Ритмодинамика основной сюжетной линии романа «Евгений Онегин»

«Мужская» линия	Глава	«Женская» линия
Онегин	1	Онегин
Татьяна	2	Татьяна
	3	Письмо Татьяны
Монолог Онегина	4
	5	Сон Татьяны
Письмо Онегина	8	Монолог Татьяны

Такими простыми и ясными фактами можно было бы и ограничиться, если бы не поразительные выводы, которые следуют из анализа числовых последовательностей (1–2–3–5–8) и (1–2–4–8), которые, повторимся, соответствуют «женской» и «мужской» линиям «жизни и любви» романа.

Числа 3 и 5 — нечетные, и они принадлежат «женской» линии; число 4 — четное, и оно принадлежит «мужской» линии «жизни и любви». Те же нечетные числа соответствуют архитектонической организации «женских» фрагментов романа — Письма и Монолога Татьяны. На четных же числах построены «мужские» фрагменты — Письмо и Монолог Онегина, а также Элегия Ленского, о чем речь пойдет во второй части нашей работы.

Далее. Анализ числовых последовательностей показывает, что «женская» линия «жизни и любви» естественна и гармонична, она реализована в романе согласно самой природе саморазвития поэтической мысли, когда каждый новый сюжетный шаг образуется не простым соединением, сложением, но качественной интеграцией двух предыдущих. Этот принцип и представлен «золотыми» числами ряда Фибоначчи (1–2–3–5–8–13–…).

«Мужской» ряд Онегина, в противоположность гармоническому принципу саморазвития «женской» линии, формируется по закону удвоения количества: 2=1+1; 4=2+2; 8=4+4. Этот принцип симметрии сам по себе нового качества дать не может — чтобы новое стало возможным, требуется случай.

Случай…— их у Онегина было, как мы знаем, два, и первый — это встреча с Татьяной в доме Лариных. «Случайно вас когда-то встретя…» — читаем мы в Письме Онегина, обращая особое внимание на тот факт, что первая встреча главных героев описана Пушкиным в 3-й главе. Второй случай — в начале 8-й главы Онегин возвращается в Петербург и попадает «Как Чацкий, с корабля на бал» (гл. 8, XIII).

Для Татьяны присутствие на балах — и в своем доме в деревне, и в Петербурге — не было случайным: первое событие очевидно, а второе было предопределено ее высоким положением в высшем обществе. Для Онегина вторая встреча, в отличие от первой, оказалась тем самый случаем, который называется судьбоносным — последние строки Письма Онегина явно указывают именно на такой характер столичной встречи героев:

Все решено: я в вашей воле,

И предаюсь моей судьбе.

Итак, Судьба дарила Онегину шанс дважды, Татьяне же для пробуждения чувств достаточно было одной встречи, первой. И здесь мы опять сталкиваемся с числом «два» в судьбе Онегина — в противоположность числу «один» в судьбе Татьяны.

Позволим себе повториться: Судьба стала подавать Онегину знаки уже в 3-й главе романа, тогда, когда он впервые приехал в дом Лариных, тогда, когда получил от Татьяны письмо с признанием в любви. Ответное чувство возникло у Онегина лишь в конце романа, в его 8-й главе — но ведь «8» есть «2», возведенное именно в 3-ю степень! Значит, композиционный гений Пушкина расположил наиболее важные эмоционально-смысловые центры поэтического текста в соответствии со строгими законами поэтической и, одновременно, структурно-алгебраической гармонии!

Поясним эту мысль. Гармонический ряд Фибоначчи (1–2–3–5–8) соотносится с «линией жизни» Татьяны, а ряд (1–2–4–8), представляющий принцип симметрии,— с «линией жизни» Онегина. Числа 1, 2, 4, и 8 математически записываются как степени числа «2»:

1=2⁰; 2=2¹; 4=2²; 8=2³.

Тогда ряд (1–2–4–8) «жизни и любви» Онегина есть степенной ряд, в основании каждого элемента которого лежит число «2»:

2⁰–2¹–2²–2³.

Таким образом, показатели степени «ряда любви» Онегина есть числа гармонического «ряда любви» Татьяны!

Симметрия, по словам художника В.М. Васнецова, есть лишь элементарное свойство красоты. И вот в 8-й главе романа («8» равно «2» в степени «3») — не раньше и не позже! — принцип симметрии, который в живой природе сам по себе не встречается, этот принцип только 8-й главе соотносится с вдохновенным прорывом Онегина к лучшему из человеческих чувств — чувству любви — но (!) соотносится только при взаимодействии с гармоническим «рядом любви» Татьяны!

Это — первый вывод. А второй — оба числовых ряда как единое целое а) содер­жательно соответствуют принципу саморазвития художественных образов, и б) алгебраи­чески выражают единый, обобщенный, динамический принцип «золотого сечения».

Вспомним еще раз слова Б.В. Томашевского: «Числа должны переживаться как качество…»

Гений творит как Природа, или, что тоже, как Бог.

Бог, как мы помним, создал вначале Адама (1-й шаг), а потом — Еву (2-й шаг). Пушкин вначале создал и представил читателю Онегина (1-я глава), а затем Татьяну (2-я глава). Ева вручила или, если угодно, подарила Адаму яблоко (3-й шаг), и с этого началась жизнь человеческая. Татьяна отправила или, если угодно, подарила Онегину Письмо любви (3-я глава), и с этого началась жизнь поэтического романа.

Аналогия, как мы видим, полная, ее можно продолжать и расширять в разных направлениях и аспектах. Но нас в данном случае интересует та самая последовательность событий, которая соотносится и с библейской, и с пушкинской «линией жизни и любви». Последовательность чисел-событий (1–2–3) составляет, повторимся, начало гармонического ряда Фибоначчи, который математически выражает природный закон «золотого сечения» или «божественной пропорции».