Тема 1.10

Понятие контраста в типографике.

Эффект контраста в искусстве служит для усиления художественного воздействия произведения на зрителя. Сопоставление двух частей композиции листа по принципу контраста усиливает эффект каждой из них. Большое рядом с маленьким с одной стороны подчеркивает размеры большого, а с другой – хрупкость маленького. Округлые элементы букв выглядят круглее рядом с угловатыми, высокое делается выше при его сопоставлении с низким и т.д. Красота шрифта зависит от комбинации контрастных форм: круглого с прямым, узкого с широким, светлого с жирным. Сами шрифты делятся на контрастные и неконтрастные в зависимости от разницы в толщине вертикальных и горизонтальных штрихов. При этом с большого расстояния, также как и в случае маленького размера букв, лучше читаются неконтрастные шрифты.

Полиграфическая композиция строится на противопоставлении пустого пространства полей и фрагментов шрифтового набора с иллюстрациями. При этом лист, заполненный равномерно, воспринимается с трудом. Заполненная часть композиции листа должна находиться в напряженном соотношении с полями листа и свободным пространством, а напряжение – это результат контраста.

Сочетание неконтрастных элементов композиции, т.е. отсутствие контраста, рождает скуку. Противоположности, которые рождают контраст, должны составить гармонию, т.е. композиция должна оставаться равновесной.

Контраст в типографике может быть по величине, по тону, по цвету, по форме, по расположению в пространстве и т.д.

Контраст надо строить таким образом, чтобы у всех элементов композиции оставалась возможность развития, так, чтобы они не” убивали” друг друга.

Тема1.11

Членение и структура в типографике.

Деление является важнейшим композиционным средством. Только деление или членение создаёт ясное понятие о реальности и пространстве, только деление и детали позволяют различить суть вещей. Различительная способность зрения предназначена в первую очередь для различения близкого и далёкого.

Тело состоит из туловища, головы и членов, дерево - из ствола, корней, сучьев, веток и листьев, луг - из зелени, трав и цветов, дорога - из песка, камней и земли, стена - из камней и известковых швов. Всё делимое делится совершенно определённым образом. Отдельное, не видимое целиком, глаз стремится объединить в одно осмысленное целое и воспринимает правдоподобные и простые формы раньше, чем сложные. Даже очевидно двухмерное дополняется до трёхмерного целого.

Страница или обе страницы разворота как целое разделяются на группы строк, которые, в свою очередь, делятся на строки, а строки - на буквы, чёрточки и точки. Белое поле типографской страницы подразделяется на поля и промежутки между группами строк. Внутри групп строк мы находим межстрочные промежутки, а в строках - белые поля промежутков между буквами и внутри них в качестве подразделений. Полиграфия удовлетворяет привычку трёхмерного видения путём деления целого на передний план с сильным контрастом чёрного и белого ( например, заголовок ), средний план с умеренным контрастом ( например, текстовый блок ) и задний план ( со сносками, маргиналиями и пагинацией ). Пропорции этих трёх элементов, их размеры и соотношения могут быть разными, но многочисленные эксперименты подтверждают, что деление на три части повышает эффект целого.

Различные примеры деления в книге:

- Переплёт серии книг

- Титульный лист и первая страница

- Образование групп текстов разной структуры в прямоугольниках разных пропорций

- Деление на горизонтальные части, вытекающее из текста и смысла

- Деление композиции наборной полосы симметричным и несимметричным образом

- Деление текста сложной структуры с помощью колонок разной ширины и маркировочных точек

- Смысловое деление путём образования групп текстов

- Вертикальное и горизонтальное деление композиции листа (в том числе, поля)

Структуры

Структуры (или фактуры) характеризуют свойства поверхности. Они указывают на характер и строение вещи. С точки зрения целостности внешность должна соответствовать внутренней сути предмета, и наш глаз по структуре делает заключение об общей форме и содержании.

Многообразие структур показывает богатство чувства зрения. Известно, что глаз человека принял на себя большую часть функций осязания. Глаз "гладит" мех кошки или косули, "ощущает" шероховатость коры, "ощупывает" шелковистую гладкость платка. Самые разные структуры, находящиеся в тесной близости друг от друга, доставляют глазу удовольствие, отражая определённую часть жизни, живого.

Все эти чувства мы переносим обратно на графические структуры, даже и в отсутствие вещественного, когда структура не является поверхностью предмета. Глазури кажутся гладкими и безжизненными, переходы в акварельной технике могут производить впечатление облачности и неопределённости, параллельные штрихи, в зависимости от толщины, действуют возбуждающе, точки и причудливые пятна - будоражаще, если они имеют определённый размер и соответствующий контраст тёмного и светлого.

В нашем сознании фактуры всегда ассоциируются с качествами природных явлений. Листья дерева могут быть густыми как облака, вырублеными как из камня, чеканными как из металла, нежными, мощными или обильными, все это качества, присущие другим вещам, точно также хорошая полиграфия может вызвать массу структурных ощущений.

Многобразие структур поверхности предлагает уже сама бумага: гладкая, мелованная, в том числе с сильным отражающим блеском, лощеная, сатинированная, различные натуральные бумаги, отличающиеся видом используемой целлюлозы, мягкая, бархатистая, пушистая, накатная. Затем какое многобразие представляют шрифты: мягкие формы медиевали, острые угловатые современные иммитации барочной антиквы, изысканные холодные классические формы антиквы. Каждый шрифт имеет свою особую фактуру и должен применяться в соответствии с этим своеобразием. Даже легкое тиснение литер при высокой печати и нанесение краски на поверхность при глубокой печати, при согласовании всех прочих факторов, можно считать обогащением фактуры.

  В то же время, каждое графическое изображение должно быть ясным. Оно должно обладать структурным соответствием своих частей с целым и достигать максимального эффекта с наименьшими затратами средств, таким образом, чтобы нельзя было убрать ни одного элемента изображения, не поставив под угрозу все изображение в целом.

Часто одна точка является решающей и притягивает к себе глаз. Она подчеркивает самое значительное для замысла оформителя место и ориентирует композицию на себя. Задуманным графиком образом глаз потом направляется дальше, от точки к точке, от формы к форме, при случае останавливаясь и отмечая детали, но всегда включая целое в общий контекст.

Полная определенность и согласование частей сравнимы с силой характера, который ведет окружающих своим путем. Твердость полиграфического исполнения подразумевает ясное различение пространств и групп по размеру и форме, четкую градацию элементов по значимости, причем немногие ясные отличия более очевидны, чем множество неопределенных отличий.