Тема 2.8
Принципы композиционного построения шрифтового набора.
Флаговый набор или постоянная длина строк
Флаговый набор применялся раньше только для стихов, а в наше время используется и для прозы. К огда мы пишем от руки, то строчки мы начинаем слева друг под другом, а правые заканчиваем свободно, то есть справа не получается ровного края. Это расположение оправданно и даёт ряд преимуществ :
1. Не приходится расширять или уменьшать расстояния между словами, оставляя их на глаз равными.
2. Можно успешно избегать переносов, что особенно удобно в случае узких колонок.
3. Экономится время.
4. Создаётся впечатление естественной формы.
Однако, в некоторых текстах эта естественная форма может восприниматься негативно. Иногда такие прозаические тексты выглядят с претензией на стихотворную форму, потому что стихи и флаговый набор заметно совпадают по форме. Ещё одна нежелательная ассоциация это то, что флаговый набор выглядит легкомысленно, и воспринимается как небрежное.
Первопечатник Гутенберг использовал в наборе выключение строк с обоих краев наборной полосы, и с тех пор такой набор стал общепринятым для книг. Две страницы на развороте выглядят как две прямоугольные доски, это чёткие простые формы, и для любой хорошей прозы набор с постоянной длиной строк является наилучшим, потому что его спокойная форма меньше отвлекает и помогает лучше сконцентрироваться на процессе чтения.
При одинаковой длине строк печать на лицевой и обратной стороне полностью совпадает, а при флаговом наборе неодинаково кончающиеся строки на обороте листа оставляют неприятное впечатление.
Таким образом, шрифтовой набор с одинаковой длиной строк является самой важной формой набора.
В периодической печати возможен как набор с одинаковой длиной строк, так и флаговый набор, с левой выключкой. При этом пробелы между словами должны выглядеть одинаково. Зрительно одинаковые пробелы обеспечивают спкойный процесс чтения, позволяя глазам, в зависимости от индивидуальных физиологических и психологических способностей, самим выбирать оптимальные точки фиксации, в то время, как неодинаковые пробелы, умышленно или неумышленно, навязывают глазам свою фиксацию.
В современной типографике огромное значение придается ритмическому строю листа, т.е. организации той плоскости, на которую ложатся все элементы композиции – слова, надписи, текстовой набор, фотографии и иллюстрации. Принято организовывать плоскость листа с помощью модульной системы, называемой сеткой.
В основе метода лежит разработка модульной сетки, – системы невидимых для читателя горизонтальных и вертикальных линий, делящих плоскость листа по определенной, заданной самим дизайнером системе. Эта система по своему характеру учитывает цели издания, особенности иллюстраций и текста и позволяет установить структурные связи между ними.
Площадь листа расчерчивается на бумажном или электронном эскизе по вертикали и горизонтали. Элементы композиции должны вписываться в элементы заданной модульной сетки, таким образом автоматически образуя между собой композиционные связи. Чем меньше по величине элемент модульной сетки листа, тем больше вариантов расположения на нем шрифта и изображения. Однако если сделать сетку слишком мелкой, единство композиции может потеряться. Если модульный шаг будет слишком крупным,то уменьшится число возможных вариантов композиции. При работе в модульной сетке не должно возникать впечатления, что схема довлеет над художником. Модульная сетка должна помогать в работе, а не быть жесткой схемой.
В периодических изданиях и книге вся дизайнерская конструкция строится исключительно по модульной сетке.Отдельные нарушения ее позволительны в журнале в статьях развлекательной и рекламной напрвленности, однако эти нарушения лишь подтверждают наличие определенного строя издания. Характер данного периодического издания может быть остро подчеркнут определенной модульной сеткой.
В рекламе возможно более вольное обращение с модульной системой, но она все равно необходима, т.к. иначе плоскость с текстом и изображением будет “разваливаться” и казаться бессистемной.