Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры

223

стику здании, силуэт городской застрой­ки, характер окружающих горных мас­сивов.

По мере приближения объекта к зрителю последовательно возрастает четкость прорисовки деталей, в рисунке появляется изображение фактуры мате­риала зданий и подпорных стен. Там, где автор хочет показать лишь общий строй архитектурной КОМПОЗИЦИИ, ха­рактер ее контуров, рисунок элементар­но прост, состоит из нескольких линий и штрихов (рис. 87). Б случае тщатель­ной проработки архитектурно!] формы применяется графика с детальным изоб­ражением массы, материала, элементов сооружения. Изображение наполняется емким содержанием, обрастает подроб­ностями, высвечивается яркими тенями, Чем ближе к зрителю объект изображе­ния, тем достовернее графические при­емы отображения детализации, освещен­ности архитектурной формы. Графика Зорана Петровича — пример рисунка с емким содержанием, мастерской формой графического почерка.

2. Графические приемы архитектурных зарисовок с натуры

Зарисовки — форма изобразитель­ной записи. Архитектурные зарисовки всегда являлись специфическим видом графической записи впечатлений архи­тектора. Так фи кс и рола,'! и свои впечат­ления архитекторы разных поколений во время поездок, путешествий за гра­ницу. Известны серии итальянских за­рисовок Д, Кваренги |52, 53], альбомы путевых рисунков К.Ф. Шннкеля [41], серии зарисовок Е. Гольца, Н. Лансере и др. Для зодчего такие формы архитек­турного рисунка были единственным способом собирать, фиксировать, систе­матизировать путевые впечатления, С появлением фотографической техники многие архитекторы воспользовались новым способом фиксации своих впе­чатлений и наблюдений. Однако про-

фессиональные способности архитекто­ра, его умение мыслить и осваивать изобразительную информацию в рисун­ках, набросках, графических схемах по­буждают многих параллельно с исполь­зованием широких возможностей фото­графирования совершенствовать мастер­ство рисунка с натуры. В настоящее вре­мя архитектурные зарисовки вполне со­существуют с фотографированием на диапозитивную, цветную и черно-белую пленку. Изменились лишь технические приемы натурных зарисовок, для чего используются новые инструменты и ма­териалы, широко выпускаемые промыш­ленностью.

Техника исполнения натурных зари­совок. Большая часть натурных зарисо­вок и набросков в наши дни исполняет­ся фломастером и рапидографом, каран­дашами с толстыми грифелями из прес­сованного угля и мягкого графита и тонкими грифелями толщиной 0,3; 0,5; 0,7 мм и мягкостью ИВ, В, 2В. Однако за последнее десятилетие изобретены новые типы самой и шу щпх инструмен­тов, таких как «вариограф* — тонкий фломастер с выдвижным фетром или «Арт-Пен» — автоматические ручки со специальными перьями для рисунка и шрифтовых работ. Эти инструменты легки, удобны по форме, дают прекрас­ную линию постоянно!! пли переменной толщины на бумаге с любой фактурой, заправляются специальными составами черного, коричневого, серого, красного, синего н желтого цветов. С помощью таких приспособлений можно рисовать на планшетке, в блокноте и на страни­цах записной книжки.

Однако качество зарисовок далеко не в полной мере обуславливается каче­ством инструмента. Каждый хороший рисовальщик подбирает себе такой ин­струмент, с помощью которого ему удобно и привычно выражать свои за­мыслы. Для неопытного рисовальщика важна практика с использованием раз­нообразных инструментов, что позволя­ет определить, какой из инструментов

Pin-, аи. Вернер Холяоней. За­рисовки фрагментов индийских пуэбло на юге США