Удаление профилактической заклейки

Приемы удаления заклеек из па­пиросной и микалентной бумаг одина­ковы.

Если неизвестно, какой клей ис­пользовался для заклейки (коллагеновый или желток яйца), то перед ее уда­лением или укреплением левкаса нужно это определить. Для этого на край за­клейки кладут ватный тампон, смочен­ный теплой водой. Пленка коллагенового клея под бумагой набухает значительно быстрее, чем пленка из желтка.

Удаление заклейки на коллагеновом клее. Ватный тампон погружают в теп­лую воду, отжимают, а затем смачи­вают им небольшой участок заклейки (размером примерно 10X10 см). Когда клей под бумагой размягчится, нужно пластмассовым шпателем осторожно удалить бумагу (металлические острые предметы для этой цели не используют, так как они могут поцарапать олифу и красочный слой). Затем отжатым ват­ным тампоном тщательно смывают с поверхности весь клей и тут же насухо вы­тирают обработанный участок. Нельзя допускать проникновения влаги внутрь произведения.

Можно удалять заклейку с помощью влажных горячих компрессов. Для это­го кусок толстой байки (размером около 7X10 см) смачивают в горячей воде. Сильно отжимают и накладывают на за­клейку. Когда клей размягчится, бу­магу и клей удаляют так же, как описа­но выше. Проверить наличие или отсут­ствие остатков клея можно визуально (по блеску пленки) и на ощупь (прили­пают или не прилипают пальцы). Другой способ — осмотр поверхности произве­дения в ультрафиолетовых лучах. Для этого в темном помещении просматри­вают люминесценцию поверхности под источником фильтрованных УФЛ. Остат­ки клея светятся иначе, чем пленка оли­фы или масляного лака.

Удалить клей необходимо полностью, так как оставшиеся клеевые пленки со временем дадут усадку, что может вы­звать шелушение красочного слоя, а при удалении позднейших записей будут пре­пятствовать воздействию растворителей.

Удаление заклейки из желтковой эмульсии. Эта заклейка, сделанная пе­ред транспортировкой произведения, должна быть немедленно удалена по его прибытии на место.

Желтковая пленка под заклейкой хо­рошо размягчается слабой желтковой эмульсией, составленной из одной части желтка и пяти-семи частей воды. Можно также использовать дистиллированную воду.

Способы удаления этой заклейки и проверки возможных остатков желтка аналогичны приемам работы с коллагеновым клеем.

После удаления заклейки на желтко­вой эмульсии обязательно проводится повторная промывка поверхности произ­ведения дистиллированной водой ватным тампоном.

Глава 3. Консервация основы

К процессам консервации основы произведения в настоящее время относят специальную обработку, предохра­няющую ее от деформаций.

Деревянные доски, используемые в качестве основы, как правило, деформи­руются (коробятся), так как они обычно загрунтованы и покрыты живописью только с одной стороны. Открытые тыль­ная и боковые стороны доски (особенно торцевые) теряют влагу, ссыхаются. Ли­цевая сторона, защищенная грунтом, жи­вописью и покровным слоем олифы или масляного лака, удерживает влагу. Не­равномерность влагообмена вызывает ко­робление доски в поперечном направле­нии. Этому способствует анизотропность строения древесины (см. с. 18). Доска выгибается выпуклостью в сторону жи­вописи. Если основа иконы склеена в один щит из нескольких досок, то при короблении доски разъединяются по ме­стам их склеек. Образуются трещины, разрывающие левкас, а иногда и паво­локу на местах стыков (ил. 44).

Чтобы избежать коробления досок, нужно уравнять влагообмен всех сторон основы произведения. Для этого на­чиная с конца XVII века тыльную и тор­цевые стороны иконных досок стали по­крывать масляными красками. Особенно часто это делали в прошлом веке. В на­стоящее время в целях предупреждения деформаций досок их пропитывают вос­ком. Еще недавно использовали также парафин. Но теперь от него отказались, признав его воздействие на древесину вредным.