Розділ 2. Обгрунтування художнього та колористичного вирішення дипломної роботи
2.1 Пошуки об’ємно-просторового вирішення композиції
Метою, було виконання складної теми в неординарному скульптурному прояві. Саме тому, було обрано поєднання вікових традицій скульптури і сучасних методів репрезентації власною мистецькою мовою. Адже в роботі можна найповніше розкрити свій задум, нестандартну форму з нестандартним пластичним і рішенням. Сама форма утворює динамічну, рухливу, цікаву композицію. Тема вразила своєю глибиною пізнання природи, вітру, руху, стихій. Тому ідея створення композиції була надзвичайно цікавою. Всі ці моменти передбачали створення цілісного образу твору та вираження його мистецькими засобами.
Перед тим, як вийти на готовий ескіз виробу довилося чимало позамальовувати різних форм. Так поступово робота набирала стрімких обертів завдяки постійним замальовкам та роботою з аналогами, також з пошуками схожих робіт в інтернеті та інших джерел. Потім, як обрис форми був готовий довилося ліпити різні моделі з пластиліну, щоб уявити його в об’ємі, а лише потім виходити на великий розмір. Адже так повинна рухатися робота, щоб прорахувати всі деталі. Після того як головні моменти були вирішені залишалося зібрати всі ці наробки і зробити задумане в матеріалі.
Опрацювавши тему і дослідивши характерні особливості вітру, спостерігаючи за проявами його у природі, методом ескізування моделі з пластиліну, я обрав стиль подачі свого бачення, який представлено на рис. 2.1. та 2.2.
Рис.2.1.1 Пошук художнього вирішення
Рис.2.1.2 Пошук художнього вирішення
2.2. Обгрунтування колористичного вирішення.
Переглядаючи мистецькі твори, різних мистців, ми немовби занурюємося у глибину віків і опиняємося у тому відрізку часу, в якому, працювали майстри. Аналізуючи твори мистецтва, ми бачимо, яку ціль переслідував майстер, намагаючись водночас надати твору вишуканості і краси. Сам виріб, ніби показує обличчя майстра, його внутрішній світ та любов до свого ремесла. Створюючи пластичне вирішення, я покладався не тільки на власні естетичні переконання, а ще й на те, які почуття та настрої викликає тема «Вітер».
Білий колір символізує чистоту, незаплямованість, невинність, чесноту, радість. Він асоціюється з денним світлом, а також з силою, що проводить, яка втілена в молоці і яйці. З білизною пов’язано уявлення про явний, загальноприйнятий, законний, істинний.
Проте білий колір може мати і протилежне значення. За природою він мов би поглинає, нейтралізує решту всіх кольорів і співвідноситься з порожнечею, безтілесністю, крижаним мовчанням і кінець кінцем — із смертю. Слов’яни одягали померлих в білий одяг і покривали білим саваном.
Білий колір — це ахроматичний колір, точніше зорова рівноважна сукупність усіх кольорів видимого спектру сонячного світла, сприймана людиною. Має найвищу яскравість.
Кожен елемент цієї композиції, це самостійна і особлива форма, що повною мірою розкривається лише в поєднанні з групою інших форм. Оскільки сам вітер не є матеріальним і не має конкретної форми, в даній композиції недоцільно робити акцент в одному місці.
Проведена мистецька та аналітична праця, яка розпочинається від споглядання та вивчення витворів мистецтва, створення ескізів та безпосередньо виготовлення даної композиції у матеріалі гіпс. Кінцевий результат втілює ідейний, мистецький та технологічний задум роботи. Було знайдено художнє вирішення подачі об’ємно-просторової композиції «Вітер». Також було обрано білий колір, який передаватиме невимушеність та легкість інтерпретації даної теми. .