Прохідні і допоміжні квартсекстакорди

Крім кадансового квартсекстакорду, існують квартсекстакорди прохідні і допоміжні. Їх відмінна риса - поява на слабій долі, в поступеневому русі (звідси їх назви - по аналогії з відповідними неакордовими звуками - прохідними і допоміжними). Ці квартсекстакорди, як і кадансові, позначаються цифрами 64, що додаються до знака функції: Т64, S64, D64. Прохідним називається квартсекстакорд, поміщений на слабій долі між тризвуками і його секстакордом при поступеневому висхідному або низхідному русі баса.

Між тонічним тризвукомі його секстакордом (або у зворотному напрямі) розміщується домінантний квартсекстакорд: Т-D64-Т6 або Т6-D64-Т. Між субдомінантовим тризвуком і його секстакордом (або у зворотному напрямі) розміщується тонічний квартсекстакорд: S-Т64 -S6 або S6-Т64-S:

Для прохідних квартсекстакордів типове плавне голосоведення; при поступовому русі баса вгору або вниз один з верхніх голосів (частіше за все сопрано) рухається по тих же звуках у зворотному напрямку; в одному з голосів утримується загальний звук, а четвертий голос рухається на ступінь вниз і назад. Якщо в зворотах Т6-D64-Т і S6-T64-S в секстакорді подвоєна квінта, то у відповідному голосі перехід до квартсекстакорду здійснюється рухом на терцію (а не на секунду, як при подвоєнні основного звуку). При гармонізації даного баса ознакою наявності прохідного домінантового квартсекстакорду є поступеневий рух від I ступеня гами до III або у зворотному напрямі, а ознакою наявності тонічного прохідного квартсекстакорду - поступовий рух від IV до VI (або у зворотному напрямку).

Допоміжним називається квартсекстакорд, розміщений на слабій долі між тризвуком і його повторенням, на витриманому басі.

Між тонічним тризвуком і його повторенням вводиться субдомінантовий допоміжний квартсекстакорд, а між домінантовим тризвуком і його повторенням - тонічний допоміжний квартсекстакорд. Бас, на фоні якого з'являється допоміжний квартсекстакорд, повинен обов'язково починатися на сильній (або на відносно сильній долі).

В допоміжному квартсекстакорді, як в прохідному, подвоюється звичайно басовий звук. Нормою для введення допоміжного квартсекстакорду є дуже плавне голосоведення: бас і його подвоєння залишаються на місці, а решта двох голосів йде паралельним рухом (терціями або секстами) на ступінь вгору і назад.

Проте як виняток допоміжний квартсекстакорд може бути застосований і при вільнішому голосоведенні, із стрибком в одному з голосів.

Допоміжний квартсекстакорд субдомінанти застосовується нерідко в додаткових плагальних каденціях, утворюючи їх новий різновид. При цьому, якщо допоміжний S64 з'являється після неповної заключної тоніки, то один з голосів робить від Т до S64 хід на терцію вниз.

Секстакорди головних тризвуків

Секстакордом називається перше обернення тризвуку. Секстакорд позначається цифрою 6, що додається знизу до знака функції, наприклад: Т6, S6, D6.

В секстакордах головних тризвуків подвоюється або основний звук, або квінта; подвоєння терції небажане і застосовується лише в особливих випадках.

Розташування секстакорду може бути не тільки тісним або широким, але і змішаним.

Як видно з назви, при цьому розташуванні одна пара верхніх голосів (наприклад, сопрано і альт) утворює інтервал, що характеризує тісне розташування (тобто унісон або кварту), а інша пара (в даному випадку альт і тенор) інтервал, властивий широкому розміщенню (тобто квінту або октаву):

За своєю акустичною природою секстакорди менш стійкі, ніж основні тризвуки, тому вони застосовуються, головним чином, усередині побудови, сприяючи природній плинності викладу. Як заключний акорд будь-якої каденції, заключного речення або періоду, секстакорд, як правило, не застосовується.

Завдяки збільшенню кількості можливостей в подвоєннях і розташуванні секстакорду прийоми його з'єднання з тризвуком або з секстакордом більш різноманітні.

Рух паралельними октавами (унісонами) в гармонічному четирихголоссі не допускається. Паралельні октави (унісони) не допустимі в будь-якій парі голосів. Не допускаються також ні протилежні октави, ні рух від унісону до октави і навпаки. Не слід змішувати паралельні октави з октавним дублюванням того або іншого голосу. В реальному чотирьиголоссі, де кожний голос веде свою самостійну партію (лінію), паралельні октави, які раптово виникають, є результатом недбалого голосоведення, художньо нічим не виправданого. Дублюючі ж голоси, які свідомо вводяться композитором, призначені лише посилети той або інший голос. При з'єднанні тризвуків з секстакордами (а також і в інших випадках) може з`явитись (по недогляду) і інше голосоведення, яке забороняється, - паралельних і протилежних квінт.

Паралельні квінти утворюються від переходу основного звуку і квінти одного акорду (тризвуку) відповідно в основний звук і квінту іншого - в тій же парі голосів. В з'єднанні S6-D, незалежно від подвоєння основного звуку або квінти в першому акорді, рух всіх голосів плавний. В з'єднанні S-D6 бас ведеться на зменшену квінту вниз, а не на збільшену кварту вгору.