15. Этапы производства кинофильмов

Смонтированный рабочий вариант — это режиссерское предло­жение монтажа изображения. Поэтому вместе с композитором, звукооператором и редактором его обязательно должен смотреть и продюсер. Если же продюсер ждет завершения перезаписи, что­бы посмотреть уже готовый озвученный фильм, то остается мень­ше времени на поиски оптимального решения, устраивающего как режиссера, так и продюсера.

Монтаж как конфликт

Помимо разных взглядов на монтаж готового фильма продю­сера и режиссера не стоит забывать о юридической стороне дела. У дальновидного продюсера право на окончательный монтаж — один из важнейших пунктов в договоре с режиссером.

Право режиссера ставить последнюю точку в монтаже фильма претерпело длительную эволюцию. Борьба за него намного дра­матичней, чем право выбора сценария, темы, актера и т.д.

До сих пор в этой борьбе нет победителя и, думается, не будет. Давно замечено, что если фильм продюсеру нравится, то желания перемонтировать не возникает, хотя при этом какие-то мелкие по­правки могут и быть, но это относится к редактированию фильма.

В 1922 г. была образована Ассоциация кинопродюсеров и ки­нопрокатчиков во главе с Уиллом Хейсом, одной из задач которой была защита прав продюсера на окончательный монтаж. В то вре­мя право окончательного монтажа (final cut) в Голливуде имели только режиссеры, совмещающие и профессию продюсера. Стрем­ление режиссеров быть и продюсерами своих фильмов основыва­лось на двух желаниях — получении максимальной прибыли от проката и стремлении полной творческой свободы.

Бесспорно, что право окончательного монтажа фильма — право продюсера, а не режиссера. Ведь фильм продает продюсер, и он не враг себе. Отличный режиссерский вариант монтажа он будет только приветствовать. А режиссерскую версию любого фильма, всегда бо­лее длинную, можно выпускать на видеокассетах для киногурманов.

Звуковое оформление фильма

Озвучивание. Музыка, речь и шумы вкупе с интересным изоб­разительным решением лучше любых слов втягивают зрителя в психологическую атмосферу фильма. Применение компьютерных технологий увеличило сочетания звука и изображения до беско­нечности, и в то же время привело к снижению затрат на поста­новку фильма. Работа звукооператора становится более творчес­кой, и это тоже обусловлено новыми технологиями.

294

V. Производство аудиовизуальной продукции

В последнее время все прогрессивные кинематографисты стре-| мятся писать речь актеров синхронно. Это удобнее актерам (не надо! лишний раз вживаться в сыгранную роль при озвучивании), и это выгодно экономически. Но в производстве почти каждого фильма j есть сцены, которые по разным техническим причинам чисто быть j записаны не могут. Бывает причиной переозвучивания и актуаль-! ность темы, политические мотивы. Считается, что количество таких | сцен составляет около 30%. Их озвучивают в специальном тонателье.

Шумовое озвучивание. Некоторые шумы и звуковые эффекты | записываются синхронно с изображением, другие — отдельно на ] съемочной площадке или подбираются в фонотеке. Чем лучше; .студия, тем объемнее и разнообразнее ее фонотека, чем выше класс 1 звукооператора, тем меньше он пользуется фонотекой. Обычно |Г шумовая фонограмма накладывается в последнюю очередь.

Шумы оживляют фильм, создают ощущение реальности про- \ исходящего на экране. Попробуйте обойтись без них и немедлен-; но ощутите их нехватку. Шумы используются двояко: как нату-; ральные и для создания общей атмосферы. Натуральные шумы; (синхронизированные звуки захлопывающихся дверей, выстрелов,; падающих книг, марширующих ног) едины с изображением. Об­щие же шумы не обязательно привязаны к определенному источ­нику. Мы часто слышим пение птиц, лай собаки, шум машин, но| не видим этих объектов на экране.

Но не все, что производит шум, должно звучать. Шумы накла-I дываются не автоматически, этот процесс дает столько же воз-] можностей для творчества, как и наложение музыки.

Кроме своей драматургической нагрузки музыка может рабо-1 тать на фильм еще до начала проката и даже до окончания съемок! в качестве мощной рекламной составляющей, являясь одновре-| менно и приемом рекламной кампании, и источником дохода.

Перезапись является последним творческим актом в произ-1 водстве фильма. Остается свести воедино речь, музыку и шумы.

Большое количество фонограмм лучше свести к шести-вось-j ми. Перезапись звука процесс трудоемкий, ведь необходимо со-1 здать гармоничное взаимодействие фонограмм и добиться высо-? кого качества звучания.

Сдача фильма

Как и в любой цивилизованной стране, в России есть neper] чень того, чего не должно быть по нормам морали, политики или | охраны государственных тайн на экране. Для удостоверения того,

295