2. Ансамбль Московского Кремля.

Недавно давала Оле журнал с ответом на этот вопрос, можете попросить у нее, чтобы она вам скинула, или прийдите ко мне почитать и посмотреть.

Важно сказать, что такое кремль как архитектурное сооружение. Что строился у нас он на протяжении нескольких веков и царей. Строили в основном итальянские мастера. И вот для удобства табличка с храмами, какой для чего служит. Но ее надо дополнить тем, что написала выше.

Россия 15 в.? Что там происходит? На первый план выдвигается Моск. Кн. Во главе с Иваном 3м, которому предстоит важная задача – объединить все русские земли под своим княжеством. Произошло свержение ордынского ига. Раз центром стало Московское кн., то что необходимо было сделать? раз столица – показать силу и мощь, центр нужен был, защита =Кремль. Кремль уже имелся, его построил еще Иван Калита, но он был деревянный, неоднократно горел. И вот Иван 3 берется за восстановление и укрепление. Ансамбль Московского кремля приобретает современный вид.

Название строения	Архитектор	Особенность (для чего?)
Успенский Собор	Аристотель Фиораванти	Средоточие русской государственной и церковной жизни (венчали на царство, осн. православные службы, возводили в сан митрополитов + усыпальница всех иерархов. Владимирская икона Божьей матери находилась) Прообраз Успенского собора во Владимире
Благовещенский Собор		Домовая церковь
Церковь Рисположения
Архангельский собор	Алевиз Новый	Место упокоения российских императоров до Прообраз Успенского собора во Владимире
Грановитая палата	Марк Фрязин, Пьетро Антонио Саляри, Алевиз Новый	Великокняжеский дворец, Грановитая – грани стены, шикарный интерьер внутри!
Колокольня Ивана Великого	Бон Фрязин	Началось строительство еще в 15 веке, но достраивалась и в 16 веке. Дозорная башня!

Билет № 14.

1. Титаны эпохи Возрождения.

Здесь нужно рассказать о трех гениях:

Леонардо – воплощавшему интеллект,

Рафаэле Санти – гармонию (мастер Мадонн),

Микеланджело Буанаротти (мощь, дух эпохи).

Почему титаны? Потому что умели все, были люди-универсалы и оставили после себя многое в разных видах искусств.

2. Основание Петербурга. Русская архитектура первой половины XVIII века. Творчество Д. Трезини и Ф.-Б. Растрелли.

На рубеже XVII и XVIII вв. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Если в западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно—в течение жизни одного поколения.

XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. Но если в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранные мастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных.

По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлённом виде — с новой столицей, в которой была открыта Академия художеств; со множеством художественных собраний, которые не уступали старейшим европейским коллекциям размахом и роскошью.

АРХИТЕКТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

Для того чтобы Россия укрепилась на Балтийском море, на отвоёванной у шведов земле Пётр I основал новую столицу — Санкт-Петербург. Название его тогда звучало немного иначе — Санкт-Питер-Бурх, что означало «крепость Святого Петра» (апостол Пётр был небесным покровителем русского монарха).

16 мая 1703 г. на Заячьем острове в устье Невы была заложена первая постройка города — крепость Санкт-Питер-Бурх, вскоре переименованная в Петропавловскую в честь апостолов Петра и Павла. Место оказалось удачным, но строить на болотистых почвах было необыкновенно трудно: приходилось вбивать под каждое здание множество дубовых свай.

На Васильевском острове начали возводить каменные дома для дворян, например великолепный дворец сподвижника Петра I Александра Даниловича Меншикова, часто служивший местом торжественных царских приёмов.

К середине 20-х гг. на Васильевском острове появились и другие постройки. До сих пор украшают набережную Кунсткамера (1718— 1734 гг.), первый в России музей, и здание Двенадцати коллегий — министерств Петровской эпохи.

По проекту французского архитектора Жана Батиста Александра Леблона (1679—1719) Васильевский остров предполагалось сделать центром будущего города. Однако вопреки планам быстрее заселялись не острова, а левый берег Невы, так называемая Адмиралтейская сторона. Само Адмиралтейство (здание, вмещавшее в себя верфи, мастерские и склады — всё необходимое для строительства кораблей) было основано в 1704 г. Рядом с ним поселились мастера-корабелы и моряки, а неподалёку Пётр I заложил свой первый дворец, названный Зимним. Царь в нём почти не жил, называя его «конторой», но каждый день здесь бывал и работал.

Чуть выше по течению Невы располагался Летний дворец (1710— 1714 гг., архитекторы Доменико Трезини и Андреас Шлютер), который Пётр подарил своей жене Екатерине Алексеевне.

Подобно другим европейским столицам, Санкт-Петербург уже в первой половине XVIII в. был окружён императорскими резиденциями — в Стрельне и Ораниенбауме, Петергофе и Царском Селе (ныне город Пушкин). В загородных дворцах и городских парках проводились шумные торжества.

Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Его главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли, получивший в России более привычное для русского уха имя Варфоломей Варфоломеевич. Вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 по 1763 г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы. Для неё в 1741 — 1744 гг. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился).

В 1754—1762 гг. Растрелли возвёл новый Зимний дворец примерно на том же месте, где стоял Зимний дворец Петра I. Зимний дворец представлял собой целый город, не покидая которого можно было и молиться, и смотреть театральные представления, и принимать иностранных послов. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. Его фасады украшены колоннами, которые то теснятся, образуя пучки, то более равномерно распределяются между оконными и дверными проёмами. Колонны объединяют второй и третий этажи и зрительно делят фасад на два яруса: нижний, более приземистый, и верхний, более лёгкий и парадный. На крыше располагаются декоративные вазы и статуи, продолжающие вертикали колонн на фоне неба.

Растрелли работал и в окрестностях Петербурга. Им был построен и расширен Большой дворец в Петергофе (1747—1752 гг.), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (1752—1757 гг.) — загородной резиденции Елизаветы. Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, а другой — к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными и скульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальную протяжённость здания длиной триста шесть метров. Возможно, образцом для Растрелли послужил королевский дворец в Версале.

Великолепные церкви и соборы Растрелли соединяют традиции древнерусской архитектуры и европейского барокко. Центральная часть ансамбля Смольного монастыря — грандиозный собор Воскресения (1748—1757 гг.) — играет важную роль в облике Петербурга. Он виден издали с обоих берегов Невы. Здание, подобно древнерусским храмам, увенчано пятиглавием с луковичными куполами.