Глава 5. Семантика: ключевое слово и его отображение

Разбирая стихотворение Байрона, мы выделили ключевые слова:

Строки оригинала	Байрон	значение	Гнедич	Козлов	Лермонтов
1	dark	тёмный, безрадостный, безнадёжный, мрачный, тяжёлый угрюмый	душе моей грустно	душа объята тьмою	(душа) мрачна
4	murmur	шепот, журчание, ропот, шорох	гармония сладкая	звон …лелеет	звуки рая
5	hope	надежда, упование, чаяние	искра надежды	грёзы сердца	надежды
7	tear	слеза, капля	слеза сохранилася	хлынут слёзы	капля слёз
9	wild and deep	дикий, бурный, необузданный, неистовый; глубокий, сильный, искренний	(песни) печали	уныл и дик	(песнь) дика
11	weep	плакать, рыдать	заставь меня плакать	поверь, мне плакать надо	я слез хочу!
12	heart (will) burst	сердце, душа; лопаться; разрываться; взрываться	сердце разоврется	сердце разорвется вмиг	грудь разорвется от муки
16	break at once	ломать, разбиваться, разрываться	(сердце) сокрушится и кончит земной несносный удел	покончить разом с мукой	-
16	yield to song	сдаваться, уступать, подаваться, поддаваться	примирится с жизнию арфы	признать песни власть	-

 

В своём переложении библейского текста Байрон в стихотворении “Еврейская мелодия” точно передал содержание и систему образов подлинника. Композиционно это проявляется в делении стихотворения на два восьмистишья, которые отражают переплетение двух тем: темы мрачного состояния души (dark, wild and deep,weep, heart (will) burst, break at once) и темы надежды на исцеление (murmur, hope, tear, yield to song).

Вплоть до 16-ой строки оригинала мы наблюдаем достаточное единообразие в передаче переводчиками ключевых слов. Ключевые слова «break at once», «yield to song» передаются Гнедичем и Козловым как «сокрушится и кончит земной несносный удел», «примирится с жизнию арфы», так и «покончить разом с мукой», «признать песни власть».  У Лермонтова мы не находим смыслового соответствия этим ключевым словам оригинала.

Как замечают все исследователи, последние две  строки в стихотворении Лермонтова заключают в себе поэтическую формулу, отсутствующую в оригинале и целиком принадлежащую переводчику:

И грозный час настал – теперь она полна,

Как кубок смерти, яда полный.

(Местоимение «она» грамматически и тематически  соотносится с существительным грудь -  «иль разорвется грудь от муки»).

«Кубок смерти, яда полный» – столь неожиданно-мощный завершающий аккорд, что он не оставляет места  альтернативам, в частности, альтернативе «исцеления»  через  «песню», как в оригинале и у других переводчиков.

Однако нельзя не заметить, что «кубок смерти» появляется у Лермонтова не случайно, а  в глубокой генетической связи со всем эмоционально-образным строем оригинала. Во всяком случае, метафорический перенос, который дает начало тропу, Лермонтов прямо заимствует у Байрона в его «this  heavy heart will burst» (тяжелое сердце разорвется).

Скрытый признак, лежащий в основе метафоры, - это признак вместилища:  сердце не вмещает в себя больше страданий и тоски и готово «разорваться от муки» (Лермонтов).   Далее у Байрона этот признак перестает быть актуальным  (ср. it  hath been by sorrow nursed (вскормлено печалью, воспитано печалью). Но в метафорическом языке Лермонтова  признак вместилища сохраняет  актуальность  и обогащается признаком наполнения,  а далее  полноты: 

Страданьями была упитана она,

Томилась долго и безмолвно;

И  грозный час настал – теперь она полна…

Итак, грудь – как вместилище -  наполнена  до предела. Далее  вполне последовательно, хотя и с ярко выраженной интонационной резкостью,  реализуется  признак содержимого,    появляется открытое сравнение:  «как кубок смерти, яда полный».

Развернутая метафора получает исчерпывающе четкое завершение:  грудь - кубок,  содержимое которого  яд, этот яд смертоносен…

 Глубокое переосмысление Лермонтовым темы омертвляющего сердечного страдания, как  нам кажется, обнаруживает здесь  новый аспект – опасности его не только  для носителя «сердечного яда», но и для мира.  «Грозный час настал», «кубок смерти» наполнен до краев.

Кому он предназначен?