15. Этапы производства кинофильмов

291

странственных соотношений, а четвертая охватывает проблей! соотношений, например, по контрастам или сходству предметов! форм, значений и символов.

Перечень Арнхейма содержит ценный, наводящий на разы! ления материал. В то же время он служит иллюстрацией того фар та, что бесконечное разнообразие кинематографического дм ния невозможно свести к словесным категориям.

Процесс монтажа любого фильма проходит шесть условш стадий:

1. Отбор сюжетных линий, сцен и эпизодов, которые войдут ткань литературного сценария. Монтажер этой стадии — сам тург или писатель (при экранизации литературного произведет

Режиссер в период написания литературного сценария осмыс ливает уже собственное монтажное построение, сообразуясь сюжетом и общей продолжительностью фильма. Кое-что писат лем смонтировано так, что лучше не придумать. Но вряд ли да" оно остается без трансформации.

2. В режиссерском сценарии монтажному построению уде ется самое серьезное внимание. Происходит визуальное наш ние. Наплывы, затемнения, двойная экспозиция — все стыки сцв и эпизодов тщательно продумываются и записываются.

3. Съемочный процесс. На съемочной площадке не всегда уя ется строго следовать сценарию. Оператор, актеры, игровой pel визит, даже декорационные элементы иногда разрушают задума ную схему. А иногда в пылу творческого вдохновения режис импровизирует. Если он снимет не «монтажно», то впоследстю процесс монтажа может стать мучительным и нервным. Нест ковки могут привести к досъемкам и даже пересъемкам. Хорог если этот режиссерский брак обнаруживается еще в съемочно! периоде и есть возможность что-то исправить. Вот почему лома декорацию можно только после проявки всего материала, а лучше * после чернового монтажа.

4. Черновой монтаж начинается с отбора дублей. Именно на стадии становится понятно, что, например, эта сцена должна закс читься крупным планом актрисы, а в финале эпизода — порыв ра, гнущий ветви деревьев. Продюсер должен уделять черновому мс тажу самое серьезное внимание. Все простои из-за непредвиденн случаев — непогода, болезни, срывы съемок по любым причинам -J должны использоваться для чернового монтажа отснятых эпизодов

5. Чистовой монтаж. Теперь режиссер занимается только мси тажом. Начерно фильм уже собран — кадр следует за кадром, ci

на за сценой, эпизод за эпизодом. На этом этапе закрепляется последовательность сцен и эпизодов, выявляются наилучшие спо­собы монтажных переходов, уточняется ритм каждой сцены в от­дельности и всего фильма в целом.

Чем выше класс режиссера, тем ответственней он относится к монтажу фильма. Три раза продюсеры переносили премьеру «Ти­таника» только потому, что видели усиление эмоционального вос­приятия от монтажных вариантов Д. Кэмерона.

Один из мастеров «Ленфильма» Иосиф Хейфиц часто помогал дебютантам монтировать их фильмы. Он вспоминал: «Сколько раз мне приходилось уговаривать молодых режиссеров отказываться от неудавшихся кусков и эпизодов во имя целого. Они цеплялись за каж­дый метр, казавшийся им хорошим, не понимая, что разрушали ритм».

Режиссеру необходимо обладать силой воли для отбора лучше­го и обязательного материала. Часто, чтобы добиться нужного эффекта, режиссер и оператор прилагали на съемочной площадке нечеловеческие усилия и достигали цели только в одном дубле. А в монтаже дубль, еще вчера казавшийся гениальным, заменяли на тот, который на съемках считался творческим браком. Почему так происходит? Ведь, казалось бы, в режиссерском сценарии все, до метра, расписано по минутам и деталям. Это происходит по многим причинам. Изменяется ритм движения сюжета, на него влияют временные отрезки, заложенные в длине кусков, простран­ственное движение камеры и разница эмоционального восприя­тия экранного образа и печатного слова. Дело в том, что игра актеров, их интонации, реквизит, костюмы — все на пленке смот­релось, подчас, совсем не так, как читалось в сценарии.

Монтаж как технология

Итак, черновой монтаж проводится в съемочном периоде. В эк­спедиции отбор дублей часто происходит, не дожидаясь позитива из лаборатории, в номере гостиницы режиссера. Видеоприставка, находящаяся на съемочном аппарате, переводит изображение в ком­пьютер. Негатив из экспедиции еще везут на проявку в лаборато­рию, а режиссер в своем номере уже отбирает лучший дубль.

При профессиональном подходе через неделю после оконча­ния съемок режиссер приступает к чистовому монтажу. На него режиссеру, как правило, отводится всего два месяца. Весь период в среднем сегодня занимает три—пять месяцев, и за этот срок необходимо не только смонтировать, но и озвучить, перезаписать, сдать, а иногда и внести в фильм поправки.

292

V. Производство аудиовизуальной проду

Видеомонтаж фильма в основном осуществляется линейно,! Каждый кадр занимает определенное место, а монтаж должен nporl изводиться последовательно, т.е. при вставке нового кадра нужно' заново смонтировать всю уже собранную пленку. Технология до-! статочно примитивная, но жизнеспособная. Подавляющее боль-1 шинство режиссеров монтирует фильм при помощи видео. При! переводе с 35-миллиметровой пленки на видео наносится тайм-1 код. Тайм-код это ряд цифр, появляющихся на экране при монта-1 же, который поможет быстро и точно найти соответствующее ме-| сто на оригинале. Если фильм снят на видео, то смонтированная! копия с тайм-кодом появляется на экране. Компьютер находит! соответствующий номер кода на оригинале и переводит картинку! на исходную кассету. Одновременно добавляются всевозможные! наплывы, вытеснения, затемнения и т.д. '

Следующая задача — определиться со спецэффектами и сделат это надо до перехода к цифровому монтажу. Во-первых, эффекты! во многом определят последовательность линейного монтажа. Во-1 вторых, цифровые студии стоят дорого, поэтому их время необхо­ димо использовать как можно продуктивнее. В цифровой монтаж­ ной занимаются наложением спецэффектов и созданием исходной! копии, которая и является целью цифрового монтажа. |

Нелинейный монтаж предполагает использование компьюте­ ра вместо традиционных видеомагнитофонов. Монтаж происхо­ дит в виртуальном пространстве при помощи цифровых аудиови-; зуальных средств. Каждая вставка или вырезка кадра производит-¹ ся сразу, уже собранная последовательность изменяется в соответ­ ствии с новым порядком, без необходимости заново перемонти-| ровать всю видеокассету целиком. ^;i

Цифровые монтажные столы стоят очень дорого — до ста тьгс* долларов, зато работать на них очень удобно. Исходные материал! переводятся в цифровой формат и закладываются в память компь­ютера. Качество изображения напрямую зависит от объема опера­тивной памяти машины. Точно так же в память закладываются pe^j чевая фонограмма, музыка, спецэффекты и т.д. Система дает неис­черпаемые возможности комбинировать изображение и звук.

В Голливуде на ранней стадии монтажа продюсер не вмешива­ ется в процесс монтажа. Как бы не умел продюсер «оживлять»! текущий материал, эмоциональное воздействие фильма в целом несопоставимо с отдельным его фрагментом. Поэтому продюсер дает полную свободу режиссеру сделать свой вариант монтажа. Называется он смонтированным рабочим вариантом. ^!

293