков П. О театре. Т. 2. С. 63.

3 Там же. Т. 4. С. 16.

4 Цит. по: Воскресенская Ц. В кругу родных // О Сельвинском. С. 86.

5 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 1. С. 75.

6 Пиотровский А. Куда идет ТИМ? // Жизнь искусства. 1929 № 43. С. 7.

7 См.: Марков П. О театре. Т. 2. С. 62.

1 См.: Плучек В. Школа режиссуры // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. С. 349.

2 См.: Ильинский И. Сам о себе. М., 1973. С. 127.

3 Стенограмма беседы с В. Э. Мейерхольдом и И. Л. Сельвинским о постановке «Командарма 2» // Советский театр. Документы и материалы. 1926 – 1932. Ч. 1. С. 292.

4 В. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 355.

1 Мейерхольд В. Переписка. С. 297.

2 Госдрама признает свою ошибку: «Командарм 2» — снят с репертуара // Красная газета. Утр. вып. 1930. 16 янв.

3 Гвоздев А. «Командарм 2» (Премьера в филиале Госдрамы) // Красная газета. Веч. вып. 1930. 16 янв.

4 См., напр.: Верховский Н. Неудачный спектакль: «Командарм 2» в филиале Госдрамы // Красная газета. Утр. вып. 1930. 16 янв.; Дрейден С. «Командарм 2»: Филиал Гостеатра драмы // Рабочий и театр. 1930. № 4.

1 Гладков А. Театр: Воспоминания и размышления. М., 1980. С. 227.

2 См.: Коваленко С. Маяковский и поэты-конструктивисты. С. 190.

3 Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. С. 298 – 299.

4 Из писем А. Я. Таирова // Театр. 1985. № 7. С. 91.

5 См.: Таиров А. Над чем работает Камерный театр // Лит. газ. 1937. 7 окт.

1 Коонен А. Страницы жизни. М., 1975. С. 348 – 349.

2 См.: Кузякина Н. Черты лирической драмы // Мир современной драмы. Л., 1985. С. 82.

3 Державин К. Книга о Камерном театре. Л., 1934. С. 58.

4 Кроме уже упомянутой, см. работы Н. Б. Кузякиной: О пьесах Миколы Кулиша // Кулиш М. Пьесы. М., 1980. С. 326 – 343; Становление украинской советской режиссуры (1920 – начало 30‑х гг.). Л., 1984, гл. «Пути режиссерского синтеза Курбаса (1926 – 1933)».

1 Глебов А. На театральном фронте // Советский театр. 1930. № 13 – 16. С. 37.

2 См.: Вторая Всероссийская конференция авторских обществ. 11 – 16 янв. 1932 г. (Отчет) // ЦГАЛИ, ф. 594, оп. 1, ед. хр. 48, л. 6.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 154.

2 Стенограмма заседания Художественно-политического совета от 24 июня 1931 г. «О пьесе Николая Кулиша “Патетическая соната”» // ЦГАЛИ, ф. 2030, оп. 1, ед. хр. 59, л. 6.

3 Там же. Лл. 9, 10.

1 Кузякина Н. О пьесах Миколы Кулиша. С. 338.

2 Вишневский В. «Патетическая соната»: К дискуссии. Черновые наброски // ЦГАЛИ, ф. 1038, оп. 1, ед. хр. 686 (автограф).

3 Кузякина Н. О пьесах Миколы Кулиша. С. 338 – 339.

4 Там же. С. 338.

5 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 152, 153.

1 Кузякина Н. Черты лирической драмы. С. 81.

2 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 153, 154.

3 Там же. С. 156 – 157.

4 Вишневский В. Микола Кулиш: Черновые наброски статьи // ЦГАЛИ, ф. 1038, оп. 1, ед. хр. 760, л. 1 (автограф).

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 159, 160.

2 См.: Юзовский Ю. «Патетическая соната». Пьеса М. Кулиша в Камерном театре // Лит газ. 1932. 4 янв.

3 Кузякина Н. О пьесах Миколы Кулиша. С. 338.

4 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 160.

5 Си. Кузякина Н. О пьесах Миколы Кулиша. С. 337.

1 Вишневский В. Микола Кулиш: Черновые наброски. Статьи // ЦГАЛИ, ф. 1038, оп. 1, ед. хр. 760. л. 2.

2 Велехова Н. Серебряные трубы. С. 147.

3 Там же. С. 147.

4 Таиров А. Над чем работает Камерный театр // Лит. газ. 1931. 7 окт.

1 Цимбал С. «Патетическая соната». Премьера в Большом драматическом театре // Смена. 1931. 26 дек.

2 Голубов В. «Патетическая соната»: Большой драматический театр // Красная газета. Веч вып. 1931. 27 дек.

3 Там же.

4 Мокульский С. К десятилетию Большого драматического театра // Жизнь искусства. 1929. № 21. С. 7.

5 Тверской К. Советская драматургия // Большой драматический театр. Л., 1935. С. 198.

6 Голубов В. «Патетическая соната»: Большой драматический театр.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 163.

2 Коонен А. Страницы жизни. С. 348.

3 Оружейников Н. Казнь иллюзии // Советское искусство. 1931. 30 дек.

4 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 158.

5 См.: Там же. С. 165.

6 См.: Раневская Ф. Доброе сердце // Театр. 1985. № 7. С. 72 – 73.

1 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 165.

2 Вишневский В. Микола Кулиш: Черновые наброски статьи // ЦГАЛИ, ф. 1038, оп. 1, ед. хр. 760, л. 1.

3 Морозов М. Смена героев // Прожектор. 1931. № 18. С. 27.

4 Алперс Б. Театральные очерки. Т. 2. С. 161.

5 Катерян Е. «Патетическая соната» // Рабочий и театр. 1932. № 1. С. 2.

6 См.: В БДТ без перемен // Красная газета. Веч. вып. 1932. 5 янв.

1 Цимбал С. «Патетическая соната»: Премьера в Большом драматическом театре // Смена. 1931. 26 дек.

2 Вишневский В. К дискуссии: Черновые наброски // ЦГАЛИ ф. 1028, оп. 1, ед. хр. 686.

3 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. М., 1968. С. 380.

4 Резолюция партийного совещания по вопросам театра при Агитпропотделе ЦК ВКП (б). 9 – 13 мая 1927 г. // Советский театр: Документы и материалы. Русский советский театр. 1926 – 1932. В 2 ч. Л., 1982. Ч. 1. С. 15.

1 10 книг, которые потрясут читателя // Комсомольская правда. 1927. 7 сент.

2 Мандельштам О. Веер герцогини / Из рецензий О. Мандельштама 10 – 20‑х годов // Вопросы литературы. 1986. № 3. С. 213 (публ. П. Нерлера).

3 Брюсов В. Верхарн на прокрустовом ложе // Печать и революция. 1923. Кн. 3. С. 35.

4 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 286.

1 Чудакова М. Мастерство Юрия Олеши. М., 1972. С. 68.

2 Перцов В. Современники: В 2 т. М., 1980. Т. 2. С. 216.

3 См.: Юзовский Ю. О театре и драме: В 2 т. М., 1982. Т. 1. С. 340.

4 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 238.

5 Марков П. О театре: В 4 т. М., 1976. Т. 3. С. 506.

6 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 339.

1 Марков П. Правда театра. М., 1965. С. 177.

2 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 269.

3 См.: Пригожина Л. «Три толстяка» Ю. Олеши и некоторые проблемы советской театральной сказки // Театр. Музыка. Кинематография. Л., 1975. С. 73 – 86.

4 Перед премьерой «Заговора чувств» [Интервью с Ю. Олешей] // Красная газета Веч. вып. 1929. 27 дек.

5 Олеша Ю. «Смерть Занда». Композиция М. Левитина по черновикам пьесы // Современная драматургия 1985 № 3 С. 217.

6 Чудакова М. Мастерство Юрия Олеши. С. 80.

1 Олеша Ю. Ни дня без строчки М., 1965. С. 94.

2 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 285.

3 Перед премьерой «Заговора чувств» // Красная газета. Веч. вып. 1929. 27 дек.

4 См.: Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 265.

5 Баньковский Г. Опостылело трюкачество // Рабочий и театр. 1930. № 8. С. 5.

6 Мейерхольд В. Переписка. 1896 – 1939. М., 1976. С. 309.

7 Марков П. О театре. Т. 4. С. 462.

8 Олеша Ю. Ни дня без строчки. С. 252.

9 Там же. С. 11.

1 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 268.

2 Там же. С. 318.

3 Луначарский А. О театре и драматургии: В 2 т. М., 1958. Т. 1. С. 627 – 628.

4 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 326.

1 Там же. С. 324.

2 См.: Чудакова М. Мастерство Юрия Олеши. С. 25.

3 См., напр.: Перцов В. Современники. Т. 2. С. 246 – 260.

4 Вакс Б. Куцая философия! «Заговор чувств» в Театре имени Вахтангова // Новый зритель. 1929. № 11. С. 7.

5 Марков П. О театре. Т. 3. С. 581.

1 Юзовский Ю. О театре и драме. Т. 1. С. 73.

2 Олеша Ю. Пьесы Статьи о театре и драматургии. С. 262.

1 Гусман Б. «Заговор чувств» (Гос. театр им. Вахтангова) // Правда. 1929. 17 марта.

2 Тур. «Егор Булычов и другие» в Большом драматическом театре: Медвежья берлога // Советское искусство. 1932. 16 окт.

3 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 290.

1 Возможно, здесь сознательно использован прием из «Смерти Тентажиля» М. Метерлинка, которого очень ценил Олеша. Финальный монолог Игрены также прерывается безмолвными «репликами» невидимой Королевы-смерти. Последняя ремарка — «долгое неумолимое молчание».

2 Пикель Р. Первая треть // Советский театр. 1930. № 2. С. 13.

3 Исаев А. «Заговор чувств» (Театр имени Вахтангова) // Труд. 1929. 17 марта.

4 Голос рабочего зрителя: «Заговор чувств» — непонятный и неинтересный спектакль // Современный театр. 1929. № 13. С. 64.

5 См.: Любомудров М. Режиссерские искания Большого драматического театра во второй половине 1920 гг. (1926 – 1933) // Театр и драматургия. Вып. 5. Л., 1976; Друзина М. А. Д. Попов и вахтанговцы // Проблемы теории и практики русской советской режиссуры: 1925 – 1932. Л., 1978; Золотницкий Д. Академические театры на путях Октября. Л., 1982; Зоркая Н. Алексей Попов. М., 1983.

1 Из протокола заседания Художественно-политического совета Театра им. Евг. Вахтангова, посвященного обсуждению пьесы Ю. К. Олеши «Заговор чувств» 19 янв. 1929 г. // Советский театр. Документы и материалы. 1926 – 1932. Ч. 1. С. 234.

2 Там же. С. 233.

3 Перцов В. Современники. Т. 2. С. 198.

4 Велехова Н. Серебряные трубы. Советская драма вчера и сегодня. М., 1983. С. 84.

1 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 263.

2 Пруст М. В поисках утраченного времени: У Германтов. М., 1980. С. 19.

1 Велехова Н. Серебряные трубы. С. 86 – 87.

2 Мейерхольд В. Переписка. С 309.

1 Фадеев В. За тридцать лет. М., 1957. С. 66.

2 Марков П. О театре. Т. 4. С. 467.

3 См.: Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. С. 268.

4 Юзовский Ю. О театре и драме. Т. 1. С. 82, 83.

1 Голос рабочего зрителя: «Заговор чувств» — непонятный и неинтересный спектакль // Современный театр. 1929. № 13. С. 64.

2 Гурвич А. Под камнем Европы // Советский театр. 1931. № 9. С. 29.

3 В. Мейерхольд: Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 249 – 250.

4 Юзовский Ю. О театре и драме. Т. 1. С. 99.

1 Юзовский Ю. О театре и драме: В 2 т. М., 1982. Т. 2. С. 22.

2 Марков П. О театре: В 4 т. М., 1976.

3 Там же. С. 16.

4 Там же. С. 116, 117.

5 Алперс Б. Театральные очерки: В 2 т. М., 1977. Т. 2. С. 293.

6 См.: Планы Камерного театра. Беседа с А. Я. Таировым // Веч. Москва. 1932. 30 сент.

7 Олеша Ю. Пьесы. Статьи о театре и драматургии. М., 1968.

1 Олеша Ю. Ни дня без строчки. М., 1965. С. 111, 127.

2 Шкловский В. [Предисловие] // Современная драматургия. 1985. № 3. С. 189.