- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Затухание
Регулятором затухания в ограничителях шума производится установка времени его закрывания после того, как уровень его входного сигнала стал меньше уровня, установленного регулятором порога. Регулятор затухания – это один из важнейших органов настройки ограничителя шума. С его помощью производится установка баланса между моментом открывания и моментом закрывания канала ограничителя. Диапазон регулировки времени затухания составляет от нескольких миллисекунд до нескольких секунд.
Глубина или поддержка
Иногда бывает необходимо, чтобы после закрытия канала ограничителя шума сигнал не пропадал полностью, а продолжал звучать еще некоторое время с определенным уровнем громкости. Такая функция называется поддержкой. В ограничителях шума уровень, который будет иметь выходной сигнал после закрытия канала, устанавливается регулятором глубины. Время поддержки обычно определяется временем затухания.
ПОРОГ
Регулятором порога производится установка уровня, определяющего условия переключения ограничителя шума. Если входной сигнал ограничителя меньше этого уровня, канал ограничителя закрывается. Время или скорость закрывания канала ограничителя шума устанавливается регулятором затухания.
Настройка ограничителя шума
Одним из наиболее типичных примеров применения ограничителей шума является обработка звука ударных инструментов. Ограничитель шума включается в канал выбранного инструмента, например, через разъединитель микшерного пульта. Настройка производится следующим образом. Сначала нужно полностью открыть канал ограничителя, установив регулятор порога в крайнее левое положение. После этого, попросив барабанщика сделать пару ударов, нужно постепенно закрывать канал ограничителя шума до тех пор, пока инструмент не станет звучать достаточно чисто. При этом его звучание будет становиться все более сухим. Увеличивая уровень порога срабатывания ограничителя, следите за тем, чтобы не закрыть канал полностью. Установка порога считается законченной, если канал ограничителя открывается и закрывается достаточно четко. Установив уровень порога срабатывания ограничителя шума, приступают к более тонкой настройке ограничителя. Ориентируясь на содержание призвуков в звучании инструмента, найдите такое положение регулятора затухания, при котором получается требуемая длительность послезвучания, вызванного ударом. Если на фоне этого послезвучания слишком сильно выделяются канальные помехи, можно уменьшить уровень послезвучания при помощи регулятора глубины.
При настройке ограничителя шума канала вокала степень ослабления уровня послезвучания, устанавливаемая регулятором глубины, может быть меньше, чем это обычно требуется при настройке канала ударных, потому что естественное нарастание и спад уровня вокала обычно происходит более плавно. При большой глубине ослабления послезвучания вокала, его звучание в целом становится отрывистым, рвущимся. Для того, чтобы ослабить этот эффект, можно увеличить время затухания, следя за тем, чтобы окончания слов звучали равномернее, но четкость срабатывания ограничителя шума не нарушалась.
Ограничители шума весьма целесообразно применять в каналах гитары, бас-гитары и клавишных. Ограничители шума сигналов инструментов заметно ослабляют влияние электрических помех и шумов мониторных систем этих инструментов. Сигнал инструмента, открывая канал ограничителя шума, обычно сам по себе достаточно хорошо маскирует всевозможные помехи. В те моменты, когда сигнал инструмента отсутствует, канал инструмента лучше закрыть, чтобы полностью устранить влияние помех.
Для обработки сигналов заднего вокала можно использовать один ограничитель шума, включаемый в цепь группового канала микшерного пульта. Включаемый таким образом ограничитель шума будет открываться при появлении любого из сигналов заднего вокала.
Применение ограничителя шума в канале заднего вокала позволяет существенно снизить заметность помех, создаваемых каналами заднего вокала в общем сигнале. Такое снижение помех особенно эффективно при сведении стереофонического баланса.
Введение ограничителя шума в канал заднего вокала позволяет практически полностью избавиться от проникновения в этот канал посторонних сигналов, улавливаемых микрофонами заднего вокала.
Некоторые модели ограничителей шума имеют специальные ключевые фильтры, позволяющие настроить срабатывание ограничителя шума по определенной группе частот входного шума DS 201, выпущенной фирмой Дроумер. Этот ограничитель имел два ключевых фильтра, позволяющих предотвратить срабатывание ограничителя шума в выбранном диапазоне нижних и верхних частот. Каждый из этих фильтров позволяет выбрать одну определенную границу частоты срабатывания ограничителя шума.
Полезность ключевого фильтра можно проследить на следующем примере. При озвучивании ударной установки практически невозможно разместить микрофоны отдельных инструментов так, чтобы полностью изолировать их от проникновения сигналов соседних инструментов. При помощи ограничителей шума с ключевыми фильтрами можно разделить эти каналы по частотному признаку. Например, случайное срабатывание ограничителя шума канала ведущего барабана может быть вызвано звуком хай-хэта, улавливаемым микрофоном ведущего барабана, т.к. оба инструмента находятся в непосредственной близости друг от друга. Это срабатывание можно прекратить, если заставить каждый из ограничителей шума отдельных инструментов ударной установки срабатывать только при появлении тех частотных составляющих, наличие которых характерно для соответствующих им инструментов. Основные частотные составляющие ведущего барабана находятся в диапазоне от 50 до 1000 Гц, а хай-хэта – от 1000 и выше. Настроив на ключевом фильтре ограничителя шума канала ведущего барабана нижнюю границу на частоту 50 Гц, а верхнюю – на 1000 Гц, мы обеспечиваем срабатывание этого ограничителя шума только от сигнала барабана. Сигнал хай хэта, основные частотные составляющие которого лежат выше 1000 Гц, на срабатывании этого ограничителя не скажется. Таким же образом можно устранить влияние сигнала ведущего барабана на работу ограничителя шума канала хай хэта. Для этого достаточно настроить нижнюю границу ключевого фильтра ограничителя шума канала хай хэта на 1000 Гц.
