- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Фильтр среза низких частот
Фильтр среза низких частот ослабляет частоты, лежащие в диапазоне ниже 80 Гц. Этот фильтр вводится в цепь, если спектральные составляющие сигнала источника, лежащие в этом диапазоне частот, не несут никакой полезной информации или содержат помехи. К таким источникам можно отнести все высокочастотные источники звука, а также вокал и, иногда, гитару. Ясно, что на звучании низкочастотных источников, таких, как ударные или бас-гитара, действие этого фильтра скажется не лучшим образом.
Обход эквалайзера
Во входных каналах микшерных пультов кнопка обхода эквалайзера обычно расположена рядом с регуляторами этого эквалайзера. При включении обхода эквалайзер исключается из цепи входного канала. Этой функцией очень удобно пользоваться при настройке эквалайзеров. Включая и выключая обход эквалайзера, легко сравнить исходное звучание источника со скорректированным.
Будьте бдительны! При включении обхода
положения регуляторов эквалайзера не сказываются
на характеристике звучания. Поэтому, перед тем как
начать работу, проверьте положение всех переключа-
телей обхода.
Группировка
Группировкой называется объединение входных каналов микшерного пульта в группы или подгруппы.
Группировка возможна только на таких микшерных пультах, которые подразумевают многоступенчатое соединение входных каналов. Большинство пультов, имеющих от 2 до 16 входных каналов, не позволяют объединять их в отдельные группы. В таких пультах разделение входных сигналов на две группы производится регуляторами панорамы.
Те микшерные пульты, в которых группировка предусмотрена, имеют специальные переключатели группировки. С помощью этих переключателей выход любого из входных каналов может быть подключен или к одному из выходных каналов, как в обычном микшерном пульте, или к любому из групповых каналов пульта.
Например, на пульте, имеющем 4 групповых канала, вы можете объединить часть каналов, через которые идут сигналы от ударной установки в первую группу, гитару и бас-гитару – во вторую, вокал подать на третью группу, а все клавишные инструменты объединить в четвертую. Стереофонический пульт, позволяющий провести такую же группировку, должен иметь 8 групповых каналов.
Принцип группировки может показаться слишком сложным, если попытаться представить его в уме, но на практике он осуществляется достаточно легко. Групповые каналы микшерного пульта образуют небольшой встроенный микшерный пульт. Их выходы подключаются непосредственно к левому и правому выходам пульта, как в обычном одноступенчатом микшерном пульте, но в многоступенчатом пульте их регуляторы их регуляторы уровня являются регуляторами уровня групп и позволяют изменять громкость нескольких входных источников одновременно.
Работая с многоступенчатым миксерным пультом, помните одну важную его особенность. Если ни один из переключателей группировки не включен – выход входного канала от входа групповых каналов отсоединен, поэтому сигнал, поданный на вход данного входного канала, на выходе микшерного пульта будет отсутствовать.
В многоступенчатых микшерных пультах регулятор панорамы часто действует совместно с переключателями группировки.
На многих микшерных пультах, позволяющих осуществлять очень сложные группировки, выходные сигналы входных каналов могут подключаться только к одному входу группового канала вне зависимости от положения регулятора панорамы.
Возможность группировки существенно упрощает работу звукооператора. Вы можете подключить любой из входных каналов к любой группе или непосредственно к выходу пульта. Таким образом, можно получать самые разнообразные виды группировок. Например, главный вокал может быть подан прямо на выход, а задний можно объединить в одну группу, что после точной его отстройки позволит вам легко управлять его уровнем, не нарушая внутреннего баланса и не теряя времени на дополнительную перестройку.
