Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла

1. Особенности поиска проектной идеи

Черты личного и всеобщего в поис­ке проектной идеи. Особенности графи­ческого исполнения проектного эскиза отражены в главе 6, где основное внима­ние уделено специфике графических средств и приемов на разных стадиях эскизирования. Однако вполне очевид­но, что в сложном процессе поиска ос­новной интерес представляют не спосо­бы графической реализации эскиза, а методы поиска композиции проектной идеи, осуществляемые в графике.

В каждой из областей современного проектирования, а именно в объемном

град о с трои тельном, промышленном про­ектировании и проектировании объек­тов сельского строительства н агропро-ма (здесь употребляется терминология отечественной проектной практики) есть свои специфические особенности. Несмотря на разность целевых задач и содержания областей архитектурной практики в поиске идей по каждой из этих специализаций есть нечто общее. Очевидно, основной целью такого поис­ка является изначальная идея, которая определяет контуры образа сооружения в объемном проектировании, рисунок градостроительного образования в гра­достроительном проектировании, ком­позиционную структуру производствен-

Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи

113

нога или агропромышленного комплек­са С этого начинает проектирование любой архитектор, эта эскизная идея бе­рется за основу, разрабатывается, обрас­тает подробностями п деталями, транс­формируется, преобразуется и, наконец, оформляется в виде конечного замысла. Готовых рецептов поиска не существует, ибо каждый архитектор, начиная со школьной скамьи, постоянно совершен­ствует свою способность искать, приду­мывать, фантазировать, воображать, изображать, изобретать. Этот творчес­кий дар базируется на культуре мышле­ния каждой отдельной личности, пред­ставляет собой некую гибкую способ­ность программирования любых дей­ствий в процессе проектирования. Не каждый мастер-архитектор обладает способностью к неизменным и постоян­ным приемам поиска, однако его твор­ческий почерк всегда узнаваем, что и есть признак высокой профессиональ­ной культуры или, иными словами, сво­еобразная поисковая программа, У каж­дой талантливой личности эта програм­ма неповторима, однако именно по сво­еобразной манере использования опре­деленной палитры средств, по индиви­дуальным качествам конструирования архитектурного образа можно без труда отличить произведения Брупсллсски от Произведений Браман те, архитектуру Казакова от архитектуры Баженова, произведения Ле Корбюзье от проектов братьев Весниных или Ханнеса Мейера. Программа поиска архитектурной идеи неотделима от личных вкусов, осо­бенностей характера, манеры изображе­ния, ибо она опирается на банк образов памяти, воображения, ассоциации, пред­ставления и понятия, свойственные каждому творческому работнику. Оче­видными признаками посредственности является именно отсутствие этого все­общего, неповторимого и характерного, что отличает индивидуальную особен­ность творческого почерка. Неспособ­ный к творчеству или целиком не сфор­мировавшийся характер делает все каж-

дый раз как бы заново, как бы читая с «белого листа», без опоры на предше­ствующий собственный и чужой опыт. Если нет признаков всеобщего, четко узнаваемого, то это и есть подтвержде­ние отсутствия внутренней творческой программы, столь необходимой и обяза­тельной для качества любой профессио­нальной деятельности,

Графические приемы как отражение индивидуальных особенностей эскизно­го поиска. Знакомство с методами поис­ка архитектурной идеи на примерах ра­бот известных мастеров архитектуры за­ставляет обратить пристальное внимание на индивидуальную манеру каждого мас­тера. У нас нет возможностей показать ретроспективу творческого поиска раз­ных мастеров, НО примеры творчества та­ких известных архитекторов как Джако-мо Кваренги, Карл Росси, Моисей Гинз­бург, Иван Леонидов, Евгений Гольц, Ле Корбюзье, Алвар Аалто, Оскар Нимеер, Густав Пейхль и несколько других имен будут встречаться не один раз на страни­цах этой книги. Сопоставление проект-пых работ известных зодчих является достаточным примером программы их творчества, помогает уловить признаки всеобщего, характерного .для каждого ма­стера. Внешним, легко узнаваемым при­знаком индивидуального почерка служит графический язык — сумма графических приемов, характерная для каждого масте­ра в отдельности. В этом случае архитек­турная графика является выражением авторских идей и в то же время внешним отображением методов авторской рабо­ты. В пределах этой главы разбираются методы поиска проектной идеи на призе­рах архитектурного творчества ряда мас­теров архитектуры.