- •6.020207 – «Дизайн»
- •Херсон 2017 Форма № н-9.02
- •Пояснювальна записка
- •Затверджую
- •На дипломну роботу (проект) студенту
- •(Прізвище, ім’я, по батькові)
- •Календарний план
- •Анотація
- •Найменування та призначення колекції, що проектується
- •Розділ 1 аналіз об’єкту проектування
- •Обгрунтування комплексу вимог, що висуваються до виробу
- •Розділ 2 аналіз аналового середовища та прототипів
- •2.1. Відбір моделей аналогів
- •2.2. Аналіз моделей-аналогів
- •2.2.1. Аналіз композиційного рішення моделей-аналогів
- •2.2.2. Аналіз конструктивних рішень моделей-аналогів
- •2.3. Висновок за технічною пропозицією
- •Розділ 3 ескізний проект
- •3.1. Розробка концепції
- •3.2. Розробка моделей-пропозицій
- •3.3. Вибір та обґрунтування основних моделей-пропозицій
- •3.4. Вибір та обґрунтування пакета матеріалів виробу, що проектується
- •Розділ 4 технічний проект
- •4.1. Розробка конфекційної карти чоловічого костюму
- •4.2. Вибір та обґрунтування методики конструювання
- •4.3. Вихідні дані для побудови креслень деталей конструкції основних моделей
- •4.4. Побудова креслень деталей базових конструкцій колекції
- •Розробка модельних конструкцій
- •Виготовлення та оцінка якості макету виробу
- •Розділ 5 проведення маркетингових досліджень
- •5.1 Методологія складання анкети та проведення польових маркетингових досліджень
- •5.2. Розрахунково – аналітичний розділ
- •5.3. Комплексний аналіз відповідей респондентів який об’єднує два питання анкети
- •Загальні висновки
- •Додатки Додаток а Аналоги постапокаліптичних моделей
- •Список використаних джерел
2.2.2. Аналіз конструктивних рішень моделей-аналогів
Аналіз конструктивного рішення моделей-аналогів проводився з метою визначення найбільш оптимального варіанту конструкції та обґрунтування новизни виробу, що проектується. Раціональність конструкції оцінюється конструктивним рішенням основних деталей. Проведений аналіз конструктивних рішень моделей-аналогів встановив основні елементи конструктивного формоутворення, тобто за допомогою чого утворена кожна з моделей-аналогів[23]. Було проведено аналіз моделей-аналогів за основними конструктивними рівнями. Результати аналізу наведено в таблиці 2.3.
Таблиця 2.3.
Класифікація ліній конструктивного формоутворення за типом та напрямком їх розташування у конструкції
Тип лінії |
Напрямок лінії |
|||
повздовжній |
поперековий |
під кутом |
комбінований |
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
Grace Kubilius (додаток А, рис. А.1. – рис.А.3.) |
||||
наскрізний |
|
-відрізна лінія талії. |
- |
|
Продовження таблиці 2.3.
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
|
|
|
|
середньої лінії; |
переривчастий |
|
|
|
|
Maison Martin Margiela (додаток А, рис. А.4. – рис.А.6.) |
||||
наскрізний |
|
|
|
|
переривчастий |
|
|
|
|
Rick Owens (додаток А, рис. А.13. – рис.А.14.) |
||||
наскрізний |
|
|
- |
|
Продовження таблиці 2.3.
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
|
з’єднання бочка. |
|
|
|
переривчастий |
|
|
|
-
|
Jenny Bevan (додаток А, рис. А.19. – рис.А.22.) |
||||
наскрізний |
|
|
|
|
переривчастий |
|
|
|
|
Philipp Plein (додаток А, рис. А.25. – рис.А.28.) |
||||
наскрізний |
|
|
- |
|
Продовження таблиці 2.3.
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
переривчастий |
|
|
|
|
Проаналізувавши аналоги було виявлено характерні членування, силуети, конструктивно-декоративні елементи, колір та фактуру матеріалів. Також були виявлені основні конструктивні формоутворення. Результати аналізу було занесено в таблицю 2.4.
Таблиця 2.4.
Характеристика типових членувань
моделей-аналогів
н/п |
Спинка |
Пілочка(перед) |
Рукав |
Комір та дрібні деталі |
||||
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
||||
Grace Kubilius (додаток А, рис. А.1. – рис.А.3.) |
||||||||
1 |
+ |
+ |
+ |
+ |
||||
Найчастіший варіант |
+ |
+ |
+ |
+ |
||||
Maison Martin Margiela (додаток А, рис. А.4. – рис.А.6.) |
||||||||
2 |
+ |
+ |
+ |
+ |
||||
Найчастіший |
+ |
+ |
75%-з |
+ |
||||
Продовження таблиці 2.4.
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
варіант |
|
|
рукавом 25%-без рукава |
|
Rick Owens (додаток А, рис. А.13. – рис.А.14.) |
||||
3 |
- |
+ |
+ |
- |
Найчастіший |
- |
+ |
85%-з рукавом 20% - без рукава |
+ |
Jenny Bevan (додаток А, рис. А.19. – рис.А.22.) |
||||
4 |
+ |
+ |
+ |
+ |
Найчастіший |
+ |
+ |
95% з рукавом 5% без рукава |
|
Philipp Plein (додаток А, рис. А.25. – рис.А.28.) |
||||
5 |
- |
- |
- |
+ |
Найчастіший |
- |
- |
40% з рукавом, 60% без рукава |
|