15. Этапы производства кинофильмов

289

Натурная студийная площадка

Натурная площадка — это специальное место на территор* киностудии или за городом (с открытым горизонтом), где моз строить декорации или перестраивать уже имеющиеся. Можно строить улицу города, настоящего или выдуманного. Часто на на ную площадку выносят декорации, снимать которые в павильог было бы опасно и невыгодно. Это сцены, в которых происходят воднения, пожары, взрывы, землетрясения и т.п. Правда, необхол мо учесть, что для съемки динамичных макетов или перспективног совмещения необходима натурная площадка с открытым горизонтом\

Экономический эффект от правильной организации работ натурной студийной площадке довольно-таки высок. Группе не надс ехать в экспедицию, строительство декораций ведется квалифици­рованными специалистами цехов, рядом находится парк освети-J тельной и съемочной техники, костюмы, реквизит, гримерные.

Павильон

По организации съемок павильон, конечно, проще, чем нату-1 ра. Хотя бы потому, что в этом виде работы отсутствуют два не- i предсказуемых внешних фактора — погода и неожиданные задер*-жки транспорта.

Многие кинематографисты уверены, что снимать в павильоне! дешевле, чем на натуре. Может, в большинстве случаев так оно и| есть, но все зависит от творческого решения, да и декорация деко-j рации рознь. На фильме режиссера Лотяну «Божественная Анна»! для небольшого эпизода в павильоне был построен Венский опер-' ный театр (известно, что из оперных он самый красивый в мире). Декорации блистали позолотой и огромными «хрустальными» люстрами. Их стоимость была колоссальной, но она все равно была ниже, чем поездка группы в Австрию и аренда настоящего \ Венского оперного театра.

Одновременно с павильоном киностудия предоставляет в рас­поряжение съемочной группы костюмерные, гримерные, рекви­зиторские и складские комнаты, залы для одевания массовки, опе­раторскую кабину, комнаты отдыха и т.д.

Комнаты отдыха администрация закрепляет за исполнителями главных ролей. Второй режиссер имеет точные данные о пожела­ниях актеров, которые в рамках возможного необходимо выпол­нить. Не следует забывать, что на два или три месяца эта комната станет для актера вторым домом, и если этот дом, будет удобным и комфортабельным, то это благоприятно отразится на работе.

Интерьер

Съемка в естественных интерьерах всегда широко использова­лась в кинематографе. Давно замечено, что естественный инте­рьер оказывает на зрителя сильное эмоциональное воздействие узнаваемостью помещений. В павильоне никогда такого ощуще­ния достоверности не достигнуть.

Бывает прямая экономическая выгода вместо строительства дорогой декорации арендовать недорогой интерьер.

Если в экспедиции не повезло с погодой и идут сплошные дожди, тогда, чтобы избежать простоя, приходится организовы­вать съемки в подходящем интерьере (отказываясь от уже найден­ного и запланированного в другом городе).

Огромную сложность для администрации группы представляет организация съемок в знаменитых театрах, музеях, известных всем государственных учреждениях. Их аренда всегда стоит колоссаль­ных денег, и позволить себе такую роскошь могут только богатые картины, остальным приходится строить лувры в павильонах.

Съемка в интерьере позволяет достичь изобразительного эф­фекта, но в отношении организации очень хлопотна. Театры, му­зеи, учреждения всегда живут своей жизнью, имеют свой распоря­док работы, который съемочной группе приходится нарушать и приспособлять для решения своих творческих задач — иногда ме­няют или переставляют мебель, драпируют то, что нельзя пере­красить, временно лишая местных работников привычных удобств.

15.4. Монтажно-тонировочный период

Монтаж как искусство

Монтаж в процессе производства фильма — заключительный этап, поэтому он может изменить смысл продюсерской идеи. Хо­роший сценарий можно сравнить с алмазом. Режиссерское, ак­терское, операторское, изобразительное решение фильма — это огранка и шлифовка алмаза, но в совершенный бриллиант фильм может превратить только монтаж.

В мире было немало попыток сформулировать принципы мон­тажа. Киновед Рудольф Арнхейм перечисляет тридцать шесть ме­тодов организации киноленты, разделяя их на четыре главные ка­тегории. Первая охватывает технические методы соединения кус­ков фильма, как, например, значение длины отдельных отрезков, взаимодействие крупных и общих планов. Вторая определяется временными соотношениями внутри сюжета. Третья касается про-

290

V. Производство аудиовизуальной продук