2.5. Оформление подписей

При изучении подписей в комиксах Deadpool и Suicide Squad, были выявлены некоторые сходства и различия. Авторы Deadpool пренебрегают главным правилом оформления подписей времени или места действия, то есть не пишут их курсивом. В данных комиксах подписи выделены другим шрифтом с полужирным начертанием, имеют цветной прямоугольный баллон и изображение символа главного героя. На мой взгляд, такое решение выгодно отделяет подписи от изображения, сразу же привлекая внимание читателя.

В комиксах DC используются похожие правила для оформления подписей, однако, авторы все-таки придерживаются правила о написании текста курсивом.

Таблица 11

Deadpool	Suicide Squad

Разговорные подписи в анализируемых комиксах практически не отличаются. Тем не менее, хотелось бы отметить, что авторы Deadpool стараются использовать новые способы акцентирования внимания на тексте, например, цветную подложку. Авторы Suicide Squad идут по более традиционному пути, выделяя такие подписи однотонным цветом или контуром.

Таблица 12

Deadpool	Suicide Squad

2.6. Результаты сопоставления

При анализе комиксов Deadpool vs Thanos #4 и Suicide Squad #20 были выявлены следующие сходства в оформлении данных работ.

• Схожие виды комбинаций изображения и текста: текстоориентированные, взаимозаменяющие и взаимозависимые комбинации, прием монтажа и сочетания с акцентом на изображении;

• использование филактера в форме эллипса как основного;

• использование различных форм филактера для разграничения некоторых персонажей;

• использование слияния баллонов для их соединения в целях экономии места;

• смыслвое выделение важных частей высказывания курсивом и полужирным начертанием;

• цветные прямоугольные баллоны для подписей.

Однако, также у каждого комикса существую свои особенности оформления:

• Использование паралелльных сочетаний в Suicide Squad;

• выделение речи главного персонажа с помощью цветного филактера в комиксах Deadpool;

• изменение цвета филактера в соответсвии с физическим состоянием персонада в комиксах Deadpool;

• для обозначения крика в комиксах Deadpool текст выводится за рамки филактера;

• для обозначения крика в комиксах Suicide Squad используется баллон-импульс;

• различные формы баллонов-радио в анализируемых комиксах;

• детальная проработка звуковых эффектов в комиксах Deadpool.

Таким образом, авторы комиксов Marvel стараются использовать новые технологии в создании своих комиксов, пытаясь улучшить их внешний вид и облегчить их восприятие. В то же время авторы комиксов DC, наоборот, чтят традиции данного вида искусства и стараются не выходить за рамки правил оформления текста в комиксах. Тем не менее, с каждым годом оба этих подхода по-своему продолжают привлекать все больше и больше читателей.

Заключение

В процессе работы был рассмотрен креолизованный текст в качестве неотъемлемого компонента современной коммуникации.

Изучив понятие креолизованного текста, мы видим, что комикс является типом данного текста. Креолизованный текст в комиксах помогает читателю домыслить происходящее в кадре. С течением времени обширные возможности креолизованного текста позволили комиксу привлечь читателей и завоевать массовую популярность.

Текст в комиксах чаще всего представлен в виде баллонов с репликами или в виде звуковых эффектов, разбросанных по кадру. Существует огромное количество возможностей оформления филактеров и звуковых эффектов, все они остаются на усмотрение художника шрифта.

В данном исследовании были изучены основные составляющие креолизованного текста, выявлены наиболее частотные способы включения текста в изображение и особенности его восприятия. Также была представлена классификация филактеров по форме, цвету, типу хвоста, типу контура, способу соединения. В процессе работы были изучены функции шрифта и цвета текста, способы оформления звуковых эффектов. В ходе исследования были проанализированы комиксы ведущих производителей – Marvel Comics и DC Comics, выявлены их сходства и различия в оформлении текста.

Важно понимать, что создание креолизованного текста это трудоемкий процесс, требующий знания особенностей и возможностей комбинирования изображения и текста. В данном исследовании представлены лишь основные особенности креолизованного текста комиксов, поэтому необходимо дальнейшее, более глубокое изучение проблемы.

Данная работа может быть полезна в практике создания комикса, а также в изучении особенностей восприятия креолизованного текста комиксов.