V. Производство аудиовизуальной продукции

16. Обеспечение безопасности производства аудиовизуальной продукции

307

шему не позднее трех дней после окончания расследования. Дру­ гой экземпляр хранится вместе с материалами расследования в организации в течение 45 лет. В отношении групповых несчаст­ ных случаев (2 и более пострадавших), несчастных случаев с воз­ можным инвалидным исходом и несчастных случаев со смертель­ ным исходом действует особый порядок расследования и оформ­ ления, установленный указанным Положением. I

Если пострадавший своевременно не сообщил о произошед­шем с ним несчастном случае или если потеря трудоспособности наступила не сразу после несчастного случая, а спустя некоторое время, расследование проводится по заявлению пострадавшего или доверенного лица в течение месяца со дня поступления заявле­ния. Доказательством получения травмы может служить справка из медицинского учреждения о характере травмы и возможной причине ее происхождения, а также показания очевидцев.

Временная или постоянная нетрудоспособность, наступившая в результате несчастного случая на производстве, связана для по­страдавшего работника с материальными потерями и дополнитель­ными расходами. К числу последних относятся затраты на приоб­ретение лекарств, санаторно-курортное лечение и др. С целью обес­печения социальной защиты лиц, пострадавших от несчастных слу­чаев на производстве или получивших профессиональные заболе­вания, в 1998 г. был принят Федеральный закон «Об обязательном социальном страховании от несчастных случаев на производстве и профессиональных заболеваний». Смысл закона состоит в предос­тавлении социальных гарантий пострадавшим на производстве, независимо от финансового положения работодателя. Защиту ин­тересов работников осуществляет страховщик — Фонд социально­го страхования РФ. Как следует из закона, страховые тарифы ста­вятся в прямую зависимость от условий и состояния охраны труда в отрасли. Они могут быть уменьшены или увеличены. Кроме того, в зависимости от условий и состояния охраны труда в конкретной организации ей могут быть установлены скидки или надбавки к страховым взносам в размере до 40% страхового тарифа, предус­мотренного для соответствующей отрасли. Таким образом форми­руется механизм экономической заинтересованности работодателя в улучшении условий и охраны труда своих работников.

Порядок отнесения отраслей к классу профессионального риска для установления страховых тарифов, соответствующих уровню производственного травматизма, профзаболеваемости и расходов на обеспечение по страхованию от несчастных случаев на произ-

водстве и профзаболеваний установлен правилами, утвержденны­ми Правительством РФ в 1999 г.¹ Согласно этому документу филь-мопроизводящие организации отнесены к 1-му классу професси­онального риска. Это означает, что страховой тариф равен 0,2% к начисленной оплате труда по всем основаниям застрахованных.

16.2. Рабочее время и время отдыха на киностудиях

Рациональная организация труда и отдыха является одним из главных факторов, влияющих на работоспособность человека. Практика показывает, что в тех съемочных группах, где проду­манно решаются эти вопросы, производительность труда и каче­ство работы выше, случаи травматизма и заболеваний реже.

На фильмопроизводящие организации² в полной мере распрост­раняется действующее трудовое законодательство. Так, нормальная продолжительность рабочего времени не может превышать 40 часов в неделю. В рабочее время засчитывается все время, затраченное работниками на подготовительную работу к съемкам, их проведе­ние и обслуживание с момента явки на работу до момента ее окон­чания. Но специфика фильмопроизводства вносит особенности в режим труда работников съемочных групп и цехов технической базы киностудий. Так, например, режимные киносъемки ведутся в опре­деленное время суток; необходимость снять какие-либо текущие события вынуждает работать в выходные и праздничные дни; съем­ка на натуре требует устанавливать продолжительность смены в за­висимости от величины светового дня; при съемке детей необходимо учитывать сокращенное время их работы. В Трудовом кодексе РФ определено, что для творческих работников организаций кинема­тографии, теле- и видеосъемочных коллективов, средств массовой информации продолжительность ежедневной работы (смены) мо­жет устанавливаться в соответствии с нормативными правовыми актами, в том числе локальными, а также коллективным договором или трудовым договором. Поэтому при производстве фильмов по­мимо общих действуют и специальные положения, регулирующие вопросы режима труда работников киностудий: Положение о рабо­чем времени и времени отдыха работников съемочных групп и об­служивающих цехов киностудий, Положение об условиях труда не­совершеннолетних исполнителей ролей, занятых на киносъемках.

¹ Правила отнесения отраслей (подотраслей) экономики к классу профессиональ­ ного риска.

² Далее — киностудии.

308

V. Производство аудиовизуальной продукций

16. Обеспечение безопасности производства аудиовизуальной продукции

309

Принципиальное значение для организации труда сотрудников киностудии имеет их принадлежность к категориям работников с нормированным или ненормированным рабочим днем. Трудовой кодекс определяет ненормированный рабочий день как особый ре­жим работы, в соответствии с которым отдельные работники мо^гут по распоряжению работодателя при необходимости эпизодически привлекаться к выполнению своих трудовых функций за пределами нормальной продолжительности рабочего времени. Перечень долж­ностей работников, для которых установлен ненормированный ра­бочий день, устанавливается коллективным договором, соглашени­ем или правилами внутреннего трудового распорядка организации.

Среди основных участников съемочной группы ненормирован­ный рабочий день имеют: режиссер-постановщик, режиссер, их ас­систенты и помощники, главный кинооператор, кинооператор и их ассистенты, художники-постановщики, звукооператор, администра­тивная группа. К работникам с нормированным рабочим днем отно­сятся главным образом лица, обслуживающее цеха киностудии: ос­ветители, механики по обслуживанию звуковой и съемочной техни­ки, установщики декораций, гримеры, реквизиторы, пиротехники-оружейники, бутафоры-декораторы, монтажницы и др. Для них су­ществует месячный учет рабочего времени в соответствии с его ме­сячной нормой, которая устанавливается расчетным путем. Если съем­ки ведутся вне студии, для всего состава съемочной группы устанав­ливается ненормированный рабочий день. В связи с этим работни­ком с нормированным рабочим днем работа оплачивается в повы­шенном размере, что устанавливается трудовым договором.

В ряде случаев съемочным группам приходится производить работы в ночное время. Трудовое законодательство определяет его как период с 22 до 6 часов. Порядок работы в ночное время твор­ческих работников организаций кинематографии, теле- и видеосъе­мочных коллективов может определяться коллективным догово­ром, локальными нормативными актами либо соглашением сто­рон трудового договора.

Нормальный режим труда и отдыха предполагает не только регламентацию времени работы, но и времени отдыха. По рос­сийскому трудовому праву понятие времени отдыха практически совпадает с понятием внерабочего времени, т.е. времени, свобод­ного от выполнения трудовых обязанностей. Видами времени от­дыха являются: а) перерывы в течение рабочего дня; б) ежеднев­ный отдых; в) выходные дни (еженедельный непрерывный отдых); г) нерабочие праздничные дни; д) отпуска.

В течение рабочего дня работникам должен быть предоставлен перерыв для отдыха и питания продолжительностью не более двух часов и не менее тридцати минут, который в рабочее время не включается. Время предоставления перерыва и его продолжитель­ность в условиях киностудии устанавливается правилами внутрен­него трудового распорядка, а в съемочных группах — администра­цией. Причем обеденный перерыв должен предоставляться всем участникам съемок не позднее, чем через пять часов после начала смены. Перерыв для отдыха между сменами при работе в условиях киностудии и на местной натуре должен быть не менее 13 часов, а в условиях киноэкспедиции — не менее 12 часов. Продолжитель­ность еженедельного непрерывного отдыха не может быть менее 42 часов. Работникам съемочных групп, цехов и отделов киносту­дий должны предоставляться еженедельно дни отдыха в субботу и воскресенье. Однако на практике это не всегда соблюдается. Так, в соответствии с Трудовым кодексом и согласно Положению о рабочем времени и времени отдыха работников съемочных групп и обслуживающих цехов киностудий работа в выходные дни как исключение допускается в следующих случаях: необходимость провести событийные киносъемки; работа на территории или в интерьерах других предприятий и организаций, которые могут разрешить киносъемку только в выходные дни; при неблагопри­ятных климатических и погодных условиях, а также в случаях, связанных с чрезвычайными обстоятельствами. Привлечение ра­ботников к работе в выходные и нерабочие праздничные дни про­изводится по письменному распоряжению администрации.

Работа в выходной и нерабочий праздничный день оплачивается не менее чем в двойном размере. По желанию работника ему может быть предоставлен другой день отдыха. В этом случае работа в нера­бочий праздничный день оплачивается в одинарном размере, а день отдыха оплате не подлежит. Оплата труда в выходные и нерабочие праздничные дни творческих работников организаций кинематогра­фии может определяться на основании трудового договора, коллек­тивного договора или локального нормативного акта организации.

Особо следует сказать о режиме труда и отдыха в съемочных группах при работе в районах с неблагоприятными климатически­ми условиями. Администрация всегда должна исходить из местных метеорологических условий и особенностей. Во время натурных съемок на Крайнем Севере и приравненных к нему районах работу при сильном морозе следует чередовать перерывами, предназна­ченными для обогрева участников съемок. Периодичность переры-

310

V. Производство аудиовизуальной продукций

16. Обеспечение безопасности производства аудиовизуальной продукции

311

bob и их продолжительность устанавливается правилами внутрен-1 него трудового распорядка. При съемках в особо неблагоприятных] метеорологических условиях (в Москве и Московской области при! морозе от —25°С и ниже, сильном снегопаде и ветре от 4 метров в] секунду и более) следует после каждых 50 минут работы давать участ-¹1 никам киносъемок 10-минутный перерыв для обогрева. Особый! режим труда и отдыха должен соблюдаться также при работе в рай- ] онах жаркого климата, в первую очередь в пустынях и полупусты- j нях, где возможна опасность перегрева. Поэтому съемочным груп-1 пам рекомендуется проводить различные подготовительные работы' в утренние часы (с 5—6 часов до 10 часов), затем устраивать пере­рыв до 18—19 часов. После того, как жара спадет, можно возобно­вить работу. Время съемок зависит от условий освещенности, одна­ко по возможности следует выбирать более прохладные часы. При < таком режиме работы на сон и отдых отводится время с 23—24 ча­сов до 5 часов утра и с 10—11 часов до 18—19 часов.

Одной из особенностей фильмопроизводства является участие •в съемках детей и подростков. Продюсер должен уделять особое внимание условиям труда на съемочной площадке, строгому со­блюдению режима работы и установленных мер по охране труда несовершеннолетних исполнителей ролей. Привлечение данной категории исполнителей для участия в киносъемках оформляется письменными договорами. Трудовой кодекс устанавливает, что в организациях кинематографии допускается с согласия одного из родителей (опекуна, попечителя) или органа опеки (попечитель­ства) заключение трудового договора с лицами, не достигшими возраста 14 лет для участия в создании фильма, в том числе ис­полнения роли. Дети допускаются к съемкам только после меди­цинского освидетельствования при отсутствии противопоказаний. Для несовершеннолетних исполнителей установлена сокращен­ная съемочная смена по возрастным группам:

Возраст До 13 лет От 13 до 16 лет От 16 до 18 лет

Продолжительность не более 3 часов не более 4 часов не более 6 часов

В течение всего рабочего времени несовершеннолетним ар­тистам каждые 45 минут должны предоставляться перерывы для отдыха продолжительностью до 15 минут, которые, как и обе­денный Перерыв, в рабочее время не включаются. Трудовой ко­декс допускает работу в ночное время лиц, не достигших возра-

ста 18 лет и участвующих в создании или исполнении художе­ственных произведений.

На период съемок детских фильмов приглашаются воспитате­ли-педагоги, которые должны наблюдать за детьми и вести заня­тия. Каждый воспитатель работает не более чем с 8 детьми.

16.3. Подготовительные работы по безопасности киносъемок

Подготовительный период — важнейший этап производства фильма, когда закладываются предпосылки для успешной творчес-ко-производственной работы съемочной группы. В это время про­водится многогранная работа по всесторонней подготовке к съем­кам, включая вопросы охраны труда. От того, насколько тщательно она проделана, зависят условия труда и быта участников съемок в киноэкспедиции, производственно-экономические показатели.

Основными направлениями работ подготовительного периода по обеспечению производственной безопасности являются:

• работа с режиссерским сценарием — определение кадров с повышенной опасностью для участников;

• разработка планов съемки кадров с повышенной опасностью;

• выбор мест для натурных киносъемок, включая вопросы бе­ зопасности работы, обеспечения нормальных условий труда и быта;

• организация работ по изготовлению и приемке специаль­ ных приспособлений в соответствии с утвержденной техни­ ческой документацией;

• подбор дублеров-каскадеров, обучение артистов навыкам, не­ обходимым для исполнения роли;

• отбор и дрессировка животных, которые будут сниматься в фильме;

• подготовка к выезду в киноэкспедицию (обеспечение ра­ ботников съемочной группы спецодеждой, специальным ин­ вентарем, организация медицинского обслуживания участ­ ников киносъемок, осмотр и проверка исправности кино­ технологической аппаратуры, оборудования, транспортных средств, отправляемых в киноэкспедицию).

Рассмотрим более подробно, как проводится комплекс работ подготовительного периода. Подготовка к съемкам кадров, сопря­женных с повышенной опасностью, ведется заранее, с учетом ха­рактера и степени их сложности.

312

V. Производство аудиовизуальной продукции^

16. Обеспечение безопасности производства аудиовизуальной продукции

313

В обязанности продюсера, как уже говорилось, входит органи-^j зация оформления журнала по охране труда съемочной группы,' Основой для его заполнения служит режиссерский сценарий. Журнал является комплексным документом, в котором отражают­ся мероприятия по обеспечению безопасности киносъемочных' работ, планы кадров, предоставляющих опасность для жизни и здоровья участников съемки, проведения инструктажей по охране; труда со всем составом съемочной группы. Оформление журнала { является важным моментом в подготовке к съемкам. Эта работа! проводится продюсером совместно с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и другими необходимыми специали­стами. К ней подключается и инженер по охране труда, работаю­щий на киностудии или привлекаемый к работе по договору. Сле­дует обратить внимание на то, что сегодня многие недальновид­ные продюсеры совершают ошибку, игнорируя оформление жур­нала. К сожалению, такое явление стало возможным из-за отсут­ствия четкого контроля за состоянием охраны труда в отрасли. Один из разделов этого журнала — «Акт об установлении требова­ний техники безопасности и охраны труда и мероприятий по их исполнению при производстве кинофильмов», где перечисляются опасные и постановочно сложные кадры и определяются соответ­ствующие мероприятия, необходимые при их съемке. В акте ука­зываются номера кадров по режиссерскому сценарию:

• при съемках которых будут использоваться пиротехничес­ кие средства, военная техника, оружие, огнеопасные мате­ риалы, специальные приспособления, инвентарь, транспорт­ ные средства, при которых участники съемок будут нахо­ диться на высоте более трех метров без ограждения;

• в съемках которых будут участвовать каскадеры-дублеры, во­ инские подразделения, более 50 участников массовых сцен, животные;

• которые будут сниматься в сложных условиях рельефа мест­ ности, в интерьерах промышленных предприятий.

Кроме того, в акте дается информация о местах проведения киноэкспедиции, указывается на необходимость предварительно­го медицинского освидетельствования работников съемочной груп­пы, организации обучения исполнителей ролей специальным на­выкам, привлечения консультантов по специальным вопросам.

Если в фильме предстоят опасные и сложные киносъемки, по каждому кадру или группе кадров разрабатывается план, который входит составной частью в журнал. План предусматривает такие спо-

собы киносъемок, которые бы обеспечивали полную безопасность участников, сохранность близлежащих строений и природных объек­тов. Наиболее распространенной формой является графический план съемки. На него условными обозначениями наносятся в определен­ном масштабе съемочные объекты, предполагаемые точки и углы съемки, указываются посты страховки и охраны, места взрывов и радиус их действия. Чтобы обеспечить согласованность действий, на плане обозначаются маршруты и скорость движения участников съемки, транспортных средств, возможные пути следования живот­ных, минимальное расстояние между движущимися объектами. План подписывают директор съемочной группы, кинорежиссер-постанов­щик, кинооператор-постановщик, а в необходимых случаях пиро­техник-оружейник, консультант и инженер по охране труда.

Журнал заполняется административными и творческими ра­ботниками съемочной группы, согласовывается со специалистом по охране труда и направляется на утверждение дирекции кино­студии. Один экземпляр остается в съемочной группе в качестве рабочего документа. Таким образом, журнал обеспечивает плано­мерное проведение работы по безопасности труда в съемочной группе от подготовительного периода и до завершения съемок.

Поскольку практически всегда часть фильма снимается на на­туре, продюсер должен заранее позаботиться о выборе места экс­педиций. От этого зависят условия, в которых будут находиться участники киноэкспедиции, а значит, и планомерность работы, и производительность труда съемочной группы.

Определяя места, где будут производиться натурные киносъем­ки, продюсер наряду с творческими учитывает производственные и бытовые вопросы, проводит киносъемки в максимально безопасных условиях, избегает сложных климатических и природных условий, заменяя их районами с более благоприятными условиями. При этом учитываются современные достижения кинодекорационной техни­ки и комбинированных киносъемок. Продюсер должен продумы­вать вопросы размещения людей, организации питания, медицинс­кой помощи. Не менее важно учесть возможность рациональной транспортировки работников и съемочной техники с экспедицион­ной базы на съемочную площадку и обратно, предусмотреть подхо­дящие места для хранения имущества съемочной группы.

В подготовительном периоде изготовляются необходимые при­способления и защитные средства, игровой реквизит, бутафорс­кие изделия, ведется сооружение первоочередных декораций. На практике для съемки того или иного кадра нередко требуются

314

V. Производство аудиовизуальной пр

специальные приспособления (подвесные устройства, вышки, плс щадки для киносъемок, специальные операторские краны, игро­вой транспорт и прочее), которых нет в арсенале технической базь киностудии. Для того чтобы эта техника была безопасной в экс-| плуатации, установлен определенный порядок ее разработки. Вс специальные приспособления должны быть изготовлены по чер тежам, согласованным со специалистом по охране труда, а затеи пройти испытание в присутствии специальной комиссии. В не входят представители разработчика-конструкторского бюро, из-| готовителя, администрации съемочной группы и специалист пс охране труда. В зависимости от назначения конструкции, испыта­ния проводятся на статическую или динамическую нагрузку. За­тем составляется акт о приемке спецприспособления, котор! подписывают члены комиссии. Кроме того, на каждое спецприс-J пособление составляется технический паспорт и инструкция эксплуатации, содержащая указания по технике безопасности.

В подготовительном периоде большое внимание должно уде вопросам прочности и безопасности декораций. Еще в момент разработки специалист по охране труда знакомится с проектами слож­ных или представляющих опасность декораций, вместе с конструк­торами уточняет расчетную рабочую нагрузку на декорации (количе-J ство и состав аппаратуры, оборудования, предметов реквизита), кс личество людей, которое предполагается в ней разместить, и харак­тер действий, которые будут производиться в декорациях по ход съемок. Сооружение декораций ведется на основе технических рас* четов, согласованных со специалистом по охране труда. Построен­ные декорации после тщательного осмотра в присутствии инженер по охране труда сдаются по акту съемочной группе.

Если предстоят трюковые киносъемки или сложные актерские действия, в подготовительном периоде подбираются дублеры, ар­тисты обучаются водить машину, ездить верхом, плавать, фехтоват и т.д. Например, в короткометражном фильме «Без фокусов» raaei ный герой должен был выполнять сложные проезды и автотрюки| Артист предварительно прошел специальное обучение у опытных тренеров и прекрасно справился со своей задачей во время киносъё­мок. При подготовке к съемкам фильма «Мой ласковый и нежнь зверь» исполнительница главной роли научилась ездить верхом на съемках обошлась без дублера. Но прежде чем допустить артис­тов к исполнению трюковых, опасных номеров, необходимо полу­чить письменное заключение подготавливающего их специалиста.!

Но далеко не всякий кинотрюк может исполнить даже хорошо подготовленный артист. Тогда к съемкам привлекаются дублеры-

16. Обеспечение безопасности производства аудиовизуальной продукции

каскадеры. В качестве каскадеров, как правило, привлекаются ква­лифицированные спортсмены, артисты цирка, обладающие опре­деленными навыками в исполнении трюков и устоявшимся сте­реотипом реакции в опасных ситуациях.

С утвержденными исполнителями кинотрюков продюсер зак­лючает трудовой договор. В нем указывается вид трюков, устанав­ливаются обязанности и ответственность каскадера за соблюдение правил техники безопасности. При оформлении договора с каска­дером проводится инструктаж. Кроме того, составляется раскад­ровка исполняемых трюков с их подробным описанием (характер действий, скорость движения, необходимые меры безопасности), которая должна быть согласована со специалистом по охране тру­да. Раскадровка составляется по произвольной форме. Примеры раскадровок приведены в приложении 2 в конце главы.

В некоторых случаях в киносъемках участвуют различные жи­вотные. Их поиск, отбор и дрессировка также проводятся в подго­товительном периоде.

Как и по трюковым киносъемкам, заранее составляется пере­чень кадров с участием животных, заключается договор с дресси­ровщиком, ведется подготовка необходимых средств защиты, орга­низуется ветеринарный контроль. Животные допускаются к ки­носъемкам только с разрешения ветеринарного врача.

В киноэкспедиции съемочная группа должна быть обеспечена спецодеждой, специнвентарем, постельными принадлежностями. В зависимости от климатических условий на съемке могут потре­боваться солнцезащитные козырьки, тенты, навесы, емкости для питьевой воды или же теплая одежда и обувь, обмундирование для работы в сырых условиях и т.д. В каждом конкретном случае эти вопросы выясняются у соответствующих специалистов. Так, например, в одном из фильмов значительная часть съемок должна была проходить в горах. Чтобы обеспечить безопасные производ­ственные и бытовые условия работникам съемочной группы, кон­сультант картины составил перечень необходимого альпинистс­кого оборудования, который состоял из четырех разделов: 1) обувь и одежда; 2) снаряжение личного пользования; 3) групповое сна­ряжение для движения и страховки; 4) групповое бивуачное и вспомогательное снаряжение. Помимо специального снаряжения для обеспечения крепления и страховки киносъемочной аппара­туры в список было включено около 50 видов снаряжения. Очень важно, чтобы специальные приспособления и снаряжение были св'оевременно получены, проверены и подогнаны.

316

V. Производство аудиовизуальной продукцииj

16. Обеспечение безопасности производства аудиовизуальной продукции

317

Во время подготовки к киноэкспедициям продюсеру необходи­мо решить медицинские вопросы. Если группа работает в сложных условиях, требуется заключение о том, что ее участникам не проти­вопоказано находиться в районах проведения киносъемок. Члены экспедиции должны обязательно сделать профилактические прививки при выезде в некоторые районы страны, перечень которых опреде­ляется Министерством здравоохранения Российской Федерации. Прививки проводятся в несколько приемов в течение 20—30 дней и должны быть закончены не позднее, чем за 10 дней до выезда в рай­оны съемок. Администрация должна обеспечить группу необходи­мыми медикаментами для оказания первой медицинской помощи.

Оборудование, аппаратура, технические средства (киносъемоч­ные камеры, ветрообразовательные устройства и пр.), автотранс­порт перед отправкой в киноэкспедицию должны пройти техни­ческую проверку. Она ведется на технической базе киноорганиза­ции соответствующими специалистами, а ее результаты фиксиру­ются в специальных документах.

16.4. Обеспечение безопасности при павильонных киносъемках

Павильонные киносъемки представляют собой технологичес­ки сложный вид съемки. От того, в каких условиях приходится их проводить, во многом зависит успешность работы съемочных групп. До начала съемок цеха и отделы технической базы на основании заявок съемочных групп проводят разностороннюю работу по стро­ительству и отделке декораций, сборке подвесных осветительных лесов, монтажу киноосветительной аппаратуры и другим видам материально-технического обеспечения киносъемок. Главное вни­мание должно быть направлено на безопасную эксплуатацию ос­ветительных лесов и электроаппаратуры. Сборка лесов ведется постановочным цехом (участком) киностудии в соответствии с утвержденной планировкой. Все элементы, из которых монтиру­ются леса, должны проходить периодическую проверку на проч­ность и иметь соответствующие отметки об этом. Для того чтобы леса в процессе эксплуатации не раскачивались, их закрепляют откосами или растяжками к полу, колосникам, балконам кинопа­вильона или к специальным брусьям. После того как сборка лесов закончена, проводится их осмотр и сдача в эксплуатацию. В этой работе участвуют мастер кинопавильона, представитель светотех­нического цеха и специалист по охране труда. Проверяются пра-

вильность расположения и надежность крепления лесов, наличие ограждающих перил. Смонтированные леса должны отвечать тре­бованиям электробезопасности, для чего металлические подвески (тросы), соединенные с рабочим потолком кинопавильона и пред­назначенные для закрепления лесов, обязательно разделяются спе­циальными изоляторами. Обычно они имеют форму квадратного кольца, покрытого слоем прочного диэлектрического материала, и устанавливаются на высоте не менее 2 м от настила лесов. Тем самым создается разрыв возможной электрической цепи (неисп­равный киноосветительный прибор—человек—заземленная метал­лическая конструкция) и предотвращается возможность электро­травм. Аналогичные меры принимаются в случаях, когда леса рас­положены ближе 1,5 м к другим открытым заземленным ме­таллическим конструкциям кинопавильона (элементы стен, тру­бы технологических коммуникаций, водопровода, коробы венти­ляции и т.д.). Для электроизоляции применяются ограждения из дерева, стеклоткани и других диэлектрических материалов.

Все отмеченные в ходе приемки лесов недостатки устраняют­ся постановочным цехом. Без этого леса не принимаются в экс­плуатацию.

Если в результате осмотра лесов замечаний нет, составляется акт об их приемке, по которому светотехники получают разреше­ние монтировать на них киноосветительную аппаратуру и эксплуа­тировать их в течение съемок в данной декорации. После приемки осветительных лесов запрещается вносить изменения в схему их установки, снимать ограждения, устанавливать дополнительные переходы между секциями и производить иные переделки. Далее бригада осветителей приступает к монтажу киноосветительной ап­паратуры. Он ведется на основании схем освещения, разрабатывае­мых по каждому фильму киноооветительной группой. Схема пре­дусматривает количество, типы и расположение киноосветитель­ных приборов. Поскольку для всех осветительных лесов установле­на максимальная рабочая (расчетная) нагрузка, вес приборов дол­жен соответствовать этой величине. Дополнительные приборы, не предусмотренные схемой операторского освещения, могут устанав­ливаться по согласованию с мастером кинопавильона при условии, если максимально допустимая нагрузка не будут превышена. Уста­новка киноосветительных приборов в декорациях ведется бригадой осветителей, имеющих II—V квалификационную группу по техни­ке безопасности, согласно схеме и указаниям кинооператорской группы. Монтаж лесов, установка и обслуживание осветительной

318