24.Полифонический цикл п. Хиндемита Ludustonalis для ф-но.

Венчает фортепианное творчество Хиндемита цикл «Ludus tonalis», значение которого далеко выходит за рамки собственно пианистической литературы. Это выдающееся полифоническое произведение, написанное в 1942 году в честь двухсотлетия баховского «Хорошо темперированного клавира» (второго тома), заняло почетное место в ряду замечательных образцов контрапунктического искусства всех времен. Цикл включает двадцать пять пьес. Это Прелюдия, двенадцать фуг с одиннадцатью интерлюдиями и Постлюдия. В соответствии с собственной концепцией расширенной тональности и главенства центрального тона, Хиндемит располагает фуги по степени акустического родства и отказывается от применения ключевых знаков. Основная тональность цикла С: в ней начинается Прелюдия, проходит Первая фуга, завершаются Седьмая фуга (As)1 и Постлюдия. Подобно тому как каждая тональность у Хиндемита становится «семейством» двенадцати ступеней, в «Ludus tonalis» все тональности несут функции ступеней общей, главенствующей тональности. Последняя, Двенадцатая фуга написана в Fis – тональности, наиболее удаленной от С. Все фуги, за исключением уже упомянутой, Седьмой (As — С), тонально устойчивы. Напротив, Прелюдия (С — Fis), Постлюдия (Fis — С) и девять из одиннадцати интерлюдий начинаются и заканчиваются в разных тональностях. Первая и последняя пьесы соотносятся как предвосхищение тонального плана всего цикла (Прелюдия) и его своеобразная ретроспектива (Постлюдия), причем функция обрамления подчеркивается еще и тем, что Постлюдия представляет собой зеркальное обращение прелюдии, то есть ее точное повторение в ракоходной инверсии с перестановкой крайних голосов – практически это прелюдия, исполняемая «задом наперед» и «вверх ногами» (в этом легко убедиться на практике – различие выразится лишь в заключительном до-мажорном аккорде цикла). Интерлюдии чаще всего выполняют функцию связки между фугами, подготавливают их тонально (характерно завершение интерлюдии в тональности последующей фуги, а также в тональности ее доминанты или субдоминанты). Исключения – интерлюдия между Второй и Третьей фугами, закрепляющая тональность предыдущей фуги (G), и интерлюдия, закрепляющая тональность Шестой фуги (Es). О последнем примере следует сказать особо. Рассматриваемой интерлюдии принадлежит важная роль в достижении удивительной симметрии композиции в целом. Если Прелюдия и Постлюдия образуют величественную архитектурную рамку, то Шестая интерлюдия расположена строго в середине цикла, разделяя его на две равные части. Функция ее двояка: в тональном отношении — закрепление устоя предыдущей фуги, венчающей первую половину цикла; в жанрово-образном – подготовка маршеобразной темы Седьмой фуги, открывающей вторую половину композиции.

В жанровом отношении пьесы цикла исключительно разнообразны. Интерлюдии более гомофонны по фактуре, в них ярко представлены маршевость, танцевальность (вальс, сицилиана, жига), песенность (включая тип старинного песнопения, ариозность и т. д.), фанфарность, моторика токкатного типа, инвенционная текучесть, импровизационная прелюдийность, различные формы остинато; однако жанровая характерность не чужда и фугам. В частности, пасторальная тема интерлюдии между фугами inG и inF напоминает сицилиану, а вторая тема Четвертой фуги (inA) близка медленному вальсу.

Столь же разнообразны и применяемые в цикле композиционные приемы. Несмотря на гомофонный по преимуществу характер интерлюдий, в них существенную роль играет техника остинато и свободных имитаций. Но особенно впечатляет мастерство Хиндемита-полифониста в фугах. Все фуги трехголосны. В экспозициях наряду с кварто-квинтовыми ответами встречается и терцовый. В цикле одна тройная фуга (№ 1), одна двойная (№ 4), две зеркальные (в № 3 с середины пьесы все голоса идут вспять; в № 10 второй раздел фуги полностью воспроизводит первый в обращении), две простые фуги (№ 7, 8), в которых возрастает роль интермедий, жанровости и тонального развития. Фуга № 11 представляет собой строгий канон на фоне свободно развивающегося баса, а фуги № 2 и 12 — так называемые сжатые фуги (со стреттным ответом). Из трех еще не упомянутых фуг каждая дает своего рода квинтэссенцию одного из типов контрапунктической техники, представленного, впрочем, и в других пьесах. Так, в фугах № 5 и 6 широко используются приемы обращенных проведений тем, в фуге № 9 – увеличения, обращения, ракоход и их сочетания.

Высокое полифоническое мастерство и убедительное, живое звучание музыки фортепианного цикла, оригинальность его замысла обеспечивают этому сочинению выдающееся место в музыкальной классике XX столетия. Наряду с оперой и симфонией «Гармония мира» цикл «Ludustonalis» стал ярким художественным образцом, в котором наиболее последовательно воплощена система тонального мышления композитора.