§ 2. Многообразие средств артикуляции

В учебниках и школах можно встретить определения, гласящие, что нота, обозначенная «нон легато»,¹ укорачивается на половину своей длительности, а нота, обозначенная стаккато, сохраняет лишь одну четверть длительности. В других руководствах говорится, что нота, исполненная «нон легато», равна трем четвертям обозначен­ной длительности; нота же, исполненная стаккато, равна половине обозначенной длительности.

Метрически точное определение артикуляционного приема осо­бенно распространено в школах органной игры. Многие редакторы, а также многие педагоги-органисты не устают повторять в каждом отдельном случае: «точка над нотой лишает ее половины длитель­ности»; или «отчлените эту ноту от следующей, укоротив ее на­половину»; или «повторяющиеся (репетируемые) ноты теряют по­ловину своей длительности» и т. д.В таких указаниях нельзя отрицать наличие известного смысла. Дело в том, что при подобном выполнении артикуляционных штри­хов не только начало тона, но и его окончание приобретает опре­деленное значение в метрическом отношении. Через эту свою мет­рическую значимость артикулирование тонов входит в связь со всем ритмическим пульсом исполнения. И понятно, почему метри­ческое толкование артикуляции (т. е. понимание стаккатирования как укорочения тона на какую-то простую долю его обозначенной длительности) особенно распространено среди органистов. На ор­гане не существует динамического (силового) акцента. Ввиду этого при игре на органе нелегко сделать ясной для слушателя самоё метрическую основу ритма. И, наоборот, нет ничего легче, как при­вести слушателя к утере ощущения этой основы. Понятно, что, если исполнитель придает метрическую определенность не только моментам вступления звуков, но также и моментам их окончания, то он этим как бы удваивает метрическую ясность своей игры. Очень практичным оказывается метрически точное определение нон легато также на оркестровой и хоровой репетициях. Многие руко­водители вписывают даже в партии вместо артикуляционных знаков метрически точно определенные паузы и цезуры.

²

¹ Термин нон легато употребляется в настоящей работе в двух смыслах. В широком смысле слова (без кавычек) он объединяет в себе все виды расчле­ненного произношения, как более протяжного, так и более отрывистого. В узком смысле слова «нон легато» (в кавычках) противопоставляется стаккато как про­изношение менее отрывистое.

² Метрическое значение стаккато определяют даже следующей формулой: «Точка после ноты продлевает ее на половину длительности. Точка над нотой сокращает ее длительность наполовину».

Однако значение артикуляции никоим образом не может быть сведено к задаче поддерживать ясность метрической основы. Не могут быть сведены к метрически точному укорочению звука и сами средства артикуляции. Каковы же эти средства?

Исполним на фортепьяно в умеренном темпе обозначенную на схеме фигуру (пример 6). Будем ее непрерывно повторять, не ме­няя темпа, но изменяя при этом все время способ артикулирования:

Начнем с исполнения столь слитного, что соседние тоны будут наплывать друг на друга (/). Этот наплыв вызовет в нас впечат­ление «влажности» акустики, смешивающей в какой-то мере сле­дующие друг за другом тоны. Продолжая повторять приведенную пятиступенную фигуру, будем теперь уменьшать наплыв сосед­них тонов. Мы придем тогда к ^айвв^о, в котором слияние тонов воспринимается уже не как явление акустики, а как качество зву­ковой ткани — качество слитности (2). Уменьшая слитность тонов, мы перейдем к исполнению, обозначаемому термином легато (3). Соседние тоны будут теперь вплотную (без зазора!) примыкать, не наплывая, однако, при этом друг на друга. При дальнейшем уменьшении степени связности, в характере последования тонов возникает новое качество — четкость, появляется прием сухого легато.

В этот момент опыт находится на некоторой грани: возникает сомнение, отнести ли данную манеру артикулирования к легато или к нон легато. Но еще один шаг, и возникает подлинное нон легато. Это (глубокое) «нон легато» (4) отрицает уже качество связности, но не выявляет еще качества расчлененности. При дальнейшем по­следовательном укорочении (5) тонов наступит момент, когда длина звучащей части ноты будет равна длине части незвуча­щей (б). Это будет упоминавшееся выше метрически определенное «нон легато». Мы видим в нем уже полностью развитое качество расчлененности. Если продолжать укорочение тонов, возникает

уже новое качество — качество краткости — т. е. стаккато (7). Имеется большая палитра различных ступеней стаккато. Проходя через ряд укорочений звука, мы придем в конце концов к пре­дельно возможной краткости. Мера этого максимального з1ассаИ8-вто зависит уже не столько от исполнителя, сколько от свойств инструмента, ^ассаиззйпо дает ту максимальную степень крат­кости, на которую данный инструмент способен.Предпримем теперь обратный путь по всем ступеням краткости, все более удлиняя тоны¹

² и направляясь от стаккато к легато. На этом пути снова появятся знакомые нам штрихи. Мы отметим в на­шем ощущении момент, в который длительность звучания равна длительности паузы. Мы минуем метрически определенное нон ле­гато. С особенной ясностью мы уловим момент перехода от глубо­кого «нон легато» к легато. Слух, привыкший в течение опыта наблюдать раздельность звуков, со вниманием будет следить за уменьшением просвета между звуками. В конце концов наступит момент, когда все сближающиеся тоны соединятся, подобно двум каплям ртути, которые, постепенно сближаясь, наконец сливаются в одну. Уменьшение степени раздельности приводит в конце кон­цов к новому качеству — к качеству слитности.

Необходимо отметить, что в описанном эксперименте речь идет не об исчислении длины звука и длины артикуляционной паузы. Различные оттенки произношения воспринимаются музыкальным: слухом не как исчисленные длительности, а как различные каче­ства звуковой ткани. Итак, намечается следующая шкала степеней связности и расчлененности:

Связанность

1. Акустическое легато или 1ееаи88нш>

3. Легато

4. Сухое легато

7. 8. 9.

Расчлененность

Краткость

5. Глубокое «нон легато»

6. «Нон легато»

7. Метрически определенное «нон легато» (звучащая часть равна паузированной).

Мягкое стаккато Стаккато

Біассаіїззіто (максимально достижимая краткость)-

¹ Далеко не все инструменты имеют один и тот же предел стаккато. Очень ясно виден этот предел на органе, где самый короткий звук всегда должен иметь-все же некоторую ощутимую протяженность.

² Во избежание Недоразумения напоминаю, что темп нашей пятиступенной фигуры остается в течение всего эксперимента неизменным. Когда я говорю — «тоны удлиняются», я имею в виду удлинение -евучащей части ноты и укоро­чение паузированной при неизменности их суммы.

Я не ставлю себе целью предлагать вместо лаконических ака­демических определений («нон легато»— — длительности обозна-

1 1 I

-ченнои ноты; стаккато— ~; или «нон легато» — — , стаккато — _1

2 2 4 систему более дробную и сложную. Я хочу лишь подчеркнуть бо- гатство и гибкость средств артикуляции.

Обратимся для сравнения к области динамических оттенков. -Ясно, что динамические оттенки фактического исполнения не МОг гут быть полностью сведены ни к краткой схеме (р и /), ни к са­мой детальной (рр, тр, р, т/, /, //). Динамические оттенки испол­нения отражают в своих средствах живой процесс и не могут быть до конца исчислены. Аналогичное положение наблюдается и в об­ласти артикуляции. В нотном тексте обозначается, в процессе обу­чения преподается определенное количество 'артикуляционных приемов-штрихов. Однако в фактическом исполнении действие фак­тора артикуляции не может быть исчерпано ни краткой, ни деталь­ной шкалой приемов. Использование артикуляционных средств не сводится к применению двух, или четырех, или восьми количе­ственно определенных манер. Артикулирование музыки есть ис­пользование в потоке исполнения всего многообразия средств про­изношения, многообразия, которое мастер исполнительского искус­ства должен тщательно изучить и которым должен с полной сво­бодой пользоваться.