Штампованные оклады

Эти оклады начинают изготовлять в XIX веке. Штамповка — воспроизведе­ние рельефа на листе металла механи­ческим давлением с помощью пресса. Штампованные оклады обычно украша­ли механической (машинной) гравиров­кой — гильошйрованием. Наиболее эф­фектно гильоширование выглядело на листах позолоченного серебра (ил. 35). Во второй половине XIX века начинают производить в большом количестве окла­ды из медной посеребренной фольги на иконы-подокладницы, когда на грунто­ванных досках писали только лица, руки и ноги изображений. Подокладницы в фольговых окладах — самые дешевые иконы — получили широкое распростра­нение в сельской местности. Для этих икон делали также латунные штампо­ванные оклады (ил. 41).

При поступлении на реставрацию иконы в окладе прежде всего необходимо проверить состояние живописи и левка­са. Если икона была в сырых помещени­ях, то левкас прел от сырости и его по­ражали плесневые грибы. В этом случае возникает необходимость временно снять оклад для проведения работ по дезинфекции, укреплению левкаса и кра­сочного слоя. Удаление окладов, набран­ных из отдельных частей, а также ши­тых, низанных бисером и резных дере­вянных,— процесс очень сложный и от­ветственный. Его проводят с величай­шей осторожностью, чтобы не разрушить живопись и не повредить части оклада (ил. 55).

Часть II разрушения и дефекты произведений станковой темперной живописи

Произведения, поступающие на ре­ставрацию, имеют повреждения и раз­рушения различного происхождения. Одни из них обусловлены естественным старением материалов, из которых со­стоит произведение, и взаимовлиянием их. Старение и разрушение усиливаются при неблагоприятных условиях хране­ния икон. Значительная часть их получила повреждения от грубых и несовер­шенных способов поновления.

Описание видов и причин разруше­ний в реставрационной документации де­лают в такой последовательности: осно­ва, грунт, красочный слой, защитное по­крытие, позднейшие записи, загрязне­ния. Разрушения описываются в дневни­ке и паспорте реставрации.

Глава 1. Повреждения и разрушения доски произведения механические повреждения доски

Доска произведения может быть опи­лена или стесана по краям. Такими бы­вают иконы, которые подгоняли к ново­му для них месту. Встречаются также доски, к которым, наоборот, приклеены планки, чтобы увеличить ее размеры. Иногда доски утоньшались с тыльной стороны по всей площади или частично, что оставляло на ее поверхности следы обработки скобелем, рубанком или топо­ром.

Часто оказываются утраченными или замененными при поновлении иконы шпонки, отсутствуют врезки в доску — «ласточки», «карасики» и другие мелкие вставки.

Деформации доски

Трещины и щели в доске произведе­ния. Распространенными видами по­вреждений доски произведения являют­ся трещины в древесине и щели в местах склейки досок в единый щит. Причина их появления обусловлена волокнистым строением древесины доски, которая при усушке может сократиться в поперечном направлении на 5—6%. Даже при мини­мальной естественной усушке на 1% метровая по ширине доска сузится на 1 см. О размерах усушки свидетельству­ют выступающие концы шпонок, которые на широких досках иногда выступают за край доски на 3—4 см. Усушка досок по­рой была столь интенсивной, что разры­вала ткань паволоки из толстого хол­ста (ил. 44).

Трещины чаще всего наблюдаются в торцевых краях доски потому, что через них влага испаряется и воспринимается в 20—30 раз интенсивнее, чем через боко­вые. В нижней части доски произведения (при вертикальном положении досок) трещин обычно больше, чем в верхней, так как в низу иконы, стоявшей когда-то в иконостасе, киоте или в нише кирпич­ной стены, больше скапливалось стекав­шей вниз конденсационной влаги.

Коробление доски произведения. С тыльной стороны доска ничем не за­щищена, а с лицевой — она проклеена, грунтована, прописана красками и по­крыта малопроницаемой для влаги за­щитной пленкой из олифы или лака. По­этому при пониженной влажности возду­ха в тыльной стороне доски древесина быстро теряет влагу, ссыхается, а с ли­цевой стороны дольше ее сохраняет. Древесные волокна тыльной стороны, ссыхаясь, сжимаются и вызывают де­формацию коробления доски. Иконы, по­крытые живописью с обеих сторон, ни­когда не коробятся.