Тема 5. Рондо, его типы. Рондообразные формы.

Применение форм в музыке.

Форма рондо как многократное чередование главной темы с несколькими эпизодами.

Жанровая природа тематизма рондо: с рефреном на первом месте, с рефреном на втором месте. Выразительно-

смысловые особенности частей в форме рондо и характер их формообразования.

Эволюция формы рондо: рондо клавесинистов, рондо венских классиков, рондо ХХ вв. Стилистические особенности различных исторических типов рондо. Характер тематизма, смысловое взаимодействие рефрена и эпизодов; масштабные, структурные, тональные факторы в классификации типов рондо.

Рондообразные формы: двойная трехчастная, трехчастная с двумя трио. Функции их частей и структура.

Применение формы рондо и её разновидностей в инструментальной музыке.

Форма рондо в вокальной музыке. Связи с определенным программным замыслом и характером его воплощения. Драматургия рондо в вокальной музыке. Использование формы рондо, как в качестве самостоятельных вокальных произведений, так и в качестве самостоятельных вокальных произведений, так и в качестве сцены, номера в опере.

Особенности интерпретации формы рондо в инструментальных и вокальных произведениях.

Тема 6. Сонатная форма. Типы сонатных форм.

Разновидности сонатной формы. Рондо – соната и её разновидности.

Сонатная форма – форма сонатного аллегро; сонатная форма основана на противопоставлении двух тем с последующим изменением их тональных соотношений.

Сонатная форма – диалектическое единство образов. Принцип производного контраста в сонатной форме.

Историческая обусловленность возникновения сонатной формы. Истоки сонатной формы (форма фуги, старинная двухчастная и старинная сонатная форма).

Сонатная форма венских классиков, романтиков; их стилистические особенности: тематизм, ладогармонические, фактурные элементы.

Разделы сонатной формы как этапы процесса сквозного развития. Функция разделов, их драматургия. Экспозиция – показ и начало взаимодействия образов. Смысловое значение и строение главной партии, связующей партией, побочной партии и заключительной партии. Особое строение экспозиции: вторжение промежуточной темы между связующей партией и побочной партией; отсутствие заключительной партии; сплав побочной и заключительной партий. Закономерность тонального плана экспозиции.

Разработка – неустойчивый раздел сонатной формы, посвященный развитию образов. Сущность преобразования тем в разработке: вступительный, центральный, предыктовый. Функция разделов в разработке. Приемы тематического развития: вычленения, вариантно-вариационное развитие, полифонические элементы (роль контрапунктов, фугато). Закономерности тонального плана в разработке.

Реприза сонатной формы как сочетание двух функций: замыкающей и продолжающей образно-тематическое развитие. Тематические, ладотональные, структурные, масштабные изменения в репризе.

Типы реприз и особенности их структуры: пропуск главной партии, пропуск побочной партии, зеркальная реприза.

Значение вступления и коды в сонатной форме.

Особые виды сонатной формы: без разработки, с эпизодом. Их выразительные особенности и строение.

Использование сонатной формы с разработкой в качестве первой части сонатно-симфонического цикла. Применение особых видов сонатной формы в качестве медленных частей сонатно-симфонического цикла.

Сонатная форма в увертюрах. Программный замысел и характер его воплощения в увертюрах. Типы сонатной формы в увертюрах.

Особенности двойной экспозиции в концертных формах. взаимодействие тем обеих экспозиций. Их отражение в разработке. Концертная каденция; её выразительное значение, строение.

«Рондо-соната» - форма, обобщающая черты трехчастности, сонатного аллегро, принципов вариационности, принципов рондо. Характер тематизма, функции разделов, их структура.

Разновидности рондо-сонаты; с эпизодом, с разработкой. Применение формы рондо-сонаты в качестве финалов сонатно-симфонических циклов.

Эпизодическое использование сонатной формы в вокально-хоровых произведениях. Музыкально-поэтический замысел и особенности его воплощения.

Сонатная форма в музыке отечественных композиторов.

Особенности исполнительской трактовки сонатной формы.