Тема 2.2

Совместное использование различных шрифтов.

Поводы для использования разных видов шрифтов на одной типографской странице могут быть различными. Может быть, у шрифта отсутствует полужирная или жирная гарнитура, и дизайнеру приходится искать подходящую у другого шрифта. В других случаях введением шрифта другого вида полиграфист стремится создать интересный контраст или с помощью заголовка придать эмоциональную направленность относительно нейтральному тексту.

Есть общая рекомендация: ограничиваться по возможности только двумя, максимум тремя видами шрифтов в одной работе. Однако могут быть редкие случаи, когда это правило сознательно нарушается, (напр., в целях подчеркивания определенного исторического стиля или для придания работе провоцирующей или модной формы, в этом случае такой дизайнерский прием выступает как умышленный диссонанс).

Определённые виды шрифтов лучше подходят друг другу, чем другие; одни притягиваются, другие отталкиваются, а третьи равнодушны друг к другу.

Объединённые в одном наборном цехе шрифты ведут себя как группа людей. Родственные по духу быстро сходятся, то же самое относится и к противоположностям. Другие, которые добиваются сходных результатов разными средствами, становятся соперниками, и наконец, имеются такие, которые говорят на разных языках и не понимают друг друга.

Шрифты одного художника-дизайнера шрифтов часто хорошо сочетаются друг с другом. Почерк, формируемый одним и тем же инструментом, может удачно свести вместе различные шрифты. Образованные под влиянием штихеля классицистические шрифты часто подходят к рукописным шрифтам с похожим сильным контрастом между тонкими и толстыми линиями. Гротеск может стоять рядом с рукописным шрифтом. Классицистическую антикву можно ставить рядом с гротеском, а также с египетским шрифтом прежде всего потому, что эти разные формы шрифтов возникли из духовной атмосферы первого десятилетия XIX века.

И круглые, и ломаные шрифты чаще всего гармонично сочетаются, когда происходят из одного стилевого периода. Так, ренессансная антиква соединяется с ренессансным готическим шрифтом, а классицистическая антиква подходит к классицистическому готическому шрифту (фрактуре).

Несовместимы антиквы разных стилевых периодов, например, ренессансная и классицистическая антиквы. Шрифты разных художников одного стилевого периода или сходных художественных взглядов ведут себя как соперники. Разные начертания букв, возникшие из-за разных инструментов письма, редко составляют гармоничное целое, например, кисточковые шрифты не подходят к классицистической антикве, а английский рукописный шрифт – к антикве Гарамона. Хорошо подходят друг к другу простые по форме гротесковые шрифты типа гельветики и сложные по форме декоративные или исторические шрифты типа полуустава или вязи.

Ярко выраженная противоположность двух шрифтов по величине, жирности и направлению письма может многое изменить в каждом из них. Чаще всего это выражается в том, что незначительные различия обоих шрифтов производят неприятное впечатление, глаз желает или полного соответствия, или явно выраженной противоположности.

Многообразные связи соединяют формы литер с культурой времени и места их рождения. Все шрифты, которые мы применяем, пробуждают у зрителя или читателя, осознанно или неосознанно, ассоциации с архитектурой, литературой и прочим, относящимся ко времени их возникновения.