2. Особенности военной фотографии как специфического направления фотожурналистики

Военная фотография – это направление фотожурналистики, основной задачей которого является запечатление посредством фотосъемки вооруженных конфликтов, их последствий и воздействия на людей и географические объекты (например, города).

Объектом военной фотографии является все то, что связано с протеканием и динамикой вооруженного конфликта и формирует у зрителя, воспринимающего визуальный образ, определенное представление о характере происходящего. Иными словами, на фотографии могут быть отображены как непосредственно боевые действия в их узком понимании (солдаты какой-либо из воюющих сторон во время боя, атака, бомбежка и т.д.), так и то, что имеет к ним более или менее прямое отношение (военные учения, операция или перевязка раненых в полевом госпитале, военнослужащие какой-либо из сторон конфликта в полевом лагере или в штабе, колонны беженцев, трупы на поле боя, разрушенные здания и т.д.).

Яркими примерами двух этих подходов могут быть военный фотограф 55-й сигнальной роты Армии США, Хильда Клейтон, работавшая в Афганистане, и немецкая фотожурналистка и художница Фрауке Айген, работавшая в Косово.

Хильда Клейтон снимала совместные учения Афганской национальной армии и Армии США 2 июля 2013 г. Этот день стал последним днем ее жизни: она снимала афганских солдат, заряжающих миномет, ствол орудия взорвался, и этим взрывом были убиты как военнослужащие, так и снимавшая их Клейтон, так что на экспрессивном, талантливом снимке оказался запечатлен момент ее собственной смерти. (Приложение 1) [55], [66]

Противоположный пример демонстрирует Фрауке Айген. Ее практика подтверждает, что военным фотографам не всегда необходимо находиться в гуще сражения и что они также могут выбирать из довольно широкого спектра художественных решений и способов подачи визуальной информации.

В 2000 году, когда Айген работала фотокорреспондентом правительственной организации по оказанию помощи в Косово, она узнала о том, что производится эксгумация тел в местах массовых захоронений, и решила отправиться на место событий. Ее глазам предстали тела убитых в ходе «этнических чисток», а также предметы их одежды и другие личные вещи, которые были изъяты из могил и очищены от грязи. Айген посчитала, что фотографирование трупов достаточно банально, а личные вещи погибших людей на снимках пробудят более сильную эмоциональную реакцию. Ее решение оказалось верным, и эти фотографии легли в основу серии «Косовские находки» (Fundstücke Kosovo). [1]. Впоследствии эти фотографии были использованы как свидетельства в ходе Международного трибунала по бывшей Югославии (МТБЮ). (Приложение 2)

Как очевидно из ранее приведенного примера Хильды Клейтон, самой существенной особенностью военной фотографии является то, что фотографы чаще всего работают непосредственно в эпицентре опасности; в связи с этим они подвергают свою жизнь значительному риску наравне с другими участниками отражаемых событий, не говоря уже о том, что чисто технически их работа бывает крайне осложнена.

Кроме опасности получения физических травм и увечий также существует угроза психологическому здоровью военных фотокорреспондентов. Как показало масштабное исследование, проведенное группой психологов из университета Торонто под руководством Э. Файнстайна [35], журналисты, работавшие в «горячих точках», испытывали симптомы депрессии и посттравматического стрессового расстройства, алкогольной и наркотической зависимости, а также в некоторых случаях диссоциативного расстройства (нарушение чувства собственной идентичности).

Также достаточно очевидной особенностью военной фотографии является то, что практически все снимки отражают события без прикрас, «как есть», в динамике, запечатлевают непосредственно проживаемый участниками и фотографом момент. Такова актуальная практика, хотя в более ранние периоды военная фотография могла носить и постановочный характер. Во время второй мировой войны некоторые фотографы снимали инсценировки, которые тоже действовали на эмоции зрителей, если получали плакатное звучание – и подобные снимки также вносили свой вклад в поднятие боевого духа. Что касается еще более раннего периода, то в момент зарождения военной фотографии как таковой, во время Крымской войны 1853-1856 гг., большинство снимков либо отображало статичные объекты, либо являлось постановочными, что можно отследить на примере работ английского фотографа Роджера Фентона, который считается родоначальником исследуемого направления фотожурналистики [31]. Причиной этого являлось в первую очередь несовершенство фототехники того времени, с помощью которой невозможно было получить сколько-нибудь качественное, разборчивое изображение движущихся объектов.

Кроме того, военная фотография тесно сопряжена с различными противоречиями морально-этического плана, делающими работу фотографов еще сложнее. Так, например, профессиональный подход и соответствующая этика требует умения абстрагироваться от ситуации, а это зачастую вступает в противоречие с этикой общечеловеческой, например, с естественным желанием оказать помощь пострадавшему, находящемуся поблизости. Эту особенность очень ясно обрисовывает такой признанный мастер военной фотографии, как Джеймс Хилл: «С одной стороны, фотоаппарат – это фильтр. Через объектив ты, конечно, можешь приблизить объект, но на самом деле с помощью объектива ты, наоборот, дистанцируешься от объекта, от эмоций, за которыми ты наблюдаешь, а это, как правило, очень сильные, очень болезненные эмоции. При этом тебе нужно оставаться нейтральным наблюдателем. И эта нейтральность – очень сложная штука на личностном, эмоциональном уровне. Мы же не роботы, то, что мы видим – боль, разрушения, лишения – все это воздействует на нас, оставляет отпечаток. И, в то же время, мы обязаны сохранять политическую и этическую нейтральность». [1]

Таким образом, военная фотография – это направление фотожурналистики, главные особенности которого связаны с непосредственными условиями работы фотографа (зоны вооруженных конфликтов) и вытекающими из них специфическими аспектами (риск для жизни, сильный эмоциональный стресс, невозможность оказать помощь пострадавшим, трудности транспортировки фототехники и т.п.).