- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
Цифровые значения, указывающие диапазон регулировки графического эквалайзера обозначают, на сколько децибел может быть увеличен или уменьшен уровень сигнала в любой из его частотных полос. Центральное положение ручек регуляторов уровней соответствует 0 дБ, поэтому полный диапазон регулировки эквалайзера будет определяться максимальным отклонением ручки от этого положения вверх или вниз. Этот диапазон может составлять +\- 12 или +\-15 дБ. Для точной настройки этот эквалайзер с помощью специального переключателя может быть сокращен до +\- 6 дБ, что удобно при настройке звучания тракта систем воспроизведения звука.
ФИЛЬТР ВЫСОКИХ ЧАСТОТ
Этот фильтр иногда называют фильтром среза низких частот. При введении такого фильтра в цепь, он сильно ослабляет звучание частот, лежащих в диапазоне ниже 30 – 40 Гц. На некоторых типах графических эквалайзеров в дополнение к включателю этого фильтра предусматривается отдельный регулятор уровня ослабления, что позволяет устанавливать крутизну среза.
ФИЛЬТР НИЗКИХ ЧАСТОТ
Этот фильтр также иногда называется фильтром среза высоких частот. Он предназначен для ослабления частот, лежащих в диапазоне от 8 до 10 КГц и выше. Фильтр низких частот также может быть управляемым и иметь переменную частоту среза.
ОБХОД
При включении обхода звуковой сигнал со входа эквалайзера подается прямо на его выход, минуя корректирующие цепи. Этой функцией удобно пользоваться при настройке эквалайзера для сравнения исходного сигнала со скорректированным.
ИНДИКАТОР ПЕРЕГРУЗКИ
Свечение индикатора перегрузки предупреждает о наличии в выходном сигнале искажений перегрузки, вызванных слишком высоким напряжением входного сигнала. В случае перегрузки необходимо уменьшить или уровень сигнала, подаваемого на вход эквалайзера или его чувствительность.
ПОЛОСОВЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ УРОВНЯ
С помощью полосовых регуляторов уровня производится усиление или ослабление спектральных составляющих звукового сигнала в диапазоне выбранной частотной полосы на величину, указанную рядом с ручкой регулятора. Установка уровня требует внимательного отношения. Чрезмерное ослабление спектральных составляющих вызывает частотный провал и звучание становится мертвым. Чрезмерный подъем вызывает частотный пик и сигнал на корректируемом участке спектра начинает звенеть.
Регулятор выходного уровня эквалайзера
Регуляторами выходного уровня эквалайзера устанавливается уровень его выходного сигнала. Максимальным положениям этих регуляторов обычно соответствует уровень усиления +6 дБ, хотя он может быть и больше. К помощи регуляторов выходного уровня прибегают при необходимости скомпенсировать ослабление среднего уровня сигнала, вызванное ослаблением его спектральных составляющих, и наоборот.
Параметрический эквалайзер
О работе этого типа эквалайзеров частично уже рассказывалось при описании принципа действия квазипараметрического эквалайзера входных каналов микшерных пультов. К сказанному остается добавить, что параметрический эквалайзер, как отдельное устройство, должен быть полным, т.е. охватывать регулировкой весь диапазон звуковых частот и позволять устанавливать все три параметра перестраиваемых фильтров, из которых он состоит. Это является необходимым условием, позволяющим точно подобрать его амплитудно-частотную характеристику. К параметрам, определяющим вид этой характеристики, относятся частота, на которой производится подбор амплитудно-частотной характеристики, ширина полосы, определяющая вид функции подбираемого участка, и коэффициент передачи фильтра, от которого зависит степень подъема или спада характеристики на подбираемом участке. Каждый из этих параметров в пределах одной полосы устанавливается отдельным регулятором. Регулятор, устанавливающий коэффициент передачи фильтра, иногда называют регулятором усиления, а регулятор ширины полосы – регулятором добротности фильтра. Наиболее узкая полоса каждого из перестраиваемых фильтров соответствует их максимальной добротности и составляет до 1\20 октавы. Наиболее широкая полоса может составлять до 3 октав. Все это позволяет осуществлять на параметрическом эквалайзере более точные коррекции, чем на графическом.
Рядом с регулятором добротности, обозначаемым буквой Q, часто изображают примерный вид амплитудно-частотной характеристики фильтра, соответствующий различным его положениям. Этот вид характеристики получается только при максимальном коэффициенте передачи фильтра.
Подобный параметрический эквалайзер содержит от 3 до 6 перестраиваемых фильтров, каждый из которых может работать на отдельном участке частотного диапазона или переноситься в любое его место.
Параметрические эквалайзеры часто применяются в цепях, подающих сигналы на мониторную звуковоспроизводящую систему. С их помощью она поддается отладке легко и быстро, т.к. вид частотных характеристик, получаемых с помощью этих эквалайзеров, весьма точно отвечает характеру частотных искажений мониторных систем, чем удобно пользоваться при их компенсации.
У параметрических эквалайзеров есть ряд других положительных свойств, благодаря которым им часто отдается предпочтение перед графическими. Например, ими удобно пользоваться в тех случаях, когда время, отведенное на полную перестройку звука, ограничено.
В сравнении с графическими эквалайзерами, параметрические создают меньше шумов и искажений, но уступают им в наглядности настройки. Чтобы научиться с ними обращаться, требуется определенное время. И если вы сможете управиться с канальными эквалайзерами микшерного пульта, опыт, необходимый для работы с параметрическими эквалайзерами, вы обретете.
Анализаторы спектра
В работе звукооператора могут оказаться полезными специальные сложные измерительные устройства, позволяющие наглядно определить спектральный состав звукового сигнала, называемые анализаторы спектра реального времени. Как и эквалайзеры, они могут содержать от 10 1-октавных полос до 31 1\3-октавной полосы. Для индикации среднего уровня спектральных составляющих в каждой из полос на спектральных анализаторах часто применяют линейки светодиодных индикаторов, что делает их похожими на многоканальные индикаторы уровня.
По показаниям анализаторов спектра очень легко установить связь между звучанием и его спектральным составом, что позволяет точно выполнять требуемую коррекцию амплитудно-частотной характеристики эквалайзера.
