Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
Недостаточный уровень вокала
« Не могу установить в системе необходимую громкость вокала. Инструменты заглушают его, а при попытке увеличить громкость вокала система перегружается».
Подобные ситуации очень часто наблюдаются при эксплуатации небольшой системы звуковоспроизведения в слишком большом помещении. В этом случае ограничивающим фактором является предел перегрузочной способности системы или микшерного пульта. При попытке установить максимально возможный уровень сигнала на входе системы звуковоспроизведения, чувствительность входных каналов микшерного пульта обычно оказывается установленной так, что уровни сигналов в этих каналах превышают уровень в 0 дБ. При большом количестве каналов амплитуды пиков суммарного сигнала, подаваемого на выходные каналы, могут превышать 32 в. Эта величина может оказаться далеко за пределами перегрузочной способности микшерного пульта.
Самое простое решение этой проблемы может быть следующим.
-- необходимо уменьшить уровни звучания всех инструментов, сбалансировав их с уровнем вокала, который должен быть оставлен максимально высоким. Это звучит тривиально, но предел есть предел.
Можно попробовать перераспределить насыщенность звучаний вокала и инструментов, изменив ее в пользу вокала. Возможно, что вокал тонет из-за чрезмерно высокого уровня звучания ударной установки, звук которой слишком сухой. Возможно, что чрезмерная насыщенность звука ведущей гитары заставляет увеличить насыщенность и уровни звучания всех остальных инструментов и резко увеличить уровень вокала сверх необходимой нормы.
Может быть, что в звучании всех инструментов слишком много низких частот. Уровень низких частот в канале вокала обычно невысок и это может стать причиной завышения его громкости при попытке уравновесить мощное низкочастотное звучание баланса инструментов. Возможно, что стоит попытаться выровнять звучание вокала, сделав его звучание максимально сильным и насыщенным, а может быть и наоборот, уменьшить в его звучании уровень низких и средних частот и слегка приподнять высокие и средние высокие. Обычное конкретное решение такой проблемы может быть найдено только в определенной ситуации.
Если никакие простые меры не способствуют разрешению ситуации с недостатком уровня вокала, можно попробовать применить более фундаментальные методы борьбы.
-- в каналах голосов и инструментов, являющихся косвенными источниками завышения уровня вокала, необходимо применять жесткую компрессию. Например, можно поднять степень сжатия от 4:1 до 10:1. в результате этого вклад пиковых значений сигналов в общий баланс уменьшится, за счет чего уровень сигнала на входе системы звуковоспроизведения можно несколько увеличить. Порог ограничения компрессоров для осуществления такой операции подбирается по уровню звучания всех инструментов в отсутствии вокала так, чтобы при любой попытке дальнейшего повышения громкости звучания инструментов, возникающей при появлении вокала, начиналось сжатие их сигналов. Тогда вокал будет более или менее свободно звучать в области высоких уровней сигналов системы.
Если смысл этой операции покажется сложным, его можно объяснить по-другому. Можно сформулировать задачу о недостатке вокала следующим образом. Примем весь возможный сигнал, который может быть подан на вход системы звуковоспроизведения за 100%. Вопрос: как следует разместить в этом сигнале вокал, если сумма всех остальных инструментов составляет 100%. Решение этой задачи состоит в том, чтобы сигналы всех инструментов вместе с вокалом или без него всегда составляли 100%. Т.е. баланс общего сигнала должен зависеть от амплитуды вокала, что и осуществляется компрессорами инструментов. Однако действию компрессоров присущи определенные недостатки. В данном случае система звуковоспроизведения будет недостаточно эффективно использоваться при отсутствии вокала, а высокая степень компрессии, начинающейся с порога, одинакового для всех инструментов, будет отрицательно сказываться на звучании инструментов при появлении вокала.
Более эффективное решение этой задачи можно получить с помощью управляемых компрессоров, поставив степень ограничения сигналов инструментов в прямую зависимость от сигнала вокала. Такое управление балансом напоминает частичный кроссфейд и воспринимается на слух весьма естественно. С примером подобной ситуации можно столкнуться в музыкальных передачах на радио или телевидении, когда слова диктора звучат одновременно с музыкой. Если обратить внимание на изменение динамики, происходящее во время начала или окончания дикторского текста, можно заметить, что музыка, проходящая фоном, в момент произнесения текста звучит несколько тише, чем в паузах. Аналогичный прием применяется и в музыкальной звукозаписи, однако он обычно он бывает выполнен настолько ненавязчиво и аккуратно, что его действие практически невозможно обнаружить, если не иметь четкого представления о том, как этот прием выполняется.
--ощущение громкости вокала можно усилить, если подмешать к его звучанию задержанный на короткий, от 15 до 40 миллисекунд, промежуток времени сигнал этого же вокала. Задержанный вокал должен иметь такую же амплитуду, как и сигнал вокала, поэтому, чтобы снизить заметность задержанного сигнала, необходимо подавать в нем высокие и, возможно, частично низкие частоты, выделив только частотные составляющие спектра вокала, находящиеся в области 3,5 КГц.
Полученный таким образом эффект напоминает эффект удвоения звука. Он не вызывает реального увеличения уровня вокала, а производит только увеличение его плотности и насыщенности. Натуральный эффект удвоения звука может быть и стереофоническим. Если незадержанный сигнал подать на один из каналов стереофонической системы звуковоспроизведения, а задержанный – на другой, то при этом также произойдет увеличение насыщенности звучания, однако это звучание окажется распределенным по стереопанораме.
-- для увеличения плотности вокала можно применять эффекты хорус и фленджер. Для маскировки действия этих эффектов необходимо точно подбирать их параметры, например, частота и глубина модуляции должны быть низкими, а содержание высоких частот в их сигналах должно быть несколько увеличено. При работе с дешевыми конструкциями таких эффектов нужно принимать специальные меры борьбы со свойственным им шумом.
-- одной из эффективнейших мер, позволяющих выделить звучание вокала на фоне общего баланса, является применение эксайтеров. Однако работа с ними требует аккуратности, количество эффекта должно быть строго ограничено.
НЕДОСТАТОЧНАЯ ГРОМКОСТЬ ЗВУКА В МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЕ
Низкая громкость звучания мониторной системы – это очень серьезная проблема. В процессе работы все звукооператоры рано или поздно непременно с ней сталкиваются, а иногда с ней приходится бороться постоянно – всегда хочется, чтобы мониторная система звучала громко. Однако при попытке увеличения громкости мониторной системы она начинает самовозбуждаться, создавая оглушительный свист.
Одной из основных причин самовозбуждения мониторной системы, возникающего при низком уровне ее сигнала, является излишне ограниченное пространство сцены, на котором мониторные акустические системы и микрофоны расставлены слишком плотно, а мониторы инструментов и ударная установка находятся близко от исполнителей.
Бороться с такими недостатками мониторной системы можно по-разному.
чтобы восстановить баланс мониторной системы, можно попросить исполнителей играть тише. К сожалению, большей частью это невозможно.
если самовозбуждение мониторной системы возникло неожиданно, нужно попробовать обнаружить какие-либо ошибки в ее сборке. Может оказаться, что отключен мониторный эквалайзер.
если вы пользуетесь общим эквалайзером для коррекции звука и основной, и мониторной систем звуковоспроизведения, то для устранения самовозбуждения мониторной системы вам придется, как говорится, занять, выменять или стащить еще один эквалайзер, без которого полноценная настройка звука мониторной системы не представляется возможной.
если проблема устранения самовозбуждения мониторной системы упирается в недостаточный диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики графического эквалайзера, например, когда требуется опустить ручки эквалайзера ниже их крайнего положения, нужно произвести полную перенастройку эквалайзера с учетом запаса по регулировке. Это можно сделать следующим образом. Уменьшив уровень сигнала на входе мониторной системы, приподнимите все ручки графического эквалайзера на одинаковое количество децибел, например, на 3 или на 6 дБ. Уровень сигнала на выходе эквалайзера соответственно поднимется на ту же самую величину. Для компенсации этого подъема, нужно уменьшить уровень выходного сигнала эквалайзера опять-таки на ту же самую величину при помощи регулятора уровня выходного сигнала эквалайзера. Это один из самых простых случаев компенсации недостаточности диапазона регулировки эквалайзера. В более сложных случаях приходится осуществлять один из вариантов так называемой косой настройки эквалайзера, которая получается при коррекции амплитудно-частотный характеристики тракта мониторной системы с помощью дополнительного регулятора тембра или посредством перенастройки кроссовера.
можно попробовать уменьшить уровни спектральных составляющих сигнала мониторной системы, лежащих в диапазоне от 80 до 100 Гц, а также тех, которые находятся ниже 80 Гц. Эти спектральные составляющие отнимают у мониторной системы очень большую мощность и маскируют звучание более высоких частот, а информативность этих спектральных составляющих не так уж высока. Снижение уровней этих частот высвобождает в звучании мониторной системы наиболее ответственный диапазон частот, в который входят также все частотные составляющие спектра вокала.
увеличить эффективность действий мониторной системы можно при помощи соответствующей концентрации звуковых волн, излучаемых мониторными акустическими системами. Например, чтобы увеличить громкость звучания мониторной системы в определенной ограниченной области сцены, нужно направить в эму область основной поток звуковых волн, излучаемый мониторными акустическими системами. Для этой цели можно использовать наклонные или ориентируемые мониторные акустические системы. Если эффект изменения ориентации окажется недостаточным, можно приблизить мониторные акустические системы к исполнителям, установив их на транспортировочных ящиках, подбирая положения мониторных акустических систем таким образом, чтобы излучаемый ими звук был направлен точно на исполнителя с максимально близкого расстояния. При изменении положений мониторных акустических систем требуется полная перенастройка звука мониторной системы, осуществив которую можно получить требуемую громкость ее звучания.
если в тракте основной системы звуковоспроизведения применяется многоканальный эксайтер, часть каналов которого свободна, а на основную и мониторную системы подается один и тот же сигнал, то для того, чтобы увеличить воспринимаемость звука в мониторной системе, сигнал, подаваемый на мониторную систему, целесообразно снять с выхода свободных каналов эксайтера, которые нужно настроить так, чтобы звучание мониторной системы было более жестким, чем звучание основной системы.
уровень сигнала мониторной системы, на котором происходит ее самовозбуждение, можно увеличить, если выровнять характеристики исходных сигналов микрофонов. Это можно сделать подбором микрофонов, расположенных на сцене. Возможно, что некоторые из них имеют ярко выраженные резонансы звучания, способствующие самовозбуждению системы при низком уровне ее выходного сигнала. В первую очередь нужно подобрать те микрофоны, которые непосредственно участвуют в самовозбуждении. Подбор микрофонов нужно произвести даже в том случае, если вы используете однотипные микрофоны. Многие из них имеют в конструкции различные отклонения, из-за которых звучания этих микрофонов могут сильно отличаться друг от друга.
громкость звучания двухполосной мониторной системы можно повысить, если немного уменьшить громкость звучания полосы высоких частот, понизив уровень выходного сигнала высокочастотной полосы кроссовера примерно на 3 дБ, а затем увеличить уровни всех тех спектральных составляющих этой полосы, на которых не происходит самовозбуждения мониторной системы, воспользовавшись для этой цели графическим эквалайзером мониторной системы. Если в мониторной системе не предусмотрен кроссовер, уровень высоких частот можно понизить, заткнув рупоры драйверов давления небольшим количеством пористого материала. К глушению драйверов подобным образом можно прибегать только в крайнем случае, т.к. заглушающий материал создает для драйверов тяжелый режим работы, что сокращает общий срок их службы. К тому же, для того, чтобы правильно заглушить акустические системы, требуется определенный опыт.
чистота и ясность звучания мониторной системы зависит от состояния микрофонов. Защитная сетка микрофона и его противошумный фильтр должны быть чистыми. Для их очистки микрофон нужно осторожно разобрать, снять сетку и фильтр и промыть их теплой мыльной водой. Вы будете очень удивлены, когда увидите, какое количество грязи скапливается в противошумном фильтре микрофона. Перед сборкой микрофона все промытые части необходимо высушить досуха как можно скорее. После очистки микрофон начинает звучать чисто и ясно, характеристика его звучания выравнивается, и отдача микрофона на низких и высоких частотах восстанавливается. К тому же с чистым микрофоном гораздо приятнее работать.
НЕДОСТАТОЧНАЯ ГРОМКОСТЬ ЗВУКА МОНИТОРА УДАРНЫХ
Громкость звука в мониторе ударных редко бывает достаточной. Очень трудно добиться того, чтобы барабанщик вошел в баланс с собственной мониторной системой, потому что для этого мониторная система ударных должна звучать так же громко, как и ударная установка.
Чтобы обеспечить требуемую громкость звучания мониторной системы ударных, приходится применять очень мощный мониторный усилитель и специальный набор акустических систем, причем подобрать такой их набор, который одинаково удовлетворял бы требованиям всех барабанщиков, очень непросто. Если же мощность мониторной системы ударных будет недостаточной, она будет плохо звучать, даже если из нее удастся извлечь требуемую громкость.
Мощность мониторной системы ударных должна быть не менее 300 ватт. Только в этом случае возможно произвести точную настройку характеристик звучания этой мониторной системы.
для того, чтобы звук мониторной системы ударных хорошо воспринимался барабанщиком, мониторные акустические системы нужно располагать как можно ближе к барабанщику и соответствующим образом ориентировать.
чтобы мониторная система ударных звучала громко, необходимо правильно размещать микрофоны ударной установки. Особенно тщательно нужно подбирать положение микрофона ведущего барабана. Если он в сторону одной из мониторных акустических систем, звучание мониторной системы ударных настроить не удастся. В отношении этого микрофона действует правило №1, касающееся сборки мониторной системы вокала – мониторные акустические системы должны располагаться так, чтобы микрофон, сигнал которого присутствует в этих системах, ни при каких условиях не мог быть направлен в сторону этих акустических систем.
басовый барабан ударной установки нужно как следует задемпфировать, потому что его незаглушенное звучание настолько громко, что мониторная система ударной установки начнет возбуждаться гораздо раньше, чем удастся выставить более или менее высокий уровень ее звучания. Однако чрезмерное глушение может плохо сказаться на звучании басового барабана, сильно обедняя его.
Барабанщики обычно стремятся к тому, чтобы звук басового барабана был заглушен как можно меньше. Звукооператору в этом случае приходится идти на компромисс и предпринимать все возможные меры к тому, чтобы звук басового барабана в мониторной системе ударной установки и основной системе звуковоспроизведения получался как можно более живым. Для этого приходится поднимать в звучании басового барабана уровень средних низких частот. Однако, прежде, чем приступить к выполнению решения, лучше заранее обсудить все детали этой операции с барабанщиком. Если такое звучание басового барабана его устроит, он пойдет вам навстречу.
громкость звука мониторной системы ударных можно повысить, если применить в ней отдельный эквалайзер. Настраивая этот эквалайзер, нужно тщательно подбирать его характеристику в области низких и средних частот. Особенно внимательно нужно относиться к настройке этой характеристики в области от 100 до 200 Гц. Другая критичная область лежит в диапазоне средних высоких частот. Эта область представляет собой диапазон частот самовозбуждения мониторной системы ударных. Подбирая характеристику эквалайзера в этом диапазоне, нужно добиться максимальной громкости звучания мониторной системы независимо от того, насколько сильной будет неравномерность характеристики в этом диапазоне. Вообще, характеристика настройки эквалайзера мониторной системы ударных может оказаться очень странной. Для того, чтобы ее обнаружить, звукооператору во многом приходится опираться на свою интуицию.
ОСОБАЯ ПРОБЛЕМА УДАРНЫХ
Знаете, какие слова особо неприятно слышать звукооператору? Нет, это не «нет денег». Гораздо неприятнее знать, что барабанщик поет. Эти слова нагоняют ужас даже на самых стойких звукооператоров.
Настройка монитора ударных сама по себе является чрезвычайно сложным делом из-за большого количества микрофонов, расположенных в области, озвучиваемой этой мониторной системой. Поместить в эту область еще один микрофон, к тому же вокальный, и сохранить прежнюю громкость звучания мониторной системы крайне тяжело. Размещение в ударной установке микрофона ля вокала способно полностью нарушить работу мониторной системы, акустические системы которой должны располагаться как можно ближе к барабанщику, а звучание должно быть лишено вокальных частот.
Эта проблема более или менее удачно разрешается с введением в мониторную систему ударных отдельного вокального монитора, например, наклонного, аналогичного мониторным акустическим системам первого вокала. Характеристика звучания этого монитора должна настраиваться отдельно от характеристики звучания монитора ударных инструментов. Звучание вокального монитора ударных должно быть сжато по спектру, главное, чтобы он звучал достаточно громко и не мешал звучанию монитора ударных инструментов, а слова были бы разборчивыми. Положение вокального монитора ударных должно быть подобрано так, чтобы барабанщик не имел возможности случайно направить вокальный микрофон в его сторону.
Вокальный микрофон ударной установки должен располагаться так, чтобы он как можно меньше улавливал сигналы ударных инструментов. Он должен быть направлен на барабанщика и пододвинут к нему как можно ближе. Такое расположение позволяет исключить влияние изменения уровня сигнала этого микрофона на баланс ударной установки в основной системе звуковоспроизведения.
ПСИХОАКУСТИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ ВОСПРИЯТИЯ ГРОМКОСТИ ЗВУКА МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ
В процессе настройки звука мониторной системы, а также при длительных музыкальных репетициях слуховое внимание людей, находящихся на сцене, утомляется, поэтому требуется постоянное увеличение громкости звучания мониторной системы. Рано или поздно мониторная система выйдет на предел своей громкости, что может расцениваться как ее недостаток.
Для того, чтобы избежать этого явления, звукооператор должен периодически уменьшать громкость звучания мониторной системы, используя для этого всевозможные паузы в настройке и исполнении. Незначительное, но резкое ослабление громкости звука перенастраивает слух заново, после чего у звукооператора снова появляется возможность постепенно увеличивать громкость мониторной системы для компенсации утомления внимания. Этот прием также способствует снижению общей утомляемости исполнителей, т.к. с его помощью громкость звучания мониторной системы поддерживается на оптимальном уровне.
Подобным приемом не следует пользоваться слишком часто, а выполнять его нужно осторожно и незаметно. Если кто-либо из исполнителей заметит ваши хитрые манипуляции с громкостью звука мониторной системы, из этого вряд ли получится что-либо путное.
Технические неисправности
Время от времени что-либо непременно ломается. В 99 случаев из 100 неисправность бывает простой, и ее легко исправить. Обычно нарушения системы возникают из-за неисправности электрических соединений, возникающих в результате обрыва, плохого контакта или плохой пайки. Для того, чтобы устранить такую неисправности, достаточно нескольких минут.
Основной причиной возникновения технических неисправностей концертного звукотехнического оборудования являются чрезмерно жесткие условия его эксплуатации. Концертное оборудование постоянно разбирается и собирается заново, перевозится с одного места на другое, подвергаясь сильным механическим нагрузкам, остается включенным длительное время на полную мощность, не говоря уже о всевозможных недоразумениях, происходящих во время его настройки и во время концертов. Действие мощных эксплуатационных факторов приводи к его преждевременному износу, несмотря на все меры принимаемые к предохранению этого оборудования.
Если в системе что-либо неисправно, нужно иметь в виду следующее. Ни одно устройство не будет работать, если на него не поданы соответствующие сигналы, если на него не подано напряжение питания и если его функции управления не определяют соответствующие условия работы.
Самым простым способом диагностики неисправностей является сравнения прочих параметров подозрительного устройства с рабочими параметрами такого же устройства, которое стопроцентно исправно. В звукотехнических системах полезную информацию о неисправности можно получить на основе анализа параметров левого и правого каналов, т.к. одновременный выход из строя обоих каналов сразу встречается сравнительно редко. Например, таким способом можно проверять качество работы стоек акустических систем основной системы звуковоспроизведения. Этим же способом можно определять наличие сигналов в цепях различных устройств, кроссоверов, эквалайзеров и т.д. Постепенно сокращая область поисков пропавшего сигнала, можно точно определить причину технической неисправности.
АВАРИИ
Если во время концерта произошла техническая авария, звукооператор должен принять все возможные меры, чтобы немедленно продолжить течение концерта. Нужно использовать любой шанс, чтобы концерт не прекратился.
Если сгорел усилитель низких частот, нужно подключить его нагрузку к усилителю средних частот и немедленно перенастроить кроссовер. Громкость звучания канала уменьшится, но лучше иметь хоть что-то, чем ничего. Если сгорит усилитель средних частот, нужно произвести обратную замену, а если сгорят акустические системы средних частот, необходимо вытащить недостающий участок диапазона из низкочастотного и высокочастотного каналов.
Если выйдут из строя высокочастотные акустические системы, нужно суметь извлечь недостающие высокие частоты из среднечастотного канала и добиться если не качества, то хотя бы достаточной плотности их звучания. Возможно, для этого придется пойти на определенную степень перегрузки среднечастотного канала, однако лучше иметь хоть какие-то высокие частоты, чем не иметь их совсем.
Проводя подобные операции, нужно иметь в виду, что бесполезно пробовать подключать высокочастотные акустические системы к выходу низкочастотных усилителей мощности, если в них не предусмотрено наличие пассивного кроссовера. Если мощный низкочастотный сигнал попадет на вход высокочастотных динамических головок без соответствующей фильтрации, он может вывести их из строя, но даже если высокочастотные динамические головки и выдержат этот сигнал, звук их будет искажен до неузнаваемости.
Если выйдет из строя кроссовер двухполосной системы, его можно с успехом заменить обычным стереофоническим графическим эквалайзером. Входы левого и правого каналов эквалайзера надо объединить, а выходы подключить ко входам усилителей высокой и низкой полосы частот. Пере тем, как подать на вход усилителей сигнал, нужно осуществить примерное частотное разделение спектра сигнала системы звуковоспроизведения на полосы. В канале нижних частот нужно срезать все спектральные составляющие сигнала, расположенные выше 2 КГц, а в канале высоких частот нужно срезать все составляющие, расположенные ниже 2 КГц. После полного запуска системы звуковоспроизведения можно осуществить более точную настройку эквалайзера.
Последствия технических аварий гораздо легче устранять, если иметь специальный запасной комплект. В составе такого комплекта необходимо обязательно иметь запасные соединительные кабели и разъемы. Длинные запасные соединительные кабели и запасные кабели цепей, проходящих в труднодоступных местах, лучше прокладывать заранее. Все остальные запасные соединительные кабели во время концерта надо хранить отдельно в специально отведенном месте. Если вы потратите некоторое время на то, чтобы предусмотреть все пожарные варианты, вы сможете поддержать концерт в случае возникновения самых серьезных повреждений.
Поддержав течение концерта во время серьезной аварии, вы выигрываете даже в том случае, если сможете добиться только половины изначального качества звучания системы.
УСТРАНЕНИЕ ТЕХНИЧЕСКИХ НЕПОЛАДОК
При перегорании сетевого предохранителя усилителя мощности все его электрические блоки полностью обесточиваются. Выходной сигнал полностью пропадает, индикатор питания не светится, а вентиляторы системы охлаждения перестают вращаться. Для того, чтобы восстановить работоспособность усилителя, перегоревший сетевой предохранитель должен быть заменен. Перед его заменой необходимо выключить питание усилителя и отсоединить усилитель от питающей цепи.
Если перегорает один из внутренних предохранителей усилителя мощности, его выходной сигнал становится сильно искаженным, звучание его начинает напоминать звучание гитарного преобразователя спектра «дисторшн», причем степень этого искажения не зависит от уровня входного сигнала усилителя. При перегорании всех внутренних предохранителей сигнал на его выходе полностью пропадает или становится очень слабым. Перед заменой внутренних предохранителей усилителя его питание надлежит выключить, а усилитель отсоединить от питающей сети.
Если вы обнаружите в звучании акустических систем призвук, напоминающий перегрузку усилителя, при условии, что усилитель не перегружается, источником этого призвука может быть одна из динамических головок, катушка которой при больших амплитудах сигнала задевает за магнит. Подобное дребезжание сопровождает мощные броски амплитуд сигнала и полностью пропадает при уменьшении среднего уровня этого сигнала. Если в акустической системе начался подобный процесс, то его дальнейшее протекание имеет две возможности. Если катушка задевает за внутренний магнит динамической головки, то головка будет продолжать дребезжать, не вызывая никаких особых последствий, а если катушка задевает за внешний магнит, ее изоляция рано или поздно повредится, обмотка начнет закорачиваться и дребезг усилится. В конце концов обмотка катушки либо частично закоротится, что может закончиться выходом из строя усилителя мощности, либо полностью оборвется. Чтобы избежать подобных последствий, дребезжащую динамическую головку надо немедленно ремонтировать или заменить новой.
Периодическое пропадание или ослабление выходного сигнала микрофона, сопровождающееся щелчками или хрустом, обычно свидетельствует о нарушении электрических соединений. Поиск и устранение этой неисправности требует много времени. Для того, чтобы ее обнаружить, часто приходится проверять большую часть аппаратуры комплекса, включая микшерный пульт и соединительные кабели акустических систем. Определив, что источником помех является микрофон, остается только надеяться, что обрыв произошел не внутри головки микрофона. Однако нарушение электрического соединения может произойти не только в микрофоне. Эта неисправность может возникнуть в любом устройстве, и обнаружить ее бывает нелегко. Учитывая, какое огромное количество паяных соединений существует в большинстве электронных устройств, можно понять, что с разгону и в лоб эта задача решается далеко не всегда.
Если, включив аппаратуру, вы обнаружили, что что-то не работает, относитесь к этому спокойно. Вспомните три основных правила поиска технических неисправностей и приступайте к проверке наиболее очевидных моментов. Убедитесь в наличии сигналов на всех участках цепи. Обнаружив место отсутствия сигнала, убедитесь, что ни одно из условий прохождения сигнала не нарушено. Если никаких недоразумений с управлением нет, проверьте корректность подачи сигнала на вход и снятия сигнала с выхода, целостность соединений и достоверность контактов органов управления. Очень вероятно, что проверив таким образом состояние системы, вы обнаружите не неисправность, а ошибку, допущенную человеком.
ПРОВЕДЕНИЕ НАСТРОЙКИ КОМПЛЕКСА ПРИ ОТСУТСТВИИ ВРЕМЕНИ ДЛЯ НАСТРОЙКИ
Прежде всего, ускоренная настройка ни в коем случае не может заменить полноценную настройку, требующую определенного времени, однако если аппаратура задержалась в пути на 5 часов, нужно как-то выходить из положения. Если группа не сможет играть, вам придется иметь дело с рассерженными организаторами концерта и вы останетесь без денег. К тому же от всего этого пострадают интересы публики.
Т.о., аппаратура должна быть настроена в любом случае. Методика ускоренной настройки зависит и от ситуации, в которой приходится настраивать аппаратуру, и от технических особенностей комплекса, состава аппаратуры, конструкции пульта и т.д. Из-за всего этого рекомендации по ускоренной настройке аппаратуры могут быть только самыми приблизительными, приходится ограничиваться лишь набором основных правил.
ПЕРЕНАСТРОЙКА АППАРАТУРЫ ДЛЯ СЛЕДУЮЩЕГО КОНЦЕРТА
Если аппаратура сохранила свою настройку с прошлых концертов, настроить ее для нового концерта не составляет большого труда. В таких случаях звучание систем звуковоспроизведения обычно оказывается настроенным заранее, и необходимость в точном подборе характеристик эквалайзеров систем звуковоспроизведения отпадает. Можно немедленно приступать к настройке баланса. Однако сразу запускать всю систему на полную мощность не стоит. Лучше вывести сначала вокал и немного музыки и внимательно прислушаться к звучанию системы и реакции помещения. Нужно также быть готовым в любой момент осуществить коррекцию звучания системы, поэтому не стоит упускать из виду главный эквалайзер.
Хорошим подспорьем для осуществления для ускоренной настройки является тренированный слух. Нужно уметь устранять опасные резонансы системы звуковоспроизведения до того, как они появятся. Имея тренированный слух, достаточно внимательно прислушаться к звону системы звуковоспроизведения, чтобы определить частоты этих резонансов и ослабить их ровно настолько, сколько требуется для вывода системы на полную мощность.
Звукооператор должен уметь точно определять причины искажений звука и локализовать их источники. Если искажается сигнал инструмента, нужно быстро перенастроить его входной канал и устранить искажения канальным эквалайзером, а если искажается сигнал системы, нужно устранить это искажение эквалайзером этой системы.
Для того, чтобы суметь быстро настроить звучание мониторной системы, звукооператор должен уметь определять качество настройки системы по реакции исполнителей. Если в таких условиях он, не смотря ни на что, сможет хорошо настроить ее звук, он навсегда завоюет их доверие.
УСКОРЕННАЯ НАСТРОЙКА ЗВУКА
Осуществить немедленную настройку звука абсолютно ненастроенной системы невероятно тяжело, особенно, если вас посадили за пульт за 15 минут до начала выступления. В зале полным полно шумящих слушателей, гремит фонограмма, и навряд ли будет уместно настраивать звучание микрофонных каналов, если ваша фраза «раз, два, три – проверка микрофона» должна звучать в переполненном зале с уровнем не менее 130 дБ.
В подобных случаях нужно поступать следующим образом.
1) полностью выведите регуляторы уровней всех каналов микшерного пульта – выходных, входных и групповых.
2) подключите к пульту головные телефоны.
3) возьмите со сцены микрофон первого вокала и подключите его напрямую ко входу канала вокала микшерного пульта, минуя многопроводный соединительный кабель.
4) проверьте контрольный режим входного канала. Если вместо режима прослушивания сигнала до регулятора уровня в конструкции микшерного пульта предусмотрен режим «соло», введите регулятор уровня входного канала вокала на 3\4 его максимального положения.
5) включите контрольный режим канала и произнесите в микрофон какую-либо фразу. Подберите требуемую чувствительность входного канала, ориентируясь по индикатору и добиваясь уровня выходного сигнала канала в 0 дБ. Подберите характеристики входного канала так, чтобы звучание микрофона было более или менее ясным.
6) верните микрофон на сцену, подключите его к распределительному ящику и, вернувшись на свое рабочее место, подключите обратно разъем многопроводного соединительного кабеля канального микрофона.
7) проведите точно таким же образом предварительную настройку каналов всех остальных вокальных микрофонов. Если времени на подбор характеристик эквалайзеров всех остальных каналов недостаточно, можно оставить их почти линейными, немного уменьшив уровни низких частот, или приподнять уровни средних высоких частот, одновременно уменьшив уровни средних низких и низких частот.
8) чувствительности гитарных каналов приходится устанавливать на глазок. Установите регуляторы чувствительности гитарных каналов в положение, соответствующее несколько меньшему усилению чем то, которое установлено в каналах вокала. Характеристики канальных эквалайзеров каналов гитар можно оставить линейными.
9) если бас-гитара подключена к пульту через активное согласующее устройство, регулятор чувствительности канала бас-гитары нужно установить в то же самое положение, что и регулятор чувствительности каналов вокала, но включить в канале бас-гитары входной делитель, ослабляющий входной сигнал на 20 дБ. Если в конструкции пульта входной делитель не предусмотрен, нужно просто установить некоторое небольшое значение чувствительности, близкое к значению чувствительности каналов устройств обработки звука. При подключении бас-гитары через пассивное согласующее устройство, чувствительность канала бас-гитары должна быть примерно равна чувствительности канала вокала или немного меньше ее, т.к. может оказаться, что бас-гитара, с которой вам придется работать, имеет сравнительно мощный выходной сигнал. Амплитудно-частотную характеристику канала бас-гитары можно оставить линейной. Примерная настройка каналов клавишных инструментов производится аналогичным образом.
10) установите регуляторы чувствительности каналов хай-хэтов и тарелок ударной установки в то положение, что и регуляторы чувствительности канала вокала, а регуляторы чувствительностей каналов всех остальных инструментов ударной установки в положение, соответствующее несколько меньшему значению. Средние низкие частоты в каналах басового и ведущего барабанов нужно довольно резко ослабить, а в канале хай-хэтов нужно полностью вырезать все частоты, исключая самые высокие. Характеристики каналов малых томов могут быть оставлены линейными, а в каналах больших томов необходимо уменьшить уровни средних низких частот.
11) установите регулятор уровня канала вокала в положение, соответствующее 0 дБ или на 3\4 его максимального положения, а регуляторы уровней каналов гитар, бас-гитары и клавишных – в положение, соответствующее приблизительно -6 дБ. Такое же соотношение уровней должно быть установлено между каналами басового и ведущего барабанов и каналами всех остальных инструментов ударной установки.
12) произведите группировку каналов микшерного пульта и установите регуляторы уровней всех групповых каналов в положение, соответствующее 0 дБ.
13) проверьте соответствие назначений входов микшерного пульта назначениям входов распределительного устройства. Для этого попросите кого-нибудь подняться на сцену и продиктовать вам в каждый из микрофонов, расположенных там, его назначение. Воспользовавшись одним из микрофонов точно так же нужно проверить соответствие назначений входов инструментов, включаемых напрямую. Эта проверка должна проводиться в одном из контрольных режимов входных каналов. Если сигнал контрольного микрофона, подключенного ко входу одного из инструментов, будет слышен слабо или не слышен вовсе, постарайтесь сориентрироваться по щелчку, появляющемуся в момент подключения микрофона. Старайтесь не сдвигать регуляторы уровней каналов инструментов. Убедитесь также в том, что все согласующие устройства правильно подключены.
14) убедитесь в работоспособности основной системы звуковоспроизведения. Подключите микрофон к свободному каналу микшерного пульта, введите немного регуляторы уровней выходных каналов и, воспользовавшись звучанием музыки в зале и общим шумом, осторожно постучите пальцем по микрофону так, чтобы звук основной системы звуковоспроизведения был заметен только вам. Если в основной системе звуковоспроизведения нет никаких нарушений, звук удара по микрофону будет плотным и ясным.
15) если звук в основной системе будет отсутствовать или вызовет подозрения, необходимо проверить состояние всех устройств цепи этих устройств, кроссоверов, эквалайзеров, усилителей и т.д. Убедитесь, что все они включены, а регуляторы находятся в соответствующих положениях. Проверьте наличие всех требуемых соединений в основной системе звуковоспроизведения, начиная с ее подключения к выходу микшерного пульта и заканчивая соединительными кабелями акустических систем. Если, торопясь, вы пропустите одно из звеньев, то на концерте у вас уже не будет времени его искать. Примените всю свою интуицию и сделайте все возможное, чтобы система звучала так, как положено, насколько это можно установить, постукивая пальцем по микрофону в шумном зале.
16) настройте звучание мониторной системы, ориентируясь по ее самовозбуждению. Начинать эту настройку лучше всего с вокала. Вводите регулятор уровня канала вокала мониторной системы до появления свиста. Во время появления свиста запомните его частоту и уменьшите этим же регулятором выходной сигнал вокала на 3 дБ. Уменьшите уровень спектральных составляющих в той же области частот с помощью графического эквалайзера мониторной системы также на 3 дБ и повторите настройку сначала. Определив таким образом уровень звучания вокала и ориентируясь на него, установите уровни всех остальных вокальных микрофонов.
Настройку устройств обработки звука непосредственно перед началом концерта приходится проводить в головных телефонах, используя контрольный микрофон. Звучание устройств настраивается в контрольных режимах входных каналов этих устройств или дополнительных входов микшерного пульта.
После того, как исполнители поднимутся на сцену и подключат инструменты, остается только скрестить пальцы и ввести регуляторы уровней выходных каналов микшерного пульта на 3\4 их максимального положения. Если вы проделали все предыдущие операции правильно, вы можете быть уверены, что звук появится, что само по себе уже неплохо. Аудитория будет счастлива, если хоть что-то появится на выходе основной системы звуковоспроизведения, даже если звучание будет чрезвычайно сырым.
Когда вокалист подойдет к микрофону и скажет: «Привет, Уандилигонг», или где вы там находитесь, вы должны немедленно суметь оценить звучание, после чего смело можно считать, что половина дела сделана.
Тем не менее, вторая половина работы остается впереди. Как только начнет звучать первая песня, вам предстоит проделать следующее.
Необходимо точно настроить звук, установить уровень вокала и подобрать к нему соответствующий звук реверберации.
Необходимо предельно точно настроить баланс ударной установки, не упуская из внимания звучания остальных инструментов.
Необходимо настроить звук и подобрать уровни звучания бас-гитары и клавишных.
Необходимо выстроить звук гитар и приготовиться к настройке звука гитарных сольных партий.
Необходимо подобрать баланс всех голосов и инструментов и подстроить оттенки их звучания.
Необходимо точно отмерить уровень жидкости в своем стакане – вы его заслужили.
Простые правила устранения непредвиденных ситуаций
-- чтобы ни случилось, старайтесь сохранять спокойствие. Определите причину, продумайте способ действия и действуйте смело и решительно.
-- проверяя работу сложной системы, действуйте систематически. Начинайте сначала и проходите последовательно всю цепь до самого конца, попутно обращая внимание на все подробности без исключения.
-- продумайте заранее все детали предстоящего концерта. Если вы обнаружите, что какая-то часть работы не выполнена, немедленно выполняйте ее, не оставляя эту работу на более позднее время.
-- если все усилители основной системы звуковоспроизведения одновременно выйдут из строя, можно развернуть в зал мониторы. Если выйдет из строя мониторная система, можно слегка развернуть в сторону сцены акустические системы основной системы звуковоспроизведения так, чтобы исполнители могли слышать свой звук.
-- готовьте заранее необходимое количество запасных элементов, соединительных кабелей и т.п.
-- ни при каких условиях не отсоединяйте заземление. Если из-за заземления в системе присутствует неустранимая сетевая помеха, лучше иметь фонящую систему, чем пострадавших от поражения электрическим током.