- •Реставрация станковой темперной живописи
- •Введение
- •Техника и материалы станковой темперной живописи
- •Глава 1. Из истории технологии средневековой русской темперной живописи
- •Глава 2. Основа произведения
- •Изготовление основы из древесины
- •Паволока
- •Холстяная основа
- •Материалы и приготовление иконного левкаса
- •Глава 3. Левкас
- •Рельефы по левкасу
- •Глава 4. Красочный слой
- •Связующие средневековой темперной живописи
- •Последовательность работы красками
- •Личное письмо в новгородском стиле '
- •«Фряжская манера» живописи.
- •Золочение
- •Глава 5. Защитные покрытия
- •Глава 6. Оклады
- •Оклады наборные и цельные
- •Басменные оклады
- •Штампованные оклады
- •Часть II разрушения и дефекты произведений станковой темперной живописи
- •Глава 1. Повреждения и разрушения доски произведения механические повреждения доски
- •Деформации доски
- •Разрушения, вызванные биоорганизмами
- •Глава 2. Разрушения левкаса механические повреждения левкаса
- •Деформации и разрушения левкаса
- •Глава 3. Разрушения красочного слоя деформации и утраты красочного слоя
- •Разрушение красочного слоя при поновлениях
- •Глава 4. Разрушения защитного покрытия
- •Часть III консервация произведений станковой темперной живописи
- •Глава 1. Обработка произведений, пораженных биоорганизмами
- •Борьба с микроорганизмами
- •Обработка произведений, пораженных жуками-точилыциками
- •Материалы и их подготовка
- •Глава 2. Профилактическая заклейка
- •Наложение профилактической заклейки
- •Удаление профилактической заклейки
- •Глава 3. Консервация основы
- •Материалы для пропитки древесины и пропиточный состав
- •Пропитка доски произведения
- •Глава 4. Удаление поверхностных загрязнений
- •Легкоудалимые загрязнения
- •Нейтрализация щелочности или кислотности
- •Восковые загрязнения и брызги красок
- •Трудноудалимые загрязнения
- •Глава 5. Консервация окладов
- •Удаление загрязнений
- •Снятие и монтирование металлических окладов
- •Часть IV реставрация произведений станковой темперной живописи
- •Глава 1. Реставрация основы
- •Восстановление целостности основы
- •Восполнение утраченных деталей.
- •Укрепление древесины
- •Глава 2. Укрепление разрушенного левкаса
- •Приготовление клея
- •Подготовка к процессу укрепления
- •Основной способ укрепления левкаса — пропитка клеем
- •Подведение клея под отставания
- •Особые случаи укрепления левкаса
- •Укрепление рельефного лепного левкаса
- •Глава 3. Укрепление красочного слоя
- •Приготовление рабочей эмульсии
- •Процесс укрепления красочного слоя
- •Глава 4. Восстановление участков утраченного левкаса
- •Приготовление рабочих составов
- •Подготовка поверхности основы
- •Нанесение левкаса
- •Восстановление лепного и резного левкаса
- •Бортовое укрепление левкаса
- •Глава 5. Удаление потемневших защитных покрытий
- •Размягчение и удаление защитных пленок
- •Пробные расчистки
- •Способы удаления защитной пленки
- •Глава 6. Позднейшие записи и их удаление
- •Исследование записей и сохранности первоначальной живописи
- •Пробные расчистки
- •Процесс удаления записей
- •Глава 8. Тонирование
- •Краски для тонирования
- •«Старая олифка»
- •Подготовка процесса тонирования
- •Способы тонирования
- •Глава 9. Реставрационное защитное покрытие требования к защитным пленкам
- •Реставрационные олифные пленки
- •Реставрационные лаковые пленки
- •Реставрационное восковое покрытие
Легкоудалимые загрязнения
Удаление загрязнений начинают с обеспыливания доски произведения. Пыль с нее удаляют пылесосом, подобрав подходящий наконечник. Сухими тряпками или щетками пыль не стирают, чтобы не перегонять ее с одного произведения на другое. При отсутствии пылесоса ее снимают слегка увлажненной губкой или тряпкой, периодически их промывая. На поверхности произведения могут находиться споры плесеней или яйцекладки жуков-точилыциков, поэтому после очистки доску нужно протереть спирто-скипидарной смесью. При обнаружении очагов поражения плесневыми грибами или жуками-точильщиками произведение обрабатывают ядохимикатами (см. описание в предыдущей главе на с. 48—49).
С прочной, поверхности масляно-лакового или олифного покрытия легкоудалимую пыль можно стереть слегка увлажненной резиновой или поролоновой губкой.
Нейтрализация щелочности или кислотности
Большую опасность для сохранности всех составных частей и материалов произведений представляют свежие и старые плесневые налеты и птичий помет. Последний, как правило, имеет высокую щелочность. Плесневые грибы, наоборот, обычно создают среду повышенной кислотности. Кислоты и щелочи активно разрушают материалы произведений. После удаления загрязнений, на произведении сохраняется химически активная среда и его разрушение продолжается.
Определение реакции среды на произведениях живописи и нейтрализация повышенной щелочности или кислотности должны проводиться сразу после удаления названных органических загрязнений. В зависимости от полученного результата проводится нейтрализация. Нейтральная среда содержит равные количества ионов водорода Н+ и ионов гидроксила ОН~. Преобладание тех или иных ионов характеризует кислотную или щелочную среду. Равновесное (нейтральное) состояние принято обозначать рН 7. Кислотное рН выше 7, а щелочное рН меньше 7. Для определения среды водного раствора в лабораториях пользуются прибором «рН-метром».
В реставрационной практике пользуются «Универсальным индикатором». Он выпускается в двух видах — в виде книжечек небольшого формата из полосок фильтровальной бумаги, пропитанной индикатором, и в виде прозрачной жидкости оранжевого цвета. При щелочной реакции водного раствора индикатор приобретает цвет от зеленого до голубого в зависимости от активности и концентрации щелочи. При кислотной реакции водного раствора получает разную окраску от розового до красного цветов.
Для проведения обследования кроме «Универсального индикатора» нужно иметь дистиллированную воду, чистую фильтровальную бумагу белого цвета, стеклянную палочку, пипетку или капельницу.
На фильтровальную бумагу стеклянной палочкой наносят две капли дистиллированной воды на некотором расстоянии друг от друга. Часть бумаги с одним из двух мокрых пятен накладывают на обследуемый участок произведения и притирают мокрое место к поверхности произведения. А ту часть бумаги, на которой находится второе мокрое пятно, держат на весу, не прикасаясь к поверхности иконы.
Бумажку снимают и на оба пятна наносят по капле индикатора пипеткой или из капельницы. По изменению цвета прижимавшегося к красочному слою иконы пятна определяется характер среды на поверхности произведения. Окрашивание второго пятна используется для контроля.
При проведении всех операций по определению рН среды ни в коем случае нельзя прикасаться к бумаге пальцами, иначе будет определение рН кожи
пальцев, а не произведения. Поэтому нужно пользоваться пинцетом и стеклянной палочкой.
Если установлена повышенная кислотность или щелочность поверхности, необходимо провести нейтрализацию. Для этого используют 2%-ные растворы уксусной или лимонной кислоты и 2%-ные растворы нашатырного спирта (аммиака водного) или двууглекислой соды. На пинцет наматывают небольшое количество гигроскопической ваты и смачивают ее в соответствующем растворе — кислотном или щелочном. Вату слегка отжимают и прикладывают к участку, требующему нейтрализации его среды. Чтобы избежать излишнего насыщения участка растворами и не перевести среду в противоположную, во время обработки нужно повторно проверять его рН среду. Излишнюю влагу с поверхности живописи постоянно нужно удалять сухим ватным тампоном.
Обработка проводится до получения нейтральной реакции. Не менее чем через неделю рН среды обработанного участка обязательно проверяется повторно. При необходимости нейтрализация рН среды произведения повторяется.
