- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА, ОБЛЕГЧАЮЩИЕ РАБОТУ СО ЗВУКОВЫМИ ЭФФЕКТАМИ
перед началом работы проверьте правильность подключения входов и выходов устройств обработки звука к дополнительным выходам и входам микшерного пульта. Убедитесь, что все устройства обработки звука включены и на них подано напряжение питания.
настраивайте устройства обработки звука перед тем, как приступить к настройке общего баланса.
чтобы рациональнее использовать время, необходимое для настройки общего баланса, заранее продумайте предварительную настройку устройств обработки звука и виды звуковых эффектов, которые вы хотите применить. Старайтесь всегда представить заранее, как выбранный вами звуковой эффект будет участвовать в балансе.
при создании магнитной фонограммы относительные уровни применяемых реверберационных эффектов должны быть немного меньшими, чем при создании баланса системы звуковоспроизведения, т.к. при создании магнитных записей влияние звуковых реверберационных эффектов становиться более выраженным.
если вы не вполне понимаете, как правильно работать с тем или иным звуковым эффектом или устройством обработки звука, смело спрашивайте совета. Помните, что никто не способен знать все до конца.
Дополнительные сведения
ЧАСТОТНЫЙ ДИАПАЗОН
Частотный диапазон устройства или системы характеризуется верхним и нижним граничными значениями частот, в пределах которых это устройство или система выполняет свое функциональное назначение. Границы частотного диапазона определяются в результате анализа амплитудно-частотной характеристики устройства или системы, для снятия которой применяют специальные измерительные приборы.
КОЭФФИЦИЕНТ СЖАТИЯ
Коэффициент сжатия компрессора или лимитера – это величина, показывающая, во сколько раз уменьшается коэффициент передачи этого компрессора или лимитера, когда уровень его входного сигнала превышает пороговое значение.
ПЕРЕГРУЗОЧНАЯ СПОСОБНОСТЬ
Перегрузочной способностью системы называют разницу между номинальным и максимально допустимым уровнями сигналов на входе или выходе системы. Максимально допустимый уровень сигнала в системе определяется допустимым уровнем нелинейных искажений.
ГЕРЦ
Герц – единица измерения частоты. Частота характеризуется числом полных колебаний, совершаемых в единицу времени. Частоте в один Герц соответствует одно полное колебание в секунду. Частоте в 1 КГц соответствует 1000 полных колебаний в секунду.
ФИЛЬТР ВЫСОКИХ ЧАСТОТ
Фильтром высоких частот называют устройство, пропускающие высокие частоты и ослабляющие (срезающие) низкие частоты.
Глава 7
Сигнальные процессоры
Компрессоры и лимитеры
Для начала немного технических определений.
Компрессор – это усилитель с переменным коэффициентом передачи, величина которого уменьшается с ростом амплитуды входного сигнала. Процедура, совершаемая компрессором с проходящим через него сигналом, называется сжатием или компрессированием. Компрессирование начинается при достижении амплитудой входного сигнала некоторого определенного значения, называемого порогом сжатия.
Лимитер представляет собой разновидность компрессора, отличающуюся от него более высокой степенью сжатия. Процедура, совершаемая лимитером с проходящим через него сигналом, называется ограничением сигнала или лимитированием. Амплитуда входного сигнала, при котором начинает проявляться ограничение уровня выходного сигнала лимитера, называется порогом ограничения.
Наглядно работу компрессора или лимитера можно представить следующим образом. И компрессор, и лимитер состоят из двух основных блоков – усилителя, управляемого напряжением, и блока управления, отслеживающего амплитуду входного сигнала. В зависимости от амплитуды входного сигнала, блок управления может изменять коэффициент передачи управляемого усилителя, через который проходит обрабатываемый сигнал, и тем самым управлять уровнем выходного сигнала этого компрессора или лимитера. Как только уровень входного сигнала становится выше некоторого определенного уровня, установленного регулятором порога, блок управления уменьшает коэффициент передачи управляемого усилителя. Поэтому, несмотря на то, что амплитуда входного сигнала компрессора или лимитера по-прежнему продолжает возрастать, возрастание уровня выходного сигнала этого компрессора или лимитера происходит все медленнее и медленнее и может прекратиться совсем. Степень сжатия компрессора меньше степени сжатия лимитера, поэтому компрессор только слегка ослабляет максимумы и пики высоких амплитуд обрабатываемого сигнала, а лимитер сглаживает их.
Органы управления компрессора
Компрессор имеет три основные органы управления – регулятор уровня порога, регулятор степени сжатия или компрессирования и регулятор уровня выходного сигнала компрессора.
