- •О. Н. Гринбаум, Санкт-Петербургский государственный университет Гармонический строй пушкинского стиха.
- •Часть I. Ритмодинамика романа «Евгений Онегин» и современное стиховедение 1
- •§ I. Ритмика романа «Евгений Онегин» в эстетико-формальном измерении
- •1.1. Гармонический (сюжетный) ритм романа «Евгений Онегин»
- •Ритмодинамика сюжетной линии «Татьяна Ларина»
- •1.2. «Линия жизни и любви» Татьяны и Онегина
- •Ритмодинамика основной сюжетной линии романа «Евгений Онегин»
- •1.3. Ритмодинамика композиционной структуры 5-й главы Онегина
- •Сюжетные центры повествования 5-й главы романа «Евгений Онегин»
- •1.4. Сюжетный и строфический ритм Сна Татьяны
- •Экстремумы параметра ргт в 5-й главе романа «Евгений Онегин»
- •§ II. Ритмика пушкинского романа в зеркале структурного стиховедения
- •2.1. Показатели ритмики Онегинской строфы в структурно-статистическом измерении
- •2.2. Концептуальные приемы структурного стиховедения и пушкинский стих19
- •2.3. Понятие «профиль ударности» в математическом представлении
- •2.4. К вопросу о «рамочном» ритме Онегинской строфы
Сюжетные центры повествования 5-й главы романа «Евгений Онегин»
№ строфы |
Фрагменты содержание 5-й главы |
Комментарий |
I |
а) В тот год осенняя погода Стояла долго на дворе... б) Проснувшись рано, В окно увидела Татьяна... Зимы блистательным ковром. |
Зачин, семантическая окраска: «надежда». Пробуждение от сна, переход от ирреального к реальному (возврат к ирреальному – в строфе XI) |
V |
а) Татьяна верила преданьям... И снам, и карточным гаданьям... б) Предчувствия теснили грудь... |
Минимальное значение величины ритмоощущений О(τ) (см. ниже) |
VI |
а) Предчувствий горестных она Ждала несчастья уж она. |
Лексико-семиотический маркер «уж» – предвестник скорой беды |
XI |
а) И снится чудный сон Татьяне... б) Две жердочки, склеены льдиной, Дрожащий, гибельный мосток... |
Начало текста Сна Татьяны, семантическая окраска: «неизвестность, неопределенность» |
XVII |
а) Еще страшней, еще чуднее... б) Но что подумала Татьяна, Когда узнала меж гостей Того, кто мил и страшен ей, Героя нашего романа! |
Появление Онегина в тексте Сна. Динамический центр 5-й главы. Точка перелома в поведении кривой ритмоощущений О(τ) |
XXVIII |
а) Какая радость: будет бал! |
Драматическое ирреальное завершено. Вновь «надежда» на то, что в реальности все будет иначе, лучше. В следующей строфе,– появление Онегина на именинах Татьяны |
XLV |
а) Не в силах Ленский снесть удара... Две пули – больше ничего – Вдруг разрешат судьбу его. |
Финал V главы (по первой редакции). Трагическая завязка реального сюжета романа. |
Напомним, что пятая глава заканчивается сценой, где разгневанный Ленский покидает дом Лариных в твердом намерении драться с Онегиным на дуэли. Этот вариант финала 5-й главы (без его продолжения в трех строфах 6-й главы) логически много проигрывает по сравнению с более поздней редакцией полного текста романа, где повествование в начале 6-й главы вновь возвращается к Татьяне, «бедной Тане», которая не понимает поведения Онегина, которая не спит, которую мучит ревность и — как итог:
строфа III Глава 6 |
«Погибну,– Таня говорит,– Но гибель от него любезна. Я не ропщу: зачем роптать? Не может он мне счастья дать». |
Фактический финал 5-й главы Эта строфа – 45-я от начала 5-й главы (по полному тексту романа) |
Это и есть истинный финал пятой, Татьяниной главы романа — начинается 5-я глава с оживления надежд главной героини на новое и счастливое будущее (белая зима, которую любила Татьяна, сменила долгую, серую осень), затем следуют тревожные картины сновидения, затем — новая встреча с Онегиным и, как приговор: «Не может он мне счастья дать».8
Отметим также, что подобное усиление ритмико-гармонической организации стиха мы наблюдали ранее в двух случаях: а) при сопоставительном анализе двух вариантов текста Пушкина в «Родословной моего героя» и поэме «Езерский» (Гринбаум 2000: 18, 19), и б) у Фета в двух редакциях стихотворения «Шопот, робкое дыханье…» (Гринбаум 2001b: 113). Наши исследования показывают, что работа поэта, связанная с совершенствованием поэтического текста, затрагивает все стороны художественного произведения, включая, безусловно, и ритмико-гармоническую составляющую движения поэтической мысли. Художественное превосходство окончательной редакции 5-й главы Онегина, текста «Родословной моего героя» и второй редакции стихотворения Фета «Шопот…» представляются нам бесспорными, и поэтому адекватное поведение параметра РГТ как нельзя лучше демонстрирует не только важнейшее свойство «божественной» пропорции — ее сверхчувствительную точность, которая полностью соответствует эстетико-философскому пониманию строфы как меры саморазвития поэтической мысли, но и отчетливо указывает на внутреннюю, имманентную природу взаимообусловленности, системности рассматриваемых явлений.