354 В.В.Сдобников, о.В.Петрова ♦ теория перевода

в логическом тексте информация подается линей­но, последовательно, то в художественном произве­дении могут чередоваться эпизоды, относящиеся к разным сюжетным линиям, могут смещаться и даже смешиваться разные хронологические и логические планы, появляться так называемые ретроспективные эпизоды. Прочитанное ранее может переосмыслять­ся после получения новой информации. Автор может сознательно «утаивать» часть информации до опре­деленного момента, сознательно создавать некото­рую двусмысленность. Все это служит созданию у читателя нужного настроения, нужного впечатления, помогает автору подготовить читателя к восприятию дальнейших событий как чего-то ожидаемого или, наоборот, неожиданного и т.д.

Структуру художественного произведения час­то называют композицией. Композиция — это «чле­нение и взаимодействие разнородных элементов или, иначе, компонентов литературного произведе­ния»⁴⁶⁵. По сути дела, композиция — это способ орга­низации текста. При этом можно говорить о внеш­ней организации произведения (деление на главы, части, явления, акты, строфы, т.е. о внешней компо­зиции), а можно — о структуре художественного содержания, о внутренней основе (т.е. о внутрен­ней композиции).

Суммируя разные подходы к определению ком­позиции, Вадим Валерианович Кожинов⁴⁶⁵ отмеча­ет, что на каждом уровне организации текста мож­но выделить его простейшие элементы — единицы. Так, простейшие единицы ритма — это стопа, такт; простейшая единицы художественной речи — фра­за; единица сюжета — отдельное движение, так на­зываемый «жест»; фабулы — событие или мотив: единицами художественного содержания являют­ся образ человека — характер, образ вещи, явле­ния. Единицей же композиции является такой эле-

^{4 65} Краткая литературная энциклопедия. Том III. М.: Сов. энциклопе­дия, 1966. С. 694.

Часть V. Основы специальных теорий перевода 355

м ент, такой «отрезок» произведения, в пределах которого сохраняется одна определенная форма, один способ или «ракурс» литературного изображе­ния — например, динамическое повествование, ста­тическое описание (характеристика), диалог, реп­лика, монолог или так называемый внутренний мо­нолог, письмо персонажа, лирическое отступление и т.п.

Любое литературное произведение состоит из последовательного ряда относительно самостоя­тельных компонентов, каждый из которых принад­лежит к одной из названных форм.

Простейшие компоненты композиции объединя­ются в более сложные. Но на протяжении каждого отрезка-компонента так или иначе сохраняется один ракурс, выдерживается определенная точка зрения — автора, персонажа, стороннего наблюда­теля и т.д. Лев Николаевич Толстой объяснял это так: «Когда вы пишете ..., вы должны найти исходную точку зрения.... Если вы описываете сцену..., то... неминуемо чьими-то глазами..., потому что «вообще» писать невозможно...». Таким образом, компози­ция — «это, прежде всего, установление центра, центра зрения художника»⁴⁶⁶.

Композиция произведения воплощается не в от­дельных его элементах, а в их взаимодействии. Она представляет собой сложное, пронизанное много­сторонними связями единство компонентов. Все компоненты текста — как смежные, так и отдален­ные друг от друга — всегда находятся во внутрен­ней взаимосвязи и взаимоотражении. Сами их от­ношения, их последовательность и перебои содер­жательны

Из сказанного следует чрезвычайно важный вы­вод: в художественном тексте целое не может быть Механически выведено из суммы частей. Правиль­но перевести каждый компонент еще не значит пра-

Ц ит. по: Краткая литературная энциклопедия. Том 111. М.: Сов. эн­циклопедия, 1966. С.695.

12*