Тема 2.5
Использование в наборе шрифтовых начертаний и пробелов. Абзацный отступ.
Форма букв способна сама по себе вызывать определенные ассоциации. Например, курсивные и наклонные начертания выглядят более динамично, чем прямые. Светлым, жирным, полужирным начертаниям шрифта может быть вызвано впечатление о “тяжести” или “легкости” шрифтового набора. Нормальные, узкие и широкие начертания шрифта связываются с понятиями большей или меньшей стройности, устойчивости и пропорциональности. В зависимости от характера частей текста и его трактовки используются различные шрифтовые начертания. Для усиления смысла – жирное или полужирное, для примечаний, ссылок и сносок – наклонное или курсивное. Надо помнить, что черезмерно перегружать страницу различными начертаниями не следует, иначе они будут “забивать” друг друга и в целом страница будет выглядеть серо. Если нужно задержать внимание читателя-зрителя на каком-либо месте, применяются выделительные начертания шрифта – курсив, жирное или наклонное, причем в некоторых случаях, когда нужно углубить смысл данной фразы или отрывка, используется большее межбуквенное расстояние – разбивка.
У любой антиквы существует курсивный вариант. Это вообще самое главное и самое красивое средство выделения, которое гармонично сочетается с соответствующим оттенком серого тона основного шрифта. Курсив и градация шрифтов по размеру и жирности взаимно усиливают своеобразие каждого. При удобном случае вставка набранных курсивом слов, строк и абзацев делает чтение интереснее и притягивает внимание.
Тот же прием используется для акцентирования внимания на целом куске текста. В этом случае применяется большая разбивка в строках, т.е. увеличиваются межстрочные расстояния. Этот дизайнерский прием несет на себе также декоративную и ритмическую функцию. Узкие пробелы ослабляют ритм, равные почти снимают его, а разнообразие в пробелах повышает ритм. В хорошо набранной полосе, в случае большого текстового объема, поверхности запечатанных участков и пробелов находятся в равновесии. Величина пробелов обусловливается не только необходимостью отделить слово от слова, но и держать слова в связи, соединять их в цепь. Пробелы между словами колеблются в зависимости от плотности и жирности шрифта, но обычно составляют 1/3 кегля.
У хороших классицистических шрифтов расстояние между буквами соответствует расстоянию между палочками буквы m. То есть, если поставить рядом несколько m , то все вертикальные палочки будут на равном расстоянии друг от друга, независимо от того, внутри буквы или между буквами это расстояние. Если изменить расстояние между буквами, то изменится также их отношение к внутреннему пространству. Если уменьшить расстояние между буквами, внутренние расстояния будут касаться слишком большими, а если совсем убрать межбуквенные промежутки, то внутренние промежутки станут как будто сверкать вытаращенными глазами.
При увеличении межбуквенных расстояний внутренние расстояния кажутся меньше, а это ослабляет красоту строчных букв. Прописные же буквы, наоборот, кажутся более значительными, расстановка скорее усиливает их красоту. Конечно, разрядка изменяет и относительные расстояния между строк. При широко расставленных строках межбуквенная разрядка должна быть больше, чтобы расстояния между буквами не оказались больше, чем между строками.
Еще один пробел, пауза, организующая процесс восприятия информации – это абзацный отступ. Абзацные отступы, как правило, делаются одинаковой величины во всем издании. Если абзацы в данном издании отсутствуют, то единственным графическим сигналом для членения текста по смысловым отрывкам остается концевая строка. Концевая строка в конце главы или отрывка текста – как правило неполная – показывает на конец определенного логического куска в общем тексте. По правилам, концевая строка должна составлять по длине 2/3 от основной длины строки в данном издании.
Рубрики в тексте могут быть заменены также пробелами. Абзацы, как правило, включают в себя несколько предложений, взаимосвязанных по содержанию и характеризуются концевыми строками разной длины и отступом в начале. Белое пространство в начале абзаца является, таким образом, важнейшим принципом организации текста. Оно тем важнее, что концевая строка доходит до правого края примерно у каждой двенадцатой строки, в результате теряя свою отличительную функцию.
В начале новой главы, то есть после заголовка, отступ не является обязательным. Здесь не требуется отмечать начало нового абзаца, и отступ можно опустить.
Разумеется, возможны и другие формальные средства для чёткой маркировки абзацев – можно применять значки выделения – квадраты, треугольники, полукруги, жирные точки и др. В рекламе, в каталогах, проспектах и объявлениях с ограниченным объёмом текста, отдельные абзацы можно чётко акцентировать слепой (пустой) строкой или другим ещё большим промежутком. Если дополнительно между абзацами набирают чёрную или даже цветную разделительную линию, то они приобретают повышенное значение, и разделение на хорошо окидываемые взглядом отдельные группы строк вызывает желание читать.