- •6.020207 – «Дизайн»
- •Херсон 2017 Форма № н-9.02
- •Пояснювальна записка
- •Затверджую
- •На дипломну роботу (проект) студенту
- •(Прізвище, ім’я, по батькові)
- •Календарний план
- •Анотація
- •Найменування та призначення колекції, що проектується
- •Розділ 1 аналіз об’єкту проектування
- •Обгрунтування комплексу вимог, що висуваються до виробу
- •Розділ 2 аналіз аналового середовища та прототипів
- •2.1. Відбір моделей аналогів
- •2.2. Аналіз моделей-аналогів
- •2.2.1. Аналіз композиційного рішення моделей-аналогів
- •2.2.2. Аналіз конструктивних рішень моделей-аналогів
- •2.3. Висновок за технічною пропозицією
- •Розділ 3 ескізний проект
- •3.1. Розробка концепції
- •3.2. Розробка моделей-пропозицій
- •3.3. Вибір та обґрунтування основних моделей-пропозицій
- •3.4. Вибір та обґрунтування пакета матеріалів виробу, що проектується
- •Розділ 4 технічний проект
- •4.1. Розробка конфекційної карти чоловічого костюму
- •4.2. Вибір та обґрунтування методики конструювання
- •4.3. Вихідні дані для побудови креслень деталей конструкції основних моделей
- •4.4. Побудова креслень деталей базових конструкцій колекції
- •Розробка модельних конструкцій
- •Виготовлення та оцінка якості макету виробу
- •Розділ 5 проведення маркетингових досліджень
- •5.1 Методологія складання анкети та проведення польових маркетингових досліджень
- •5.2. Розрахунково – аналітичний розділ
- •5.3. Комплексний аналіз відповідей респондентів який об’єднує два питання анкети
- •Загальні висновки
- •Додатки Додаток а Аналоги постапокаліптичних моделей
- •Список використаних джерел
2.2. Аналіз моделей-аналогів
Аналоги - це найкращі продукти, що відповідають вимогам перспективних стандартів і за своїми техніко-економічними показниками відповідають кращим вітчизняним і зарубіжним зразкам[22]. В якості моделей-аналогів було обрано п’ять дизайнерів, котрі творять у цьому напрямку.
Колекції було розглянуто за композиційним рішенням, конструктивним та декоративним.
При аналізі композиційного устрою необхідно виявити моделі, які найкращим способом відповідають вимогам, які виявляють рівень художного виготовлення моделі. При аналізі художнього оформлення слід звертати увагу на ступінь відповідності форми виробу до його призначення (оцінюється пластична виразність форми, архітектоніка, тектоніка). Аналіз композиційного устрою моделей-аналогів відображує якісні характеристики за наступними позиціями: формі та крою, силуетному рішенню по основним конструктивним поясам: плечовому, грудному, талієвому, стегновому.
2.2.1. Аналіз композиційного рішення моделей-аналогів
Обравши 5 провідних дизайнерів, котрі працюють у пост апокаліптичному стилі необхідно провести аналіз композиційної будови моделей-аналогів та виявити параметри, що визначають рівень художнього виконання моделей, гармонізацію форми колекції, що проектується.
Результати аналізу моделей аналогів занесено в таблицю 2.2.
Таблиця 2.2.
Аналіз моделей-аналогів
н/п |
Характеристика моделей-аналогів за параметрами |
|||||||
Силует |
Пропорції |
Членування |
Конструктивно-декоративні елементи |
Колір |
Фактура |
|||
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
||
Grace Kubilius (додаток А, рис. А.1. – рис.А.3.) |
||||||||
1 |
Напів-приля-гаючі
|
Занижена лінія ліфу ліфу(ліф-2 частина, спідниця – 3 частини) |
Діагональні та горизонтальні членування костюмів |
Капюшони, маски на обличчі, драпірування, зборки |
Колір чорний, сірий, коричневий, молочний |
Рельєфні капюшони, капюшони із лози, |
||
Maison Martin Margiela (додаток А, рис. А.4. – рис.А.6.) |
||||||||
2 |
При-талені
|
Золотий перетин (ліф – 1 частина, спідниця – 1 частина)
|
Симетричне конструктивно-декоративне членування форми |
Великі кишені, відкидні коміри, декоративні застібки, маски на обличчі |
Колір чорний, гірчичні, сірий, ніжно-рожевий |
Гладка фактура |
||
Rick Owens (додаток А, рис. А.13. – рис.А.14.) |
||||||||
3 |
Прямий |
Лінія ліфу розміщена на |
Асимет-ричне |
Багатошаровість одягу, |
Колір білий, |
Гладка, рельєфна |
||
Продовження таблиці 2.2.
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
|
|
лінії талії (ліф – 1 частина, низ – 3,5 частини) |
членування форми |
|
сірий, коричневий, чорний |
фактура |
Jenny Bevan (додаток А, рис. А.19. – рис.А.22.) |
||||||
4 |
Приталений |
Золотий перетин |
Конструктивно-декоративне членування форми |
Багатошаровість, використання ременів, браслетів, накладних елементів на лінії плечей |
Колір білий, коричневий, сірий, червоний. |
Гладка, рельєфна фактура |
Philipp Plein (додаток А, рис. А.25. – рис.А.28.) |
||||||
5 |
Прилеглий |
Ліф – 2 частини, низ – 3 частини |
Симетрич-не, декоратив-не членування форми. |
Багатошаровість, великі капюшони, використання термопластику, , великі гудзики |
Колір чорний, сірий, гірчичні, коричневий |
Рельєфна фактура |
Дослідивши композиційне рішення колекцій дизайнерів можна зробити висновок, що у більшості випадку переважає чорний та сірий кольори, асиметричні членування форми, часто зустрічається багатошаровість одягу, використовуються елементи декору у вигляду ґудзиків, зборок у непереданих місцях, використовуються нашивки та принти а також авторські полотна.