Процесс удаления записей

Во время удаления записей и других наслоений нужно очень внимательно сле­дить за немедленными и последующими результатами расчистки. При неумелом проведении процесса на живописной по­верхности могут остаться следы от ком­прессов. Удаляя запись вместе с лежащей под ней защитной пленкой, часть этой пленки оставляют на раскрытой поверх­ности живописи. Защитную пленку после окончания расчистки тщательно вырав­нивают.

При наличии многослойных записей верхний слой удаляют с последую­щего так же тщательно, как раскрывают первоначальную живопись. Затем описы­вают в дневнике и в паспорте рестав­рации колорит и живописную манеру раскрытого слоя.

Удаление записей способом размяг­чения защитной пленки. Это один из самых эффективных способов удаления записей. Он применяется в случаях, ког­да промежуточная защитная пленка име­ет значительную толщину. Хорошо смо­ченный в растворителе компресс накла­дывают на длительное время (до 30—40 минут). Сквозь поры в слое записи пары растворителя проходят до защитного слоя. При этом компресс периодически дополнительно смачивают растворите­лем, чтобы он не подсох и защитная пленка под записью не затвердела. Это делают, не снимая компресса, кистью или с помощью капельницы (пипетки). По­сле снятия компресса весь участок сма­чивают маслом, чтобы не дать раство­рителю быстро испариться из размяг­ченного слоя и чтобы отдалить начало затвердения слоя записи. Запись удаля­ют скальпелем, а остатки размягченного защитного слоя удаляют маленьким там­поном, смоченным в растворителе. Там­пон из маленького кусочка ваты туго на­ворачивают на деревянную тонкую па­лочку (заостренный черенок тонкой ки­сти) . Нельзя пользоваться большим там­поном, так как им можно полностью уда­лить защитную пленку с раскрываемого красочного слоя, что недопустимо.

Иногда запись имеет утолщения слоя (например, на одеждах, ликах и т. д.). Перед наложением компресса их нужно утоньшить до общего уровня скальпелем.

При наличии олифной или лаковой прослойки между слоем записи и автор­ской живописью позднюю запись можно удалить методом отслоения и в случае необходимости перенести на новое осно­вание (см. след. главу).

Удаление записи со слоем позднего грунта. Иногда перед нанесением записи поновитель покрывал авторскую живопись грунтом — сплошь или в от­дельных местах, выравнивая неровно­сти, маскируя покоробленное™ досок по местам их склеек. Этот слой позднего грунта бывает довольно толстым. Снача­ла скальпелем или с помощью компрес­сов и тампона удаляют запись. Затем размягчают грунт, накладывая компресс из байки, смоченной теплой водой. Если в этот грунт кроме коллагенового клея была добавлена олифа, то ставят ком­пресс из органического растворителя, разбавленного водой. Если слой левкаса толстый, то компресс нужно время от времени снимать, удалять верхний раз­мягчившийся слой скальпелем, делая это как можно ровнее, не допуская прорывов до авторской живописи, а затем опять ставить компресс. На последний слой кладут сильно отжатую ткань, чтобы не допустить размокания слоя авторского грунта.

Послойное раскрытие. При много­слойных записях все слои удаляются очень осторожно и последовательно. Это дает возможность исследовать каждый слой и сохранять записи в тех местах, где авторская живопись утрачена.

Метод фрагментаризации. При по­ступлении на реставрацию произведения, имеющего разновременные вставки лев­каса с разновременными слоями жи­вописи, сначала удаляют загрязнения и слой защитной пленки, раскрывая верх­ний красочный слой. Затем удаляют этот слой, раскрывая нижележащий слой жи­вописи и сохраняя на поздних вставках левкаса фрагменты удаляемого слоя записи. При этом тщательно прослежи­вают границы вставок левкаса, чтобы нечаянно не смыть с них сохраняемые фрагменты поздней живописи. Если под раскрытым слоем обнаруживается еще более старый слой живописи, то его раскрывают, не выходя за его границы и не затрагивая соседние фрагменты разно­временных записей на разновременных вставках левкаса. И так далее. Таким образом, живопись произведения с разновременными вставками левкаса после послойного удаления записей со­стоит из фрагментов подлинной жи­вописи на авторском левкасе и разновременных записей — на вставках левкаса. Иногда в процессе работы обнаружива­ются изменения в изображении отдель­ных деталей, сделанные при поновлениях. Если они достаточно хорошо со­гласуются с первоначальным изображе­нием, то на этом работу по раскрытию произведения из-под позднейших запи­сей заканчивают. Классический пример такого сочетания разновременных слоев живописи являет собой икона «Бого­матерь Владимирская» (ил. 5, 6).

Однако случается, что разновремен­ные фрагменты несовместимы. Тогда ре­шается вопрос о частичном удалении не­которых записей с поздних вставок левкаса, резко противоречащих перво­начальной живописи. Таким примером может являться реставрация иконы XIII—XIV веков «Богоматерь на пре­столе» новгородского музея. Рестав­рацию проводил художник-реставратор С. Н. Ратников (МО СНРПМ). На самой поздней записи Богоматерь была изобра­жена стоящей в рост. В процессе рестав­рации раскрылись трон и подушки, сви­детельствующие о том, что первоначаль­но она была изображена сидящей на тро­не (ил. 91). Почти все поздние вставки и записи на них были сохранены (ил. 92, 93). Но большая вставка левкаса на фо­не, сделанная в XVII веке, была вместе со всем фоном тогда же покрашена зеле­ной краской. Фон в авторской живописи при раскрытии оказался почти белого цвета. Темно-зеленый цвет вставки резко нарушал художественный замысел автора, который изобразил темные фигуры на белом фоне. Поэтому реставрационный совет по предложению реставратора вы­нес решение удалить с поздней вставки грунта зеленую краску. Это приблизило произведение к его первоначальному об­лику (ил. 92).

Другой пример сохранения и соче­тания поздних дополнений в живописи представляет икона «Двенадцать апосто­лов» начала XV века из новгородского музея. Реставрацию выполнила худож­ник-реставратор Е. М. Кристи (МО СНРПМ). Она сохранила на вставках левкаса XVI—XVII веков слои поновлений на одеждах апостолов и на поземе (ил. 64, 65, 101). Так как изображения глаз подлинной живописи XV века на всех, кроме одного, ликах были при по-новлении в XVII веке уничтожены и за­ново написаны, пришлось сохранить эти грубо написанные поновителями глаза. И лишь на одном лике было расчищено сохранившееся изображение глаз перво­начальной живописи.

Вопрос о поздних вставках и запи­сях реставратор решает совместно с другими специалистами — искусствове­дами и реставраторами. Обсуждение и решение протоколируются, заносятся в дневник и в другие документы рестав­рации.

Меры безопасности при удалении записей те же, что и при удалении защит­ных покрытий, так как в обоих процессах используются одни и те же органические растворители (см. с. 96).